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重庆第二师范学院王丽
日
本作家东野圭吾的小说凭借宏大的叙事、个
性鲜明的人物形象和错综复杂的情节获得读者的广泛好评，其中的女性形象丰满立体，性格各异，既有自私、冷漠、凶狠等反面形象，又有集善良、智慧、勇敢等美好品质于一身的正面形象。本文就东野圭吾笔下复杂的女性形象展开分析，以期帮助读者更好地理解其作品。
一、东野圭吾笔下女性形象的两极化
东野圭吾作品中的女性形象呈现出两极化的特点：一类是心狠手辣、自私自利，凭借着手段和诡计一步步走向成功的恶女形象；另一类则是让人感受到日本当代女性自我意识觉醒，反映着伟大母性的正面女性形象。
《白夜行》和《幻夜》分别塑造了唐泽雪穗与新海美冬两个恶女形象。唐泽雪穗自小家境贫寒，4岁失去了父亲，11岁被母亲逼迫，对象是桐原亮司的父亲。为
了保护唐泽雪穗，桐原亮司亲手杀死了自己的父亲，从此二人的命运纠缠在了一起。为了满足自己的欲望，唐泽雪穗越来越自私无情，桐原亮司则为了保护她，滑向了罪恶的深渊，最终用自己的生命保全了心中所爱。两个同谋者都走向了阴暗，正如小说中写道：“我的天
空里没有太阳，总是黑夜。”［1］
如果
说唐泽雪穗是恶女的雏形，那么《幻夜》中的新海美冬就是恶女的极致——她自私自利、冷漠无情、唯利是图，为达到自己的目的不择手段。新海美冬外表漂亮性感，利用美貌引诱男性、谋取利益。她有意骗取水原雅也的爱情，不断要求他为自己获取利益扫清道路。两部小说的主角都是恶女，她们对名利的追逐推动着情节的发展，两人最终的成功都将故事推向了高潮。
东野圭吾的另一部小说《分身》是一部赞美女性的小说。两个长相一模一样却生长在不同家庭中的女孩——鞠子和双叶，由于生活的变故开始主动探寻自己的身世。鞠子对于母女关系的思考、双
叶对于母亲死亡的怀疑不仅是故事的助推剂，还是两个女孩独立、自尊、敏感的性格特征的体现。二
人对身世的探寻充分体现了现代女性对自我的追问，“我从哪里来”追问的不仅是亲生父母是谁，更是自我存在的真正意义。在探寻的过程中，双叶和鞠子都遇到过困难和危险，也曾有过怀疑和胆怯，但二人最终还是选择了面对和承担，到了“我到哪里去”的人生答案。小说不仅展开了一次人伦与科技的大争论，更通过两个女孩对自我的探寻，表达出现代女性的自我觉醒，体现出现代女性勇敢、自信的形象。小说还塑造了小林志保这一集智慧、美貌、善良、坚强等优秀品质于一身，同时又闪耀着母性光辉的现代女性形象。年轻时的小林志保便表现出独立、坚强的个性品质——不同于一般日本女性只把求学作为婚姻的过渡，她对于未来有明确的目标和理想，选择了学习难度较大的医学研究。工作中的小林志保时刻勇敢地表达自己的女性主义观点，认为男女应
47生活方式
消防知识安全培训
DOI:10.16412/jki.1001-8476.2017.26.024
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该平等，女性可以取得与男性一样的成就，不应该因为婚姻或怀孕而放弃自己的事业。小林志保认为女性由于承担了生育和养育子女的重担，所以对自身价值不自信，因此主动提出想做母亲来进行科学研究，希望通过科学技术将女性从妊娠和分娩中解放出来，实现真正意义上的男女平等。在东野圭吾笔下，小林志保这一形象的可贵之处不仅在于她坚强、独立、自主的现代女性特征和她的女性主义观点，还在于她是一个逐步发展、逐渐丰满、多维立体的女性形象。小林志保怀上实验体之后，母性的本能开始觉醒，她对孩子产生了保护本能。她拒绝终止妊娠，并偷偷逃出了研究所。为了保护女儿，她牺牲了自己的事业，最后她的死成了其母爱和独立精神的最终诠释。逃亡后，为了保障女儿的安全，她长期关注研究组织的动向，严格限制双叶参加公开活动，但在看到双叶对梦想的向往之后，她还是默许双叶参加了电视节目，这导致双叶与另一个实验体鞠子相遇。小林志保透过双叶看到了年轻时的自己——那个为了理想不断努力的自己，双叶成了她女性主义精神的继承者和实践者。［2］女性对自身独立自主的追求与其母性角到底是否水火不容？东野圭吾通过小林志保的形象给出了答案。
二、东野圭吾笔下女性形象的
特
东野圭吾笔下的恶女形象与
日本作家松本清张在其“恶女三部
曲”中塑造的一系列貌美却心肠狠
毒的女性形象有相似之处，也有独
特和创新之处。一方面，东野圭吾
笔下的女性形象性格不一、气质各
异，呈现出丰富的特点；另一方面，
无论是在塑造唐泽雪穗等恶女，还
是小林志保等正面女性形象的过
程中，东野圭吾都坚守其社会派推
理小说的风格——探讨人物性格
形成的深层次社会原因。
社会派推理小说是20世纪50
年代在日本兴起的小说流派之一，
因贴近社会现实而有极强的批判
性，呈现出“重视探讨造成犯罪的
社会原因”和“从社会舞台来丰富
推理小说的内涵和容量”特点。［3］
唐泽雪穗和新海美冬都曾遭受过
严重的身心创伤，这使她们极度缺
乏安全感，有了贪婪、自私的性格
特征。唐泽雪穗被母亲卖给了有
恋童癖的桐原亮司的父亲，后来亲
眼看见桐原亮司杀死了伤害自己
的人，让自己重获新生，于是一遇
到威胁，就本能地选择伤害他人来
保全自己。在桐原亮司为了保护
她而自杀时，她为了自保，只对别
人淡淡地说了一句“不认识”。
《分身》从侧面揭示了日本当
代社会男女两性的不平等，小林志
保不满于将日本女性局限在家庭
事务中，试图通过科学技术改变女
性身体，解除女性发展的阻碍，这
暗示着当代日本女性对开拓事
业、获得社会地位的渴望。女性
主义追求的是女性对自我的重新
认识，让女性发现自我的价值，这
与女性选择成为母亲并不相悖。
东野圭吾努力构建了现代女性在
独立追求和母性之间的协调发
展，这不可不谓他为现代女性处中国的风俗习惯
理社会和家庭角认同矛盾开出
的一剂良方。
在东野圭吾的小说中，女性的
审美形象呈现出两极化的趋势，恶
女形象与真善美的女性形象形成
了鲜明的对比。这些女性形象并
不是生造的，而是东野圭吾基于社
会问题、性别冲突和女性主义的发
展而创造的。一方面，女性在社会
中处于弱势地位，缺乏话语权；另
一方面，在强大的社会压力下，女
性始终在不断追求和寻自身的
价值。在东野圭吾笔下，所有女性
都是社会中独立发展的个体，她们
反映了他对当代日本社会的批判
和反思，揭露了当代日本社会中存
在的问题，昭示了日本女性主义发
展的新方向。
参考文献
［1］［日］东野圭吾.白夜行［M］.刘姿
君译.海口：南海出版公司，2013：521.
［2］杜丽丽.《白夜行》人物形象创经典人生格言
作的表现特［J］.语文建设（中旬），
2016（10）.
tplink密码破解［3］李德纯.日本当代三作家［J］.外
国文学研究，1980（2）.
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