杜甫四句古诗大全
一
绝句二首·其二唐代：杜甫
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年?
赏析
“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，描写出了暮春时的
美丽景，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露
出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，
简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在
拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四，景象清新，令人赏心悦目。
可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。关于春天的作文
“今春看又过，何日是归年?”句中“看又过”三字直点写诗时节。
春末夏初景不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，
却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对
照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主
观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
二
绝句唐代：杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
赏析
王宝强走出阴霾全诗看起来一句一景，是四幅独立的图景，但诗人的内在情感使其内容一以贯之，以
清新轻快的景寄托诗人内心复杂的情绪，构成一个统一的意境。一开始表现出草堂的春，诗人的情绪是陶然的，而随着视线的游移、景物的转换，江船的出现，便触动了他的
篮球原地运球教案乡情。表面上表现的是生机盎然的画面，而在欢快明亮的景象内，却寄托着诗人对时光流
逝，孤独而无聊的失落之意，更写出了诗人在重有一线希望之时的复杂心绪，在那希望之外，更多的是诗人对失望的感伤。
诗的上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦
景象，有声有，构成了新鲜而优美的意境。“翠”是新绿，“翠柳”是初春物候，柳
枝刚抽嫩芽。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。次
句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，一
碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜，
织成一幅绚丽的图景；首句还有声音的描写，传达出无
比欢快的感情。
诗的下联也由对仗句构成。上句写凭窗远眺西山雪岭。岭上积雪终年不化，所以积聚
了“千秋雪”。而雪山在天气不好时见不到，只有空气清澄的晴日，它才清晰可见。用
一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画，近在目前。观赏到如此难得见到的美景，诗人心情的舒畅不言而喻。下句再写向门外一瞥，可以见到停泊在江岸边的船只。江船
本是常见的，但“万里船”三字却意味深长。因为它们来自“东吴”。当人们想到这些船
只行将开行，沿岷江、穿三峡，直达长江下游时，就会觉得很不平常。因为多年战乱，
水陆交通为兵戈阻绝，船只是不能畅行万里的。而战乱平定，交通恢复，才看到来自东吴
的船只，诗人也可“青春作伴好还乡” 了，怎不叫人喜上心头呢?“万里船”与“千秋雪”相对，一言空间之广，一言时间之久。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次何等开
阔!
这首绝句一句一景，但又融而为一，其中起联结作用的正是诗人内心的心绪。表面上
表现的是生机盎然的画面，而在欢快明亮的景象内，却寄托着诗人对时光流逝，孤独而无
聊的失落之意，更写出了诗人在重有一线希望之时的复杂心绪，在那希望之外，更多的是
诗人对失望的感伤，对希望可否成真的无着和彷徨。以清新轻快的景寄托诗人内心复杂
的情绪，正是这首诗的主旨所在。
三
江畔独步寻花·其六唐代：杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
端午节诗词大全赏析
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂
周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切
和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准
确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花
可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续
前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的
情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观
写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，彩异
常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”常建《三日寻李九庄》，“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”王昌龄《春宫曲》，这些景都显得“清丽”；而杜
甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景就秾丽了。这种写法，可谓
前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲
协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”
的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表葱油鲍鱼
现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠
相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更猴组词
生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维
妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在
句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”后联骈偶乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗
工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、
“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体
味出来，句法也显得新颖多变。
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