山外青山楼外楼 西湖歌舞几时休《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》(白居易)评析
原文:
《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》
白居易
柳湖松岛莲花寺,晚动归桡出道场。
卢橘子低山雨重,栟榈叶战水风凉。
烟波淡荡摇空碧,楼殿参差倚夕阳。
到岸请君回首望,蓬莱宫在海中央。
评析:
这是白居易任杭州刺史期间的作品。长庆二年(822)夏,杭州龙兴寺举行法会,请灵隐寺僧讲《华严经》,此后每年举行数次。这首诗当是作者参加法会后晚归所作。诗中写的是西湖夏雨
及雨后放晴的景象,犹如一幅立体感极强、奇幻多变的图画,凸现于读者的眼前。
开头两句叙写时间地点,着重落在“晚归”二字。这两句写来平实,却能领起全篇,为下面的“回望”作了必要的交代。接下去两联就描绘“动归桡”以后在湖上所见。既写了纵向的时间历程(先雨后晴),又展现了视觉所及的广阔空间,描画了各种不同的物态景状。颔联颈联都是一句一景,前两句写雨景,后两句写晴景。“卢橘”,类似橘子的水果,司马相如《上林赋》说“卢橘夏熟”。其皮经久变黑,故名。“卢橘子低山雨重”,写卢橘之态亦见出雨势之浓。“栟榈叶战水风凉”,栟榈,即棕榈,它的叶子在风吹雨打中抖动不已,使人感到仿佛湖面上透出阵阵凉意。这两句描写雨中物态很细致,写的是近景,从卢橘、棕榈形象的清晰度看来,当是诗人刚动归桡离岸不远所见的岸边之景。待到归船渐入湖心,雨散云收,再骋目展望,湖上又是另一番奇景。如果说三、四两句写的是小景、近景,那么五、六两句写的就是大景、远景。眼前是水天相接,烟波浮动,湖水荡漾,水与长天一碧,呈现出一派开阔之势。这个时候,在落日斜照中,西湖四周的楼阁殿宇高低错落,轮廓分明,历历在目。一个“倚”字极写建筑物与阳光相辉映、相融贴,显得楚楚动人。这中间两联不仅有时间、方位的变化,还写出了雨中雨后的不同调。前两句使人感到了急雨中笼罩着浓重的暗,后两句则显示出放晴后的明丽光彩。这几句的“重”、“战”、“摇”、“倚”等字极富动感,把静物静景写得活生
生的。结尾两句回束。“蓬莱宫”,指孤山上的蓬莱阁。归船抵岸以后,回望孤山,宛如海中的一座蓬莱宫。诗人在这里既是实指孤山蓬莱阁,又有以海上的蓬莱仙山相比之意,流露出对浮在湖上的孤山的缥缈奇幻形象的赞美之情,并要把这种情味传达给同行诸君。这两句仍是以点题作结,着重点明“回望孤山寺赠诸客”这一题意,从而使全篇有严紧的整体感。从点题开始,承写望中所见之景,复以点题作结,整首诗结撰浑然一体。
句法挺健,由字法生新也。“重”字,“战”字,“摇”字、“倚”字,俱下得拔,遂觉全首生动。故曰“炼句不如炼字”。(《唐宋诗醇》卷二十五)
纪昀: “涛声夜入”、“红袖织绫”,虽俱是杭州事,然皆非春望之景,此亦口颂而不觉其非者。六句自然,五句终是凑泊。(《瀛奎律髓汇评》上)
此题已如画,诗写景工而真,所以为佳。姚先生云: “非至西湖,不知此写景之工。” 起二句点题,中四句小大远近分写,皆回望中所见。却以结句回棹点明,复总写一句收足,所谓加倍起稜也。起不过叙点“归”字,而以密字攒炼出之。(方东树《昭昧詹言》卷十八)