⾼等教育⾃学考试
毕业论⽂
论⽂题⽬：⽼舍作品中的幽默艺术
作者姓名：刘兴德
专业：汉语⽂学专业
主考学校：兰州⼤学
准考证号： 232310130038 指导教师姓名及职称：杨⽂秀
⽢肃省⾼等教育⾃学考试办公室印制
2011年8⽉1⽇
论⽂标题：⽼舍作品中的幽默艺术
论⽂作者：刘兴德
论⽂作者：liu Xingde
⽬录
内容摘要 (4)
正⽂ (4)
注释 (11)
参考⽂献 (11)
附录 (11)
后记（致谢） (12)
⽼舍作品中的幽默艺术
—
—多姿多彩的修辞艺术
刘兴德
[内容摘要]：⽼舍以⽣动凝炼的遣词艺术，多姿多彩的修辞艺术，从开始创作起就表现出幽默的天才，赢得了很⾼的声誉。他⼀直保持着这种优势，以成熟稳健的幽默风格，在中国现代⽂坛独树⼀帜，成为⼀代幽默⼤师。在他的作品中，恰当精彩的⽐喻、⾃然贴切的拟⼈等多种修辞俯⾸可拾。
[关键词]：⽼舍作品幽默艺术修辞
幽默，是⽼舍的⽂学特征；或者更准确些说，呈现在悲剧状态之上的幽默⽓质，是⽼舍特⽴独标的⽂学特征。⽼舍的幽默，是特殊命运下⾯韧性⼼态的升华，是向悲怆命运作挣扎的情绪外化和精神结晶。为此⽼舍的幽默并不是纯粹的幽默，他是以⼀种与众不同的审美⼼态，以⾼尚的爱国思想情操和丰富的⽂化知识为底蕴，⽽形成了他独特的简炼亲切、“京味”⼗⾜，⾃然率真、深⼊浅出的语⾔特⾊，结合多姿多彩的修辞艺术，使作品中流露出的幽默更具穿越时空的⽣命张⼒。下⾯就多姿多彩的修辞来探讨⽼舍的幽默艺术。
⼀.恰当精彩的⽐喻
并不是所有的⽐喻都能带来幽默的效果。⽐喻也有新奇与陈旧、巧妙与平庸之分，只有追求新奇与巧
妙，才能造成幽默。在⽼舍笔下，⽐喻往往能取得幽默效果，因为他能出奇制胜。平常的事物，⼀经他的妙笔“点⽯成⾦”，便谐从中来，意趣横⽣。如：“⼤⾚包，这个肥胖⼥⼈，以为⽇本⼈会进⼀步得势，中国看来是不⾏了。于是，极⼒怂恿丈夫冠晓荷出来做官，为⽇本侵略者效⼒。据她估计，这是千载难逢的机会，她得意洋洋地对冠晓荷说：“冠晓荷，你听见没有？虽然我是个⽼娘们，我的见识可不⽐你们男⼈低！把胆⼦壮起来，别错过了机会！”冠晓荷愣了⼀⼩会⼉，然后微笑了⼀下：“你说的对！你简直是会思
想的坦克车！”[1］⽤“坦克车”这个粗笨的家伙来⽐喻⼤⾚包真是惟妙惟肖，但如果直接说“⼤⾚包”是“坦克车”；在这⾥就不伦不类，也毫⽆幽默之感。⽽⽼舍把喻体确定为“会思想的坦克车”，使喻体本⾝就具有可笑性，这种可笑性产⽣于“会思想”和“坦克车”之间强烈的反差中，从⽽穷形尽相地揭露了⼤⾚包处⼼积虑卖国求荣的丑恶嘴脸。他⽐喻吴太太(《离婚》) [2］的⾝材相貌“横竖差不多相等。整是⼀⼤块四⽅墩⾁，上⾯放着个⽩馒头，⾮常的⽩，仿佛在⽯灰⽔⾥泡过三天，把眼⽪⿐尖⽿唇都烧红了，眉⽑和头发烧剩下不多”。他把赵姑⽗(《⽼张的哲学》)[3]喝酒后醉意朦胧的笑脸⽐作“象喷过⽕的⽕⼭掩映在红云⾚霞⾥似的”。他⽐喻撅着⼩辫“象⼩秃翅膀”，微翘的⿐孔“好似柳条上倒挂的鸣蝉”，胳膀上青筋突露“好象地图上画着的⼭脉”。“⼈家⽼孟⾃然，糊涂得象条骆驼，可是⽼那么魁梧壮实，⼀声不出，能在沙漠⾥慢慢溜达⼀个星期！”（《听来的故事》）[4]如此等等，⽼舍曾说：“⽐喻是⽣活知识的精巧联想。在⽣活中没有仔细的观察、⼴泛的注意，这种联想便⽆从得头”⽼舍的深厚⽣
活基础和丰富奇特的艺术想象让他的⽐喻如同张异了翅膀的风，常让读者防不胜防。⽼舍的⽐喻⾮常奇特。其喻体通常为接受者⼼理上不曾预料或难以想到的东西，在接受者没有⼼理准备的情况下，跃⼊其视野。譬如上⾯例⼦。其本体却⼜常常是那些严肃⽽不可亵渎的⼈或事物。再从喻体和本体的关系看，喻体往往是本体的某个特征的放⼤，对本体形成⼀种解构⼒。这样⼀来，从⽽形成强烈幽默感。
另外，⽼舍还善于运⽤⽐拟⼿法。⽐拟是⽐喻的⼀种特殊格式，即把物⽐成
⼈或将⼈⽐成物。物⼀旦赋予⼈的特点，或⼈⼀旦赋予物的特点，便显得滑稽可笑。如：“拿破伦(狗名)⼀扫兴，跑到后花园对着⼏株⼲玫瑰撅上嘴!它⼼⾥说：不知道这可笑的⼈们为什么全撅上嘴!想不透!⼈和狗⼀样，撅上嘴的时候更可笑!”(《⼆马》) [5]如：“孙⼋是个好⼈，傻好⼈，唯独他肯被⽼张骑着⾛”(《⽼张的哲学》)[3]。使狗像⼈⼀样会说话，使孙⼋成为“被骑着⾛”的牲畜，便产⽣了谐趣。⼤量⾃如地变换运⽤各种修辞⼿法，酿造笑趣，取得幽默效果，既显⽰了⽼舍的幽默才能，⼜为作品增添了新的特⾊。
这种种奇特的⽐喻既出⼈意外，⼜合乎情理，使得事物本⾝所具有的⽭盾更加形象、⽣动、鲜明，于是便增强了幽默感。
⼆.⾃然贴切的拟⼈
托物⾔志，寓情于物，增加语⾔的爱憎、褒贬等感情⾊彩。拟⼈⼿法托物⾔志，寓情于物，增加语⾔的爱憎、褒贬等感情⾊彩。在《骆驼祥⼦》[6]这部⼩说⾥，⽣动地描写了祥⼦在烈⽇暴⾬下拉车的凄惨情景，表现了⾃然界的风⾬给他制造的“苦刑”。这种“苦刑”不单是祥⼦⼀⼈的，也是整个穷⼈的，所以作品写道：“⾬下给富⼈，也下给穷⼈；下给义⼈，也下给不义的⼈。其实⾬并不公道，因为下落在⼀个没有公道的世界上。”⾬的不公道其实是社会的不公道，表现了作家揭⽰祥⼦悲剧的社会原因的深刻性。所谓寓情于物，就是赋予事物强烈的感情⾊彩和某种动机，把某种⽆意识的结果变成有意识的⾃觉⾏动，幽默往往由此产⽣。如：“稿⼦登出去，酬⾦就睡着了，睡得还是挺⾹甜。直到我也睡着了，它忽然来了，仿佛故意吓⼈玩。
”（《⼜是⼀年芳草绿》）[7]“每条岭都是那么的温柔，虽然下⾃⼭脚，上⾄岭顶，长满了珍贵的林⽊，可是谁也不孤峰突起，盛⽓凌⼈。”（⽼舍《⼩花朵集》[7]酬⾦、树⽊都变成了有知觉，有灵性的⼈物，让⼈读来感到活泼，风趣。⽐如在《林海》[6]这不⽂章中：“兴安岭多么会打扮⾃⼰呀：青松作衫，⽩桦为裙，还穿着绣花鞋”。此例把拟⼈和⽐喻融合在⼀起。作者⾸先赋予⼤兴安岭以美⼥的思想⾏为：“多么会打扮⾃⼰呀”，这是拟⼈。冒号后⾯既⽤拟⼈，⼜⽤⽐喻：“青松作衫，⽩桦为裙”是暗喻，⽐喻词是“作”“为”；“绣花鞋”⽐喻“⼭野花”，本体“⼭野花”未出现，没有⽤⽐喻词，这是借喻；“穿”是⼈的⾏为，属于拟⼈。这些拟⼈和⽐喻的连⽤和兼⽤，⼗分熨贴传神，把⼤兴安岭的风光描绘得淋漓尽致，给⼈以活灵活现的形象美感。
三.多种形式的夸张
顾名思义，夸张就是把事物或其某⼀⽅⾯的特点夸⼤。但这种夸⼤并⾮荒诞⽆稽，因为它“并不是为了夸⼤真理，⽽是为了在最显明和最有表现⼒的形势中把真理显⽰出来”。夸张，⼏乎是所有的幽默⼩说作家都运⽤的⼀种幽默技巧，夸张是⽼舍另⼀犀利幽默武器。⽼舍的夸张不同于“君不见黄河之⽔天上来，再流到海不复回”的壮美。⽽是⼀种“让乞丐炫耀⾃⼰”的诙谐。《赵⼦⽈》[8]中夸张赵⼦⽈颓丧泄⽓的状态是“⼗万⼋千⽑孔，个个象⽕车放汽似的，飕飕的往外射凉⽓”；《⼆马》[5]中夸张伊太太在家中的厉害劲是“不但嘴⾥出命令，⼲脆的说，她⼀⾝全是命令。她⼀睁眼，——两只⼤黄眼睛，⽐他丈夫的⾄少⼤三倍”；⼩说《正红旗下》[9]描写家⼈和亲友⼀块吃饭的情景：“酒过三巡，谁也没有丝毫的醉意，菜过两味（蚕⾖和⾁⽪酱），‘宴会’进⼊紧张阶段——热汤⾯上来了。⼤家似乎忘了礼让，甚⾄连说话也忘了，屋中⼀⽚吞⾯条的响声，排⼭倒海，虎啸龙吟。”“屋中⼀⽚吞⾯条的响声，排⼭倒海，虎啸龙吟”极⾔吃喝的豪举，使我们如闻其声，如见其⼈。“嘴⾥只有⼀个⽛，因为没有什么陪衬，这⼀个⽛看着⼜长⼜宽，颇有独霸⼀⽅的劲⼉。”（《⼆马》）[5]诸如这般夸张⼿法的运⽤，便突出
了事物的⽭盾性，从⽽产⽣强烈的幽默感。（《骆驼祥⼦》）[6]祥⼦的脸忽然紫了，挺了挺腰，好像头要顶住房梁，⼀把抓起那张⽑票，摔在太太的胖脸上：“给我四天的⼯钱！”这⾥的“头要顶住房梁”是夸张⽤法，在此是⼗分精彩的。因为祥⼦在这家“拉包⽉”已受尽了⽓，但为了攒钱买车，他都忍了。
好不容易盼到⼀次请客，祥⼦“拿出特别耐⼼法⼉”服侍着，原以为能有⼀些“头⼉钱”，可这位太太⼩⽓得连给客⼈叫车的⼀⽑钱都是“哆嗦”着递出的。最后，她赖不过了，只得给了祥⼦⼀⽑钱，却还加上⼀句：“别拿眼紧扫搭着我！”⾯对这种吝啬、横蛮的妇⼈，祥⼦终于爆发了！他⼀向低着的头抬了起来，腰也挺了起来，“头要顶住房梁”，写出了他此刻的内⼼精神状态，也同他那⼤⼿⼤脚的⼤个⼦外表相统⼀。这就是古⼈所谓的“夸⽽有节”，切情切境，精彩有⼒。
四.精彩诙谐的反复
反复，也是⽼舍经常使⽤的⼀种修辞格式。有意识地使某些词语或句⼦“重复”，并⾮⽆味地重复啰嗦；恰当地运⽤反复，把迫切的愿望和强烈的感情表达和抒发出来，以强调重点、突出关键，并达到良好的修辞效果。如：“杀⼈，看见过，我不怕。我是不平！我是不平！”（《我这⼀辈⼦》）[15]“我是不平！”两次反复，是为了渲泄“我”的感情。在⼀场“⼀切都是预先想好了的”兵变中，⼤兵们胡作⾮为，“把整串的⾦银镯⼦提回营去”，事后还出来“弹压地⾯”，抓住个拾了双破鞋⼦的孩⼦“就地正
法”。这是什么世道！正如“我”所说：“天下要有这个‘法’，我ב法’的亲娘祖奶奶！”这⾥的反复，很好地表达了⼈物的思想情绪。再如“难处是在这⾥：把⾃⼰撇开不提，那点线！那点线！！那点线（”《⽜天赐传》）[12]这⾥“那点线”三次反复，也是同样的效果。短篇⼩说《离婚》[2]中，⽼舍对⿊暗现实的批判，使我们看到了作家独具的观察⼒和想象⼒。如写吮吸⼈民⾎汗的财政局：“公事，公事就是没事；
世界上没有公事，⼈类⼀点也不吃亏。公⽂，公⽂，没头没尾，没结没完的公⽂。只有⼀样事是真的——可恨它是真的——和⼈民要钱。这个怪物吃钱，吐公⽂！钱到哪⼉去了？没⼈知道。只见有⼈买洋楼、汽车、⼩⽼婆；公⽂是⼤家能见到的唯⼀的东西。”作者⽤幽默的⼝吻，以笑代愤，揭露反动政府巧⽴名⽬派捐派款，搜刮民脂民膏，供他们挥霍享受。⽼百姓被迫卖⼉卖⼥，他们却⼼安理得地占有汽车洋房，三妻四妾。
五.⽣动新颖的仿拟
仿拟，⼜称‘套⽤’，是仿照别⼈主要是前⼈的话或现成词语的形式改造成相类似的话或‘词语’。
⽼舍作品中有不少仿拟的修辞⼿法。例如：“马先⽣对于“狗学”和“科学”⼀样没有研究。“（《⼆马》）[5]仿“科学”⽽拟“狗学”⼀词“他⽤不着穿袜⼦什么的，因为都穿着呢；他的睡⾐也就是“醒⾐”。“（《四世同堂》）[1］则由“睡⾐”⽽“醒⾐”，都是⽤仿拟的修辞⼿法。⽽且都有新颖、⽣动、风趣的效果。⽼舍作品中还有不少仿拟的修辞⼿法。例如：
1)马先⽣对于“狗学”和“科学”⼀样没有研究。（《⼆马》）[5]
2)张⼤哥随着⼀批新⼈，回了财政所，所⾥的陈⼈其实是没有什么变动。（《离婚》）[2]
3)他⽤不着穿袜⼦什么的，因为都穿着呢；他的睡⾐也就是“醒⾐”。（《四世同堂》）[1]
例1)仿“科学”⽽拟“狗学”⼀词；例2)仿“新⼈”⽽作“陈⼈”；例3)则由“睡⾐”⽽“醒⾐”，都是⽤仿拟的修辞⼿法。⽽且都有新颖、⽣动、风趣的效果。
以上各例都是属于“仿词”现象，⽼舍作品中也有“仿语”的例⼦：“（赵姑母）顺着她那部‘妈妈百科⼤全书’从头⾄尾的传授给李静，……”（《⽼张的哲学》） [3]这⾥的“妈妈百科⼤全书”是⼀个仿语，也有很幽默⽣动的效果。
六.细腻形象的排⽐
将结构相同或相似、意思密切关联、语⽓⼀致的词组或句⼦连续排列出来，称为排⽐。可以表现语⾔形式上的匀称和声⾳、节律上的往复，以达到强调某种意义的⽬的。⼀般是三个以上的词组或句⼦，甚⾄是段落。⼀般各部分要重复其中某些词语，各部分关系有并列、递进之分。⽤排⽐来说理，可收到条理分明的效果；⽤排⽐来抒情，节奏和谐，显得感情洋溢；⽤排⽐来叙事写景，能收层次清楚、描写细腻、形象⽣动之效。
为了表达强烈的思想感情，突出⽂意的重⼼，增强语⾔的⽓势，⽼舍还经常使⽤排⽐这种修辞格。有短语式的排⽐如：“这⾥没有愤慨，没有办法，没有秩序，没有组织，只有⼀座在阳光下显着阴暗腐臭的城，等着敌⼈轰炸。”（《蜕》）[7]有单句式的排⽐：“拿书的拿书，扫地的扫地，擦脸的擦脸；乘机会吐⾆头的吐⾆头；挤眼睛的挤眼；乱成⼀团，不亚于⼀个⼩地震。”（《⽼张的哲学》）[3]
为了表达强烈的思想感情，突出⽂意的重⼼，增强语⾔的⽓势，⽼舍还经常使⽤排⽐这种修辞格。有短语式的排⽐：
1)是的，北平已没了钱财，没了教育，没了思想！（《四世同堂》）[1]
2)这⾥没有愤慨，没有办法，没有秩序，没有组织，只有⼀座在阳光下显着阴暗腐臭的城，等着敌⼈轰炸。（《蜕》）[7]
有单句式的排⽐：
3)拿书的拿书，扫地的扫地，擦脸的擦脸；乘机会吐⾆头的吐⾆头；挤眼睛的挤眼；乱成⼀团，不亚于⼀个⼩地震。（《⽼张的哲学》）[3]
4)⽂博⼠……在等⽼太太慢慢⾛出来的⼯夫，已经端了⼏次肩膀，挺了⼏次胸脯，拉了⼏次裤缝，正了⼏次领带；觉得⾝上已没有⼀点缺陷……（《⽂博⼠》）[11]
也有复句式的排⽐：亲密关系障碍
5)可惜⽼马只想回国，⽽不明⽩国家是什么东西。可惜⽼马只想作官，⽽不知道作官的责任。可惜⽼马爱他的⼉⼦，⽽不懂得怎么教育他。可惜……（《⼆马》）[5]
6)⽆论刮多⼤的风，下多⼤的⾬，⽆论天⽓怎样的寒，还是怎样的热，⽆论家中有什么急事，还是⾝体不⼤舒服，瑞宣总不肯告假。（《四世同堂》）[1]还有段落的排⽐：
7)夜⾥，⼤家蒸起馒头，熬好了稀饭。夜⾥，抬着馒头稀饭，他们直奔那有⽕光的地⽅跑去，把馒头塞在弟兄们的⼿⾥。
夜⾥，壮汉们拿着椅⼦，门板，板凳，到河边去抬受伤的弟兄。
夜⾥，⽼太婆，⼤姑娘，连梦莲⼩，都抱着油灯，给弟兄们缝袜⼦与洒鞋。
夜⾥，⼗⼀⼆岁的男孩⼦们，听着远远的，连珠响的声，都不肯去睡，也拿起短棍，偷偷的跑到城门⾥，和壮丁们⼀块⼉挺着胸⽴着。
夜⾥，风是那么凉，炮的声⾳是那么急，可是⼤家的⼼⾥感到兴奋，兴奋⽣产了温暖和⼒量。他们的眼神似乎都在表⽰：没什么！我们⼀定会把敌⼈全数打跑！（《⽕葬》）[10]
另外，《四世同堂》[1]中还有“有许多像祁⽼者的⽼⼈……”“有许多像祁天
佑的半⽼的⼈……”“有许多像祁瑞宣的壮年⼈……”“有许多像瑞全的青年⼈……”“有许多⼩崔……”等五个排⽐段（例太长，略之。见《⽼舍⽂集》 [7]第四卷第49-50页）。
⽼舍使⽤排⽐都很注意切合情境，因⽽⼤都达到了较好的艺术效果。如例1)、例2)都强调了在⽇寇的侵略之下，城市的破败。例3)以排⽐描写了⼀个场⾯。⼩学⽣们趁学务⼤⼈来视察的机会，“放松”了⼀会，于是各种怪样都出来了。由此可知，平时孩⼦们在⽼张的“管教”之下，是何等的约束！例4)是⽂博⼠第⼀次见“⽼太太”的描写。因为关系到他的婚姻，关系到他⼀⽣的发展，故他⼏次“端肩、挺胸、拉裤缝、正领带”，这写出了他的毕恭毕敬。例5)嘲讽了⽼马的⽭盾；例6)肯定了瑞宣的正派。例7)同情境相联系更显得恰当：这是对⽂城⼈在抗击⽇寇取得胜利时的描写。五个排⽐段，从不同⽅⾯写出了⽂城⼈民的同仇敌忾。感情奔放，⼀⽓呵成，有很好的表达效果。
七.精妙奇巧的巧换
从逻辑上说，在某个思维过程、⾔语交际过程中，如果先⽤⼀个语词表⽰某个概念，⽽后⼜不加说明地⽤这个语词表⽰另⼀个概念就叫做“偷换概念”。“偷换概念”在逻辑上说是违反了逻辑的基本规律--同⼀律，属逻辑错误，决不允许。然⽽在语⾔修辞上，⼈们往往利⽤某个语词可以表⽰不同概念的这个特点，即：⼀词多义。巧妙地变换、交换语词的含义，来表达⾃⼰的思想感情，以期达到⼀种特殊的修辞效果。这种修辞⽅式，我们管它叫做"巧换"。⽼舍常采⽤这种修辞的⽅式。如：“眼睛多没有学问，所以看不起学问。他也没有⾻头，所以也看不起⾻头——他重视，极其重视，酱⾁。”(《正红旗下》)[9]“⾻头”由“⾻⽓”的含义转到了其原来的、与“酱⾁”相对应的“⾻头”义，也是⼗分巧妙，顺⼿拈来。再如“这样发泄⼀阵，他觉得痛快了⼀些，没有发了财，可是发了威，也是⼀种胜利。”在这⾥描
写美国的⼀个破落户——⽜牧师，到中国来的本意是想“发财”，可因⼀时没到真正的⼤财主，还没有“发”起来。故⽽机会“发泄”“发威”⼼中也就痛快⼀些了。这⾥不同词语的巧换，有较深刻的寓义。⽽达到轻松诙谐，活泼有致的特点。如：
1)姑母⾼了兴的时候，也格外赏脸地逗我⼀逗，叫我“⼩狗尾巴”，因为，正如前⾯所交代的，我是⽣在戊戌年（狗年）的尾巴上。连她⾼了兴，幽默⼀下，都不得⼈⼼！我才不愿意当狗尾巴呢！……看，直到今天，每逢路过狗尾巴胡同，我的脸还难免有点发红！
2)眼睛多没有学问，所以看不起学问。他也没有⾻头，所以也看不起⾻头——他重视，极其重视，酱⾁。
例1)由绰号“⼩狗尾巴”忽⽽转到约定俗成的地名上去，⽣动幽默，不露声⾊。例2)的“⾻头”由“⾻⽓”的含义转到了其原来的、
与“酱⾁”相对应的“⾻头”义，也是⼗分巧妙，顺⼿拈来。
除意义的巧换之外，⽼舍还常进⾏词形的转换，使得有联系的词语互相映衬，达到精彩的效果。例如；
3)这样发泄⼀阵，他觉得痛快了⼀些，没有发了财，可是发了威，也是⼀种胜利。
4)假若不是她肯和⼤婆婆⼒战，甚⾄于混战，我的⽣⽇与时⾠也许会发⽣混些乱，其说不⼀了。
例3)描写⽜牧师的“讲道”。他本是美国的⼀个破落户，到中国来的本意是想“发财”，可因⼀时没到真正的⼤财主，还没
有“发”起来。于是他在讲道
时机会“发泄”，虽未“发财”，可也“发威”，⼼中也就痛快⼀些了。这⾥不同词语的巧换，有较深刻的寓义。例4)的“⼒战、混战”以⾄“混乱”，也是⼀种巧换，轻松诙谐，活泼有致。
⼋.简练深远的同语
同语格是指主语和表语相同复现的⼀种修辞⼿段，他打破了话语交际传递新信息的格式，使得旧信息在表语这个新信息的位置超常出现，引起语义推导，已达到表达强调、警策和夸张的积极修辞效果的⽬的。简单地说，同语格是指⽤判断词“是”联系起来的，主、宾语同⼀个词语（即“A是A”）的修辞格式。如：“道理是道理，⾻⾁是⾻⾁”（《⽕葬》）[10]⽼舍很善于运⽤此种辞格，将⾃⼰的深意含蓄、简练地表达出来，并引起读者的思考。例如：“⽜⽼太以为⾮这样不⾜养成官样⼉⼦，疼爱是疼爱，管教是管教。”（《⽜天赐传》）[12]同语对举，强调疼爱和管教是两回事，不能等同。《骆驼祥⼦》[6]第⼋节⾥，⾼妈出于善意，劝祥⼦把钱放出去，将本求利，她说：“告诉你，祥⼦，搁在兜⾥，⼀个⼦
永远是⼀个⼦，放出去呢，钱就会下钱。”[6]“⼀个⼦，永远是⼀个⼦”是强调性同语，即宾语对主语起了强调作⽤。“钱就会下钱”是描述性同语，令⼈思考钱与钱之间的某种奥妙关系。寥寥数语，道出了商业贸易中的⼀种客观事实，也把说话者的精明刻画了出来，于是就产⽣了幽默效果。例如：
1)⽜⽼太以为⾮这样不⾜养成官样⼉⼦，疼爱是疼爱，管教是管教。（《⽜天赐传》）
2)算了吧！我不赶尽杀绝，朋友是朋友。（《骆驼祥⼦》）[6]
3)命令是命令，我只好等到天亮吧！（《我这⼀辈⼦》）[15]
重庆特产例1)同语对举，强调疼爱和管教是两回事，不能等同。例2)、3)单⽤，前者表让步，后者表前提。类似的例⼦还可以在“是”之前加上某种修饰成分，以进⼀步明确含义。如：“两块钱到底是两块钱，他盘算着，没点胆⼦哪能到这么俏的事。”（《骆驼祥⼦》）[6]“丫鬟就是丫鬟，叫她‘⾃由’也没有⽤。”（《善⼈》）“是”前加上“到底”、“就”修饰，强调的意味很浓。更值得提出的是⽼舍还常对同语格前后的“X”加以修饰，使这种格式带有更多的⾔外之意。例如：
4)骆驼的命运也就是他的命运。（《骆驼祥⼦》）[6]张丽华
5)北平已不是中国⼈的北平，北平⼈也已经不再是可以完全照着⾃⼰的意思活着的⼈。（《四世同堂》）[1]
养殖加盟项目例4)在两个“X”（命运）的前⾯都有修饰语，把骆驼的命运同祥⼦本⼈的命运联系了起来，简洁凝炼，有深刻的含义。例5)
为“X不是X”的格式，在第⼆个“X”北平的前⾯加上修饰语“中国⼈的”，有强调的作⽤。因为北平本来就是中国⼈的，不必明⾔；作家特此提出，带上了深沉、概叹的思想感情，也有积极的效果。
九.风趣滑稽的飞⽩
舟过安仁的意思飞⽩是⽂学作品中经常⽤到的⼀种修辞⼿法。这种修辞⼿法是“明知有错，故意仿作”，即明知别⼈说了⽩字（别字）⽽故意照样使⽤，将错就错。⽂章中运⽤飞⽩的修辞⼿法，可以起到滑稽、增趣的作⽤，有助于刻画⼈物形象，增加语⾔表情达意的真实感。例如，⽼舍先⽣的著名话剧《龙须沟》[7]中有这样⼀段台词：“娘⼦：那还能不填上吗？留着它⼲什么呀？⽼太太，对街⾯⼉上的事您太不积极啦！⼤妈：什么鸡（积）极鸭极的，反正我沉得住⽓，不乱捧场，不多招事。”（⽼舍《龙须沟》）[7] 剧中的王⼤妈是个吃苦耐劳的寡妇，但她胆⼦⼩，思想旧，对新事物、新名词知之甚少，但⼜不服娘⼦对她的批评，因⽽闹出像“鸡极”、“鸭
极”这样的笑话。在这⾥，⽼舍先⽣有意识地把王⼤妈念⽩字的喜剧性细节照实录下来，使语⾔显得很诙谐，形成⼀种风趣幽默的修辞效果。在⽼舍作品中，这类的飞⽩⽅式也是很常见的。“忿忿然发出：改良！改良！越改越凉、冰凉！什么都改良，为什么⼯钱不跟着改良呢？”，“凉”是“良”的同⾳词，利
⽤谐⾳造成幽默，反映了⼈们对所谓“改良”的失望⼼态。这类的飞⽩格为作品语⾔带来了⽣动的效果。
⽼舍作品中，修辞还有精警格、借代格，顶真格等等，以及多种修辞的联合运⽤，⽼舍曾说过：“幽默的⽂字也许利⽤各种⽅法，很难纯粹。”（《谈幽默》）[10]的确，在⽼舍的幽默语⾔中，时常是多种⽅法并存，各种技巧都有。⽼舍之所以能成为幽默⼤师，是因为他不仅具有发掘事物内部⽭盾性的敏锐观察⼒，⽽且驾驭了语⾔表达和情节结构⽅⾯的多种幽默技巧，尤其是修辞技巧。⽽在某种意义上可以说，没有技巧就没有幽默。正因为⽼舍运⽤独特的幽默表现⽅式，才很好地表现了他幽默艺术的审美⼼态；因此，我们有必要进⼀步领会⽼舍幽默艺术的表现⽅式。“飞⽩”的修辞格也属于⼀种仿效，即明知其语⾔上有错，却故意照样⽤别字、⽩字记录下来，将错就错，从⽽达到⼀种别开⽣⾯的效果。在⽼舍作品中，这类的飞⽩⽅式也是很常见的。有模拟⼉童说话的飞⽩：“堂胡同⾛奥”（堂⼦胡同九号）（见《离婚》）[1]；有对⽼⼈话语的飞⽩：“克吧，克
吧”（“克”者，“去”也）（见《正红旗下》）[9]；还有⽅⾔的飞⽩：“钱都上哪⼉⽓（去）了？”（见《正红旗下》）[9]。这类的飞⽩格为作品语⾔带来了⽣动的效果。⽼舍使⽤飞⽩格还不限于⽣动，更多的时候是同⼈物描写结合起来，为刻划⼈物、渲染⽓氛服务。例如：
1)古⼈说：“狗⽇新，⼜⽇新。”狗还维新，⽽况⼈乎！（《⽼张的哲学》）[3］
2)到底⼈家绅⼠和作先⽣的，有表可带，才当带表，像咱们可带什么？（同上）
3)他开始训话：“买第⼀册国翁，公明，算数；听明⽩了没有？⼀仍作⼀绳⽩制服，不准疮⼩马褂；听明⽩了没有？”（《⽜天赐传》）[12]
例1)是孙⼋——⼀个糊⾥湖涂的⽼好⼈说的话。他把中“苟⽇新，⽇⽇新，⼜⽇新”的话，理解成“狗”还维新，除有⽣动幽默效果之外，还为这个⼈物的描写加上了较有⾊彩的⼀笔。例2)将“代表”飞⽩成“带表”，是本世纪初年京郊农民⽂化的真实写照。例3)是⼀位“作过两本教育的书”的“很有名的教员”说的话。他那浓重的⼭西⼝⾳，把“国⽂”说成“国翁”，“公民”说成“公明”，“算术”说成“算数”，“⼈”说成“仍”，“⾝”说成“绳”，“穿”说成“疮”等，就很好地刻划了这位“完全的⼩学教员”的本领。试想，有这样的教师，能教出怎样好的学⽣来呢？其他例如《赵⼦⽈》[8］中的仆⼈李顺把“委任状”说成“坏⼈状”，把“建筑科”说成“见头就磕”，对⼈物的描写也都有点睛的作⽤，且有⽣动幽默的效果。
⼗、同语格
同语格是指⽤判断词“是”联系起来的，主、宾语同⼀个词语（即“X是X”）的修辞格式。如：“道理是道理，⾻⾁是⾻⾁”（《⽕葬》）[10］⽼舍很善于运⽤此种辞格，将⾃⼰的深意含蓄、简练地表达出来，并引起读者的思考。例如：名古屋国际机场
1)⽜⽼太以为⾮这样不⾜养成官样⼉⼦，疼爱是疼爱，管教是管教。（《⽜天赐传》）
2)算了吧！我不赶尽杀绝，朋友是朋友。（《骆驼祥⼦》）[6］
3)命令是命令，我只好等到天亮吧！（《我这⼀辈⼦》）[12］
例1)同语对举，强调疼爱和管教是两回事，不能等同。例2)、3)单⽤，前者表让步，后者表前提。类似的例⼦还可以在“是”之
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