老舍在五四反帝反封建的斗争中接受人道主义的洗礼，自觉地把对贫苦人们的感情和对旧社会的思考与狄更斯式的幽默艺术巧妙结合，力图达到内容和形式的美好结合，形成了他半恨半笑地看世界，在作品中流露出悲喜共融的特。著名评论家毕树棠曾高度评价老舍的幽默，“书里句句都含着笑，处处都是笑话，却处处都是平常的人事，用幽默的态度表现出来，就别样，而可笑。书里的坏人自然都可笑，好人更无一不可笑，那笑里包藏着多少人生的意义，真是想不尽，说不了，这便是十足的幽默。”
《二马》描写一个令人啼笑皆非的爱情故事，用幽默的口吻，以笑代愤，表面上给予肯定，实质上给予否定，以讽刺的手法对其人物进行嘲弄，谴责英国传教士伊牧师及英国社会的民族文化偏见，批判自身民族的不思进取，具有强烈的揭露和批判力量。《我这一辈子》中的主人公自我调侃，“拿制服本身来说，它也很讨厌，夏天它像牛皮似的，把人闷得满身臭汗。冬天呢，它一点也不像牛皮了，而倒像是纸糊的；它不许谁在里边多穿一点衣服，只好任着狂风由胸口钻进来，由脊背钻出去，整个打穿堂。”这无奈的自我嘲笑，说得轻松，却也满含酸楚，让人倍感沉重。
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三、人物塑造层面上
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老舍和狄更斯在人物形象塑造的艺术手法上大相近同。老舍笔下的许多人物具有外表丑陋，内心卑鄙，言行又滑稽的特征，也多有变态或者疯狂的举动，与狄更斯笔下的人物如出一辙。老舍和狄更斯都擅长从人物的外貌进行喜剧性的刻画，加上夸张的描述，奇特又形象的比喻，以及戏谑的语言运用等手法。狄更斯更擅长从外貌来刻画讽刺性的角的形象，运用夸张甚至漫画式的手法描写人物外貌，表现人物的性格和其内在本质。
《匹克威克外传》 中的瘦绅士“机灵的小黑眼睛不断在好事的小鼻子两边溜着霎着，像是跟鼻子在玩着永久的‘捉迷藏’的游戏。”一张滑稽的像小丑一般的脸，很符合他的他的形象。老舍笔下描绘的老张的面貌与其常做偷鸡摸狗的行为及其相称，“两道眉毛连成一气黑丛丛遮着两个小猪眼睛。一只短而粗的鼻子，鼻子微微向上掀着，好似柳条上倒挂的名蝉。一张薄嘴，下嘴唇向上翻着，以便包着年久失修渐形垂落的大门牙，因此不留神看，最容易错认成一个夹馅烧饼。”五官的不合比例，加上奇特的比喻和戏谑夸张的语言，显示了人物的性格特征，夸张的手法创造了幽默的效果。
狄更斯作品中的主人公大多如《奥列佛·退斯特》，孤儿，自幼生活悲惨，但具有一切应有
安全措施方案的美德。主人公历尽种种艰辛和不幸，后来有类似救世主式的人物出现或者身世被发现、突然继承一大笔遗产等，得以摆脱苦难，得到财产和爱情，从此开始幸福生活。为了达到这种美好结局，狄更斯不惜特意安排巧合，小说中便不可思议地出现一些难以解释的巧合。《大卫·科波菲尔》也是如此，好人借一转机一下子从可怕的困顿走向永久的幸福。这种人物形象塑造的缺陷显然是狄更斯极端人道主义思想的演绎。
我的校园手抄报>高中语文必背古诗词
（作家老舍一生著书无数，创作了《骆驼祥子》、《茶馆》等大量文学作品，这同他自身的资质和努力分不开。认真研读老舍先生的作品，可以了解老舍小说创作源于对西方文学作品的接触和学习，尤其深受英国作家狄更斯的影响。作品中对黑暗社会现实的揭露和批判，悲天悯人的人道主义情怀，以及贯穿老舍创作生涯始终的幽默世界的营造都与狄更斯有异曲同工之妙，甚至在题材的选择和艺术的手法上等细节上都有深得狄更斯的艺术精髓，并能结合自身的感官，化成自身的特。）
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