《歌舞青春》是美国一部获得艾美奖的电视电影。它于xx年1月20日上映，是迪士尼频道最成功的原创电影，电影讲述于两个不同的甚至对立的团体的高中新生之间的。歌舞青春的观后感500字，一起来看看。
《歌舞青春》是一部青春励志篇。它以青春为主线，通过活力四射的舞蹈与美妙无比的音乐讲述了一个曲折动人的故事，将一少男少女的青春激情表现地淋漓尽致。
故事发生在东部高中。一些快要毕业的学生为了“是否该在毕业前这段忙碌的时间里抽空排练毕业典礼上的歌舞剧”而展开了剧烈的辩论，最后，在特洛伊和盖比瑞拉的劝说下，大家达成了共识——决定参加歌舞剧的排练。于是排练有序的展开了，但漂亮女生香槟为了在表演中抢尽风头，想尽一切方法让盖比瑞拉退出歌舞剧。在毕业典礼即将开始的几天前，盖比瑞拉被斯坦福大学提前录取了。香槟得逞了！然而，在毕业典礼开始的时候，深爱着盖比瑞拉的特洛伊赶到了斯坦福大学。
劝说盖比瑞拉回到舞台上。他成功了！当他们回到毕业典礼会场的时候，发现那里因为缺少了特洛伊而情势紧张。特洛伊和盖比瑞拉回到舞台，演出继续顺利地进展。香槟的诡计虽然失败了，但她与特洛伊和向并最终还是和好了。在这温馨的场景下，东部高中的此届毕业生毕业了！
看完了这部影片，我那颗随着情节而上下起伏的心安静了下来，而我却被深深地打动了——被这些学生的活力、激情和深厚感情。
在毕业典礼需要他们的歌舞剧时，他们用所有的精力和热情去排练。就因为这样，歌舞剧才会那么活力四射，气氛才会那么轻松，观众才会那么满意，毕业典礼才会那么成功！他们的青春赋予了他们活力，而他们的活力是他们的青春更加积极、乐观、美好。
香槟在故事中并不是一个好角。她给人们的印象或许是美丽却狡猾，甚至有些阴险。但她的激情却是无与伦比的——这从她的理想，她对未来的憧憬、希望表现了出来。这就是她的激情，青春因为有激情而变得充实有意义。
特洛伊和盖比瑞拉的爱情甜蜜无比，或许有一些坎坷，但似乎什么也无法切断他们的深厚感情。他们彼此爱慕、彼此信赖、互相鼓励——这些都是他们深厚感情的重要因素。他们是一对甜蜜的恋人，也是青春的美好情感的象征啊！青春需要感情的滋润，只有这样，它会变得美丽、充盈，五彩缤纷。
以前这个系列就看完了，最近看到推荐篇目里面有，就去回忆了这个洋溢着青春气息的三部曲。
如果说第一次看的时候我看到的是那种坚强、努力和不屈，那么这一次可能看到的东西就有些不太一样了，
而且如果我再在这里去强调那些有些俗套的品质可能这篇影评也就没什么意义了。
我这次仍旧从两个方面来点评，一个方面是针对这部电影的内容的，另一个方面是针对像我这样看电影的人的。
首先，这部电影的内容我可能已经不需要再去说什么，肯定很多人都知道，这部电影现在的我们去看，会觉得更加贴切了，更加有感触了，因为年龄更近了。这次我想评的内容在于两个地方。
第一个是在第二部中，大家放暑假了，Sharpay利用她父亲的影响力帮特洛伊在自家经营的豪华俱乐部中弄到一份工作，并藉机让他获得大学篮球奖学金的时机。而他抛下了自己的女友和野猫队的朋友们，这是一个抉择。当然最终他肯定是选择了朋友。这个情季节我有感悟的在于这个抉择的过程。我觉得在步入高中之后抉择更加的多了，虽然我们可能不会像电影里的主人公和他的朋友们那样去打工，去这样度过一个暑假，但是我们也决定了很多事情。比方现在进入高中后的越来越多的比赛参加或不参加，比方更多学校组织的活动中的一些相关职务是否去争取，比方对于学习上的一些方法的取舍，这些都是抉择，而且我们很多人都肯定经过不是一次两次的抉择，以前可能感觉还不太大，但是现在再去看就有很大的共鸣，有很多事情我们很难去抉择，电影中为了要突出积极肯定是会把另一个选择更加的阴暗化，不正义化，但是要知道在现在生活中可能有的选择不管那一边都是正确的，都是有意义的，都是我们所希望的。
第二个地方在于第三部关于女主盖比瑞拉憧憬未来，大学生活这件事。其实这一系列的电影到最后都表达了我说的第一点抉择，只不过我挑选了第二部写，第三部最后也是一个属于盖比瑞拉的抉择，而这一部还有一个很大的令我产生共鸣的地方就是未来。我知道很多同学包括我自己都已经设想过自己的未来，自己的梦想，虽然我们知道事情往往没有那么简单，但是我们仍旧愿意希望去憧憬，就比方我一直希望自己将来是个科学家，这个梦想已经持续多年了，但是在没有到最后之前，我其实根本就不知道自己有没有这个希望，有没有这个天赋，努力加天赋是必不可少的，但是未来又有谁知道呢，有一句我们都很熟悉的话叫做未来掌握在自己手里，但是往往在我们这个年龄阶段，真的能抓住我们想要的未来么？这是一种迷茫。然后盖比瑞拉的情况我也设想过发生在自己身上会如何，最后我告诉自己，拜托这种迷茫的最好方法就是，选择了就不要再去想了，我只要相信自己的选择就好，我把我的未来压在我的选择之上，选了，我就不要再去懊悔了。
然后，就是我要说的第二点，关于像我这样的看电影的人，我发现了这样一个变化，()之前也有提到，就是在以前看的时候我只看到了一些表层的东西，比方那些俗套的品质，而现在再去看就有了一些更加特别的视角，更加特别的想法，更加特别的感悟。
我觉得这不仅仅是代表着自己成长了，所以明白了一些事情这样，我觉得这部电影推荐给我们看的最大好处在于我们的年龄和影片中的主角们相近，通过刻画他们的一些行为一些想法同样折射到了我们身上。
综观所有的戏曲表演艺术家,既毕生苦练唱、做、念、打,又毕生提高与创造唱、做、念、打,还毕生热情传授唱、做、念、打.既功底扎实,又因人因戏而生;既一丝不苟地诲人传艺,又告诫受艺者:"学我者生,像我者死."一切再难再险的新的艺术设想,都要集于一身,刻苦完成,从不让出舞台的轴心.这无需多举人所共见的例证.有人说:"唱腔要有板有眼,所以演员要有心板,才能与鼓板的起落互相默契."⑥"心板"的真正把握,自然是唱、做、念、打根本功的默化与对所演人物的心声的默语相结合而生.
优秀戏曲演员,也要歌舞体的衬托,乃至有"龙套"一行.但从不喧宾夺主.主唱者与伴唱,踢者与陪踢,主舞者与伴舞,总是能起烘云托月之成效.记得上个世纪五十年代,徽剧,由艺术指导金鸿荣突破性地配上八位"宫女",围绕杨贵妃同醉同舞,但丝毫不削弱杨贵妃的表演难度与歌舞风采,在委婉的"青阳腔"音乐中,只把她衬托得更美.
但是现在有些戏却出现了歌舞淹戏,同时淹了演员,把戏曲演员的优势削弱了,乃至排斥了.原因有二:一是歌舞不在戏中,也就不在演员的身上;一是歌舞不是从戏曲根本功的根底上生发,使演员失去了优势.即使是主角,也不得不一段一段地被隔离在舞台轴心之外.我曾对马兰主演的与韩再芬主演的在演员优势发挥上的得失,作过这样的比较:"韩再芬饰演的连个名儿都没有的'女人',却被整个戏托浮起来,好似是那一片戏剧海浪中飞舞不息的海鸥,在观众的顶上盘旋,呢呢亲语,充分展示了她的优势.而马兰饰演的楚云,大帽宽衣,已把她变'小',又好似
一叶孤舟被那一片歌舞海浪吞多吐少,时隐时现,让观众在台上马兰,观众得不到想看马兰戏的期待,不满足,便由惋惜而生怨,还是由喜爱马兰所致.仅就这一次创作来看,韩再芬把优势集于自己;而马兰却让歌舞之潮打湿了衣裙."⑦因为不能要求马兰在那么多的繁重歌舞中都成为"主舞",只能是舞时淡去戏中来,自然不完整,不突出.尽管也有人说是"歌舞戏",但那歌舞还是韩再芬能以胜任,所以她始终占据了舞台轴心.假设当初也让大兴歌舞之潮,那也可能把这个比较薄弱的故事和"女人"淹得更深的.当然,我们还可再提及一个差异:"以歌舞演故事"概念下的戏曲是比较"经济"的,而"戏曲加歌舞"是容易铺张的.
古人把歌舞化为唱、做、念、打,使戏曲演员集众艺于一身,往往有一、二顶梁主角,便可挑起一个班子.队伍精干,轻装简行,流动快捷.这是戏曲得以随遇而安,乃至可以随遇而变,落地发芽.既可吸收各地民间歌舞曲艺丰富自己,又可撒下种子,留在当地再发新枝.一个"皮黄"声腔,就这样流变为众多"皮黄"剧种.它们既求行当齐备,又求行当突出.不仅剧种,乃至班社也各显特."四大徽班",四喜以"曲子",三庆以"轴子",和春以"把子",春台以"孩子"称胜于艺坛;而它们各自优长的开展,又正从不同的角度奔向一个共同的方向:让各种歌舞技艺在徽班这个大熔炉里进展艺术的大融合而产生了一个大剧种---京剧.而我们现在的-些"戏曲加歌舞"的做法与效果,也由此显出差异来. 歌舞青春观后感
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