千古第⼀才⼥,宋代⼥诗⼈:李清照
⼈物简介
李清照(1084年3⽉13⽇-不详),号易安居⼠,齐州济南(今⼭东省济南市章丘区)⼈。宋代⼥词⼈,婉约词派代表,有“千古第⼀才⼥”之称。
李清照出⽣于书⾹门第,早期⽣活优裕,其⽗李格⾮藏书甚富,她⼩时候就在良好的家庭环境中打下⽂学基础。出嫁后与丈夫赵明诚共同致⼒于书画⾦⽯的搜集整理。⾦兵⼊据中原时,流寓南⽅,境遇孤苦。所作词,前期多写其悠闲⽣活,后期多悲叹⾝世,情调感伤。形式上善⽤⽩描⼿法,⾃辟途径,语⾔清丽。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是⼀家”之说,反对以作诗⽂之法作词。能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。
有《李易安集》《易安居⼠⽂集》《易安词》,已散佚。后⼈辑有《漱⽟集》《漱⽟词》。今有《李清照集》辑本。
李清照
⼈物⽣平
1084年,李清照诞⽣于北宋齐州章丘(今⼭东省济南市章丘市)明⽔镇(2004年,徐北⽂教授经过考证,撰⽂称:李清照籍贯应该是齐州历下⼈,即今济南市历城区⼈,但是其⼀⽣并未在济南定居过)。⽗亲李格⾮进⼠出⾝,官⾄礼部员外郎,是当时极有名⽓的作家,深受当时⽂坛宗匠苏轼所赏识,常以⽂章相往来。母亲王⽒系出名门,⾼祖王景图、曾祖王赞,都荣登进⼠,祖⽗王准受封为汉国公,外祖⽗王珪在宋神宗熙宁时为中书省平章事,元丰时为尚书左仆射,都是执掌国家枢要的丞相,受封为歧国公。善⽂学(《宋史·李格⾮传》误称李清照母亲王⽒为懿恪公王拱⾠孙⼥)。
1101年李清照18岁,与长她三岁的太学⽣诸城赵明诚结婚。赵是⾦⽯家。夫妻⼆⼈前期⽣活优裕,词作多写闺阁之怨或是对出⾏丈夫的思念,如《渔家傲》“造化可能偏有意,故教明⽉玲珑地。共赏⾦樽沉绿蚁,莫辞醉,此话不予花⽐”。1107年移居青州。1127年⾦兵攻陷青州,李清照与丈夫南渡江宁。⾏⾄镇江时,张遇陷镇江府,镇江守⾂钱伯⾔弃城逃去。建炎⼆年(1128年)春,始抵江宁府。
南渡后,词⼈的⽣活困顿。建炎三年,赵明诚独⾃前往就任湖州知事。1129年丈夫于农历⼋⽉⼗⼋⽇卒于建康,李清照为⽂祭之:“⽩⽇正中,叹庞翁之机捷;坚城⾃堕,怜杞妇之悲深。”绍兴元年(1131年)三⽉,赴越(今浙江绍兴),在⼟民钟⽒之家,⼀⼣书画被盗。当年与丈夫收集的⾦⽯古卷,全部散佚,令她饱受打击,其写作转为对现实的忧患,因此后期经历了国破家亡、暮年飘零后,感情基调转为凄怆沉郁,如《声声慢》“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”。
李清照晚景颇为凄凉,⼀说曾改嫁张汝⾈,但不久随即离婚,甚⾄因此闹上公堂。约卒于1155年(此前另有1151年、1156年等不同说法)。陆游《夫⼈孙⽒墓志铭》“夫⼈幼有淑质。故赵建康明诚之配李⽒,以⽂辞名家,欲以其学传夫⼈。时夫⼈始⼗余岁,谢不可,⽈:‘才藻⾮⼥⼦事也’。”孙⽒⼗岁时即绍兴⼆⼗⼀年(1151年)。由此可知,李清照当卒于1151年之后。
据《宋史·艺⽂志》中说,李清照有《易安居⼠⽂集》七卷、《易安词》⼋卷,但已经遗失。现有《漱⽟词》辑本,现存约五⼗⾸左右。
秉承家学
李清照⾃幼⽣活在⽂学氛围⼗分浓厚的家庭⾥,⽿濡⽬染,家学熏陶,加之聪慧颖悟,才华过⼈,所以“⾃少年便有诗名,才⼒华赡,逼近前辈”(王灼《碧鸡漫志》),曾受到当时的⽂坛名家、苏轼的⼤弟⼦晁补之(字⽆咎)的⼤⼒称赞。朱弁《风⽉堂诗话》卷上说,李清照“善属⽂,于诗尤⼯,晁⽆咎多对⼠⼤夫称之”。《说郛》第四⼗六卷引《瑞桂堂暇录》称她“才⾼学博,近代鲜伦”。朱彧《萍洲可谈》别本卷中称扬她的“诗⽂典赡,⽆愧于古之作者”。李清照的少年时代随⽗亲⽣活于汴京,优雅的⽣活环境,特别是京都的繁华景象,激发了李清照的创作热情,除了作诗之外,开始在词坛上崭露头⾓,写出了为后世⼴为传诵的著名词章《如梦令》(昨夜⾬疏风骤)。此词⼀问世,便轰动了整个京师,“当时⽂⼠莫不击节称赏,未有能道之者”(《尧⼭堂外纪》卷五⼗四)。
李清照读了著名的《读中兴颂碑》诗后,当即写出了令⼈拍案叫绝的和诗《浯溪中兴颂诗和张⽂潜》两⾸。此诗笔势纵横地评议兴废,总结了唐代“安史之乱” 前后兴败盛衰的历史教训,借嘲讽唐明皇,告诫宋朝统治者“夏商有鉴当深戒,简策汗青今具在”。⼀个初涉世事的少⼥,对国家社稷能表达出如此深刻的关注和忧虑,不能不令世⼈刮⽬。因此,宋代周煇的《清波杂志》认为,这两⾸和诗“以妇⼈⽽厕众作,⾮深有思致者能之乎?”明代陈宏绪的《寒夜录》评此两
诗:“奇⽓横溢,尝⿍⼀脔,已知为驼峰、麟脯矣。”
诗:“奇⽓横溢,尝⿍⼀脔,已知为驼峰、麟脯矣。”
颠离漂泊
宋钦宗靖康⼆年、⾼宗建炎元年(1127年),李清照44岁。⾦⼈⼤举南侵,俘获宋徽宗、钦宗⽗⼦北去,史称“靖康之变”,北宋朝廷崩溃。五⽉,康王赵构即位于南京应天府(今河南商丘),改元建炎,是为⾼宗,南宋开始。是年三⽉赵明诚因母亲死于江宁(今南京市),南下奔丧。⼋⽉,起知江宁府,兼江东经制副使。北⽅局势愈来愈紧张,李清照着⼿整理遴选收藏准备南下:“既长物不能尽载,乃先去书之重⼤印本者,⼜去画之多幅者,⼜去古器之⽆款识者。后⼜去书之监本者,画之平常者,器之重⼤者。凡屡减去,尚载书⼗五车,⾄东海,连舻渡淮,⼜渡江,⾄建康。”(《⾦⽯录后序》)⼗⼆⽉,青州兵变,杀郡守曾孝序,青州剩余书册被焚。(李清照在《⾦⽯录后序》中曾这样
记载此事:“青州故第,尚锁书册⽤屋⼗余间,期再具⾈载之。⼗⼆⽉,⾦⼈陷青州。”此处⽂字当因在传抄中或夺或衍⽽臻误。史实应为“青州兵变”。)
当李清照押运15车书籍器物,⾏⾄镇江时,正遇张遇陷镇江府,镇江守⾂钱伯⾔弃城⽽去(《续资治通鉴》卷⼀〇⼀),⽽李清照却以其⼤智⼤勇在兵荒马乱中将这批稀世之宝,于建炎⼆年(1128年)春押抵江宁府。
李清照⾄江宁后,雪⽇每登城远览以寻诗。周煇《清波杂志》卷⼋有云:“倾见易安族⼈⾔,明诚在建康⽇,易安每值天⼤雪,即顶笠披蓑,循城远览以寻诗。得句必邀其夫赓和,明诚每苦之也。”以宋⾼宗为⾸的妥协投降派,借⼝时世危艰,拒绝主战派北进中原,⼀味⾔和苟安。李清照⼗分不满,屡写诗讽刺,曾有“南来尚怯吴江冷,北狩应悲易⽔寒”、“南渡⾐冠少王导,北来消息⽋刘琨”之句。
⽂学成就
词风
李清照前后期作品风格迥异。宋室南渡前,李清照⽣活美满,作品热情活泼,明快天真,多写少⼥⽣活的⽆忧⽆虑,以及婚后的离别相思,充分表现⼥性闺阁的感情。宋室南渡之后,丈夫病死,⼜逢国家破亡,都⼀⼀映⼊词作之中,李清照多写颠沛流离之苦,孤独⽆依之悲,缠绵凄苦,⽽⼊于深沉的伤感。
李清照前期词风婉约,委婉含蓄。后期因历经国破家亡、丧夫等之痛,词风转为孤寂凄苦。作词特点为⾳律和谐,善于⽩描,刻画细腻,形象⽣动,⽐喻贴切,⽤典妥贴,善⽤叠字、叠句和对句,喜以浅⽩之字和寻常之语⼊词,浅近⾃然。
李清照对诗词的分界看的很严格,她在《词论》中提出“词,别是⼀家”之说。主张词必须尚⽂雅,协⾳律,铺叙,典重,故实。李清照将婉约词派推向了新的⾼峰。同时通过描写个⼈的苦难遭遇,反映出两宋之交整个国家、民族的历史悲剧,创造了“易安体”风格特点:以寻常语⼊词;格调凄婉悲怆;倜傥有丈夫⽓。
同为宋代⼈的朱熹说:“本朝妇⼈能⽂者,惟魏夫⼈及李易安⼆⼈⽽已。”⽽后世对李清照的成就评价则更进⼀步,例如杨慎就明确提出:“宋⼈中填词李易安亦称冠绝”。沈曾植将李词的艺术魅⼒描述为:“堕情者醉其芳馨,飞想者赏其神骏”。郑振铎亦极⼒称赞李清照,但将其称为“诗⼈”:“李清照是宋代最伟⼤的⼀位⼥诗⼈,也是中国⽂学史上最伟⼤的⼀位⼥诗⼈,……像她那样的词,在意境⼀⽅⾯,在风格⼀⽅⾯,都可以说是前⽆古⼈后⽆来者”。
代表作
词:《武陵春·风住尘⾹花已尽》、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《⼀翦梅·红藕⾹残⽟簟秋》、《⼩重⼭·春到长门草青青》、《忆秦娥·临⾼阁》、《多丽·⼩楼寒》、《好事近·风定落花深》、《如梦令·
昨夜⾬疏风骤》、《如梦令·常记溪亭⽇暮》、《声声慢·寻寻觅觅》、《念奴娇·萧条庭院》、《转调满庭芳·芳草池塘》、《清平乐·年年雪⾥》、《菩萨蛮·风柔⽇薄春尤早》、《减字⽊兰花·卖花担上》、《孤雁⼉·藤床纸帐朝眠起》悼亡赵明诚之词等。
诗:《浯溪中兴碑诗》、《绝句》(⽣当作⼈杰,死亦为⿁雄。⾄今思项⽻,不肯过江东)、《皇帝阁春帖⼦》、《钓台》、《⼋咏楼》、《上枢密韩肖胄诗》等。
父爱图片⽂:《⾦⽯录后序》、《词论》、《打马图序》、《投翰林学⼠綦崇礼启》等》。
名句
《声声慢》开⾸七联叠字:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”此乃公孙⼤娘舞剑⼿,本朝⾮⽆能词之⼠,未曾有
《声声慢》开⾸七联叠字:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”此乃公孙⼤娘舞剑⼿,本朝⾮⽆能词之⼠,未曾有⼀下⼗四叠字者,⽤《⽂选》诸赋格。后叠⼜云:“梧桐更兼细⾬,到黄昏、点点滴滴。”⼜使叠字,俱⽆斧凿痕。更有⼀奇字:“守定(编者注:此⾮笔误,确是“定”字。)窗⼉,独⾃怎⽣得⿊。”“⿊”字不许第⼆⼈押。妇⼈有此⽂笔,殆间⽓也。(张瑞义《贵⽿集》卷上)
宋⼈中填词,李易安亦称冠绝。使在⾐冠,当与秦七、黄九争雄,不独雄于闺阁也。其词名《漱⽟集》
,寻之未得。《声声慢》⼀词最为婉妙。其词云……⼭⾕所谓以故为新、以俗为雅者,易安先得之矣。(杨慎《词品》卷⼆)
予少时和唐宋词三百阙,独不敢次“寻寻觅觅”⼀篇,恐为妇⼈所笑。(沈谦《东江集钞》)
元伊⼠珍《琅嬛记》有如下⼀段故事:“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚叹赏,⾃愧弗逮,务欲胜之。⼀切谢客,忌⾷忘寝者三⽇夜,得⼗五阕,杂易安作以⽰友⼈陆德夫。德夫玩之再三,⽈:‘只三句绝佳’。明诚诘之。答⽈:‘莫道不消魂,帘卷西风,⼈⽐黄花瘦。’正易安作也。”
《孤雁⼉·藤床纸帐朝眠起》末三句:“⼀枝折得,⼈间天上,没个⼈堪寄。”这是⼀厥悼亡丈夫赵明诚之词,梅花本是贯穿从恋爱到婚姻的意象,此三句道出了丈夫离世后的茫然与⽆助。
《夏⽇绝句》:⽣当作⼈杰,死亦为⿁雄。⾄今思项⽻,不肯过江东。
历史评价
古代
宋代·王灼:易安居⼠,京东路提刑李格⾮⽂叔之⼥,建康守赵明诚德甫之妻。⾃少年便有诗名,才⼒华赡,逼近前辈。在⼠⼤夫中已不多得。若本朝妇⼈,当推⽂采第⼀。赵死,再嫁某⽒,讼⽽离之。
古力特号码晚节流荡⽆归。作长短句,能曲折尽⼈意,轻巧尖新,姿态百出。闾巷荒淫之语,肆意落笔。⾃古缙绅之家能⽂妇⼥,未见如此⽆顾藉也。(《碧鸡漫志》卷⼆)
宋代·朱彧:本朝⼥妇之有⽂者,李易安为⾸称。易安名清照,元祐名⼈李格⾮之⼥。诗之典赡。⽆愧于古之作者;词尤婉丽,往往出⼈意表,近未见其⽐。所著有⽂集⼗⼆卷、《漱⽟集》⼀卷。然不终晚节,流落以死。天独厚其才⽽吝其遇,惜哉。(《萍洲可谈》卷中)
犬皮肤病宋代·胡仔:近时妇⼈,能⽂词如李易安,颇多佳句。⼩词云:“昨夜⾬疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘⼈,却道海棠依旧。知否,知否,应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”,此语甚新。⼜《九⽇》词云:“帘卷西风,⼈⽐黄花瘦。”此语亦妇⼈所难到也。易安再适张汝⾈,未⼏反⽬,有《启事》与綦处厚云:“猥以桑愉之晚景,配兹驵侩之下材。”传者⽆不笑之。(《苕溪渔隐丛话》前集卷六⼗)
元代·杨维祯:⼥⼦诵书属⽂者,史称东汉曹⼤家⽒。近代易安、淑真之流,宣徽词翰,⼀诗⼀简,类有动于⼈。然出于⼩听挟慧,拘⼦⽓习之陋,⽽未适乎情性之正。此⼤家⽒之才之⾏,⾜以师表六宫,⼀时⽂学⽽光⽗兄者,不得并议矣。(《东维⼦集》卷七)
明代·杨慎:宋⼈中填词,李易安亦称冠绝。使在⾐冠,当与秦七、黄九争雄,不独雄⼦闺阁也。其词名《漱⽟集》,寻之未得。《声声慢》⼀词,最为婉妙。……⼭⾕所谓“以故为新,以俗为雅”者,易安先得之矣。(《词品》卷⼆)
魔法书
明代·陈霆:闻之前辈,朱淑真才⾊冠⼀时,然所适⾮偶,故形之篇章,往往多怨恨之句,世因题其稿⽈《断肠集》。⼤抵佳⼈命薄,⾃古⽽然,断肠独斯⼈哉!古妇⼈之能词章者,如李易安、孙夫⼈辈,皆有集⾏世。淑真继其后,所谓代不乏贤。(《诸⼭堂词话》卷⼆)
明代·王世贞:《花间》以⼩语致巧,《世说》靡也;《草堂》以丽字则妍,六朝婾也。即词号称诗余,然⽽诗⼈不为也。何者?其婉娈⽽近情也,⾜以移情⽽夺嗜;其柔靡⽽近俗也,诗啴缓⽽就之,⽽不知其下也。之诗⽽词,⾮词也;之词⽽诗,⾮诗也。⾔其业,李⽒、晏⽒⽗⼦、耆卿、于野、美成、少游、易安⾄也,词之正宗也。温、韦艳⽽促,黄九精⽽险,长公丽⽽壮,幼安辨⽽奇。⼜其次也,词之变体也。词兴⽽乐府亡矣,曲兴⽽词亡矣。⾮乐府与词之亡,其调亡也。(《弇州⼭⼈词评》)
明代·⽑晋:《草堂诗余》若⼲卷,向未艳惊⼈⽬。每秘⼀册,便称词林⼤观,不知抹倒⼏许骚⼈。即如次仲、⼏叔辈,不乏“宠柳娇花”、“燕航莺吭”等语,何愧⼤晟上座耶?《草堂集》竟不载⼀篇,真堪太息。余随得本之先后,次第付梨,凡经商纬⽻之⼠,幸兼撷焉。秋分⽇,湖南⽑晋识。(汲古阁本《宋六⼗名家词》)
清代·刘体仁:周美成不⽌不能作情语,其体雅正,⽆旁见侧出之妙。柳七最尖颖,时有俳狎,故⼦瞻以是呵少游。若⼭⾕亦不免,如“我不合太撋就”类。下此则蒜酪体也。惟易安居⼠“最难将息”。“怎⼀个愁字了得”,深妙稳雅,不落蒜酪,亦不落绝句,真此道本⾊当⾏第⼀⼈也。(《七颂堂词绎》)
清代·沈谦:男中李后主,⼥中李易安,极是当⾏本⾊。(《填词杂说》)
清代·尤侗:松陵周勒⼭所选《⼥⼦绝妙好词》,既已搴芳采华,亦复阐幽索隐,当使《花草》承尘、《兰荃》让畔者矣。松陵素称《⽟台》⽂薮。⽽叶⼩鸯之《返⽣⾹》,仙姿独秀,虽使《漱⽟》再⽣,犹当北⾯,何论余⼦!(《⼥⼦绝妙好词选》)
清代·⽑先舒:词家刻意、俊语、浓⾊,此三者皆作者神明,然须有浅淡处、平处,忽著⼀⼆乃佳⽿。如美成《秋思》,平叙景物已⾜,乃出“醉头扶起寒怯”,便动⼈⼯妙。李易安《春情》,“清露展流,新桐初”引⽤《世说》全句。浑妙。尝论词贵开拓,不欲沾滞,忽悲忽喜,乍近乍远,所为妙⽿。如游乐词,须微著愁思,⽅不痴肥。李《春情》词本闺怨,结云“多少游春意”、“更看晴未”,忽尔开拓,不但不为题束,并不为本意所苦。直如⾏云,舒卷⾃如,⼈不觉⽿。(《诗辨坻》卷四)
现代
胡适:李易安乃是宋代的⼀个⼥⽂豪,名清照,号易安居⼠。……李清照少年时即负⽂学的盛名,她的词更是传诵⼀时的。她的词可惜现存的不多,(有王⽒四印斋刻本),但我们知道她是最会做⽩话词的。例如:《⼀剪梅》(略),《添字采桑⼦·芭蕉》(略),最有名的⾃然是他的《声声慢》(略),这种⽩话词真是绝妙的⽂学,怪不得她在当⽇影响了许多⼈。李清照虽⽣于北宋,到南渡时,她已是50岁的⽼妇⼈了。但她对于北宋的⼤词家,⼆晏、欧阳、苏、秦、黄⼀⼀都表⽰不满意。
(《国语⽂学史》))
吕思勉:北宋⼥词⼈,则有李易安。……夫妇皆擅学问,长诗⽂,精⾦⽯,诚⼀代之才媛也。易安诗笔稍弱,词则极婉秀,且亦妙解⾳律,所作词,⽆⼀字不协律者,实倚声之正宗,⾮徒以闺阁见称也。(《宋代⽂学》)奖的反义词
胡怀琛:在北宋末再有⼀个著名的⼥词⼈名叫李清照,她的《漱⽟词》,在⽂学界⾥是极有名的。她的佳句“帘卷西风,⼈⽐黄花瘦”,尤为⼈所称道。(《中国⽂学史概要》)
罗根泽:词是⽂学,也是⾳乐……⼥词⼈李易安《论词》,都是偏于以⾳乐的观点⽴论,虽然也不忽视⽂学。(《中国⽂学批评史》)
容肇祖:李清照是中国⽂学史上⼀个最有天才的⼥⼦,她论词对于北宋诸⼤家,多有不满,可见她的眼光之锐敏。她的词在当⽇很受⼈崇敬,如⾟弃疾有时⾃称“效李易安体”,可见她的影响。(《中国⽂学史⼤纲》)
刘⼤杰:李清照是南渡前后的⼥词⼈,是中国古典⽂学史上有崇⾼地位的天才⼥作家。她是遵守着词的⼀切规律⽽创作的。她⼀⾯重视⾳律,精炼字句;同时,她的词富于真实的性情与⽣活的表现。她⽣逢国变、家破⼈亡,她的笔下,虽没有直接反映现实,但我们要知道她丈夫的死,她的流浪贫穷,
那里每她改嫁事件的受冤,都是那个乱离时代、封建社会直接给她的迫害。她正是当⽇⼀个受难者的代表;她的⽣活情感,也正是当⽇⽆数难民的⽣活情感。(《中国⽂学发展史》)
朱东润:李清照号易安居⼠,……有《漱⽟词》五卷,今存⼀卷。词格抗轶周柳,其论词之⾔,见于胡仔《苕溪渔隐丛话》……(《中国⽂学批评史⼤纲》)
林庚:北宋的词坛,虽然充满了慢词的势⼒,却依然以⼩令为主。⽽结束这北宋词坛的⼀位作家,便是李清照。……中国⼥作家中,能够在⽂学史上占⼀席地的,这是仅有的⼀个⼈了。词原是⼥性美的描写,她正是能够完成那⾃我表现的,她⽣活的时代虽在北宋南宋之间,⽽她的作风竟是完全北宋的。她不愿意随着当时⼀般的潮流,⽽专意于⼩令的吟咏,这在词坛上更觉重要。她的名作象《醉花阴》(略),《如梦令》(略)。⾄于佳句像“花⾃飘零⽔⾃流,⼀种相思两处闲愁”……都是脍炙⼈⼝的。然⽽整个词坛的趋势,已完全⾛向慢调,⼩令此后正如绝句,只成为诗⼈们偶然的点缀。诗词的命运,似乎不可避免的,都⾛上了同⼀的途径。(《中国⽂学史》)