《性情男⼥》--------徐坤
徐坤，1965年出⽣，中国社会科学院研究⽣院⽂学系毕业，⽂学博⼠，曾任中国社科院⽂学所副研究员，现任北京作家协会专业作家。代表作有⼩说《先锋》、《热狗》、《遭遇爱情》、《鸟粪》、《狗⽇的⾜球》、《厨房》、《春天的⼆⼗⼆个夜晚》、《爱你两周半》，话剧剧本《青狐》（改编⾃王蒙同名长篇⼩说）、《性情男⼥》等。作品被翻译成英、德、⽇语。曾多次获得《⼩说⽉报》、《⼩说选刊》、《⼈民⽂学》、《中国作家》优秀⼩说奖。获⾸届冯牧⽂学奖，⾸届⼥性⽂学成就奖，第九届庄重⽂⽂学奖，短篇⼩说《厨房》获第⼆届鲁迅⽂学奖。
  作为⼀名写作风格犀利的新⽣代⼥作家，从上个世纪九⼗年代以来，徐坤在⽂学界⼏乎⼀直被⼈关注着，甚⾄有“⼥王朔”之称。从她刚刚踏上⽂坛时描写知识分⼦⽣活的⼩说《先锋》、《热狗》、《⽩话》、《鸟粪》，到后期描述⼥性⽣活和命运的《厨房》、《狗⽇的⾜球》、《遭遇爱情》、《春天的⼆⼗⼆个夜晚》等，徐坤在⼀步步⾛向成熟的同时，始终不曾停⽌过其在艺术之路上的探索。2005年，徐坤第⼀次尝试写话剧，并连续写了两个话剧剧本：改编⾃王蒙同名⼩说的《青狐》以及眼下在北京⼈艺红红⽕⽕上演的⼩剧场话剧《性情男⼥》。《性情男⼥》从1⽉10⽇上演以来，⾸演15场场场爆满。从2⽉24⽇起，将开始第⼆轮演出———
  爱情婚姻家庭是⼀个平常⽽⼜敏感的话题，跟每个⼈的经历都有⽠葛
  问：《性情男⼥》是⼀出什么样的剧？
  徐坤：简单地说，它是⼀则都市情感故事，是写⼀个中年成功⼈⼠，与他的爱妻、前妻及⼥⼉之间的情感纠葛。⼀对离婚五年未见⾯的夫妻，被上初中的⼥⼉诳去给过⽣⽇，两⼈突然间碰⾯，喜忧参半。丈夫因回家晚受到现任娇妻的审问刁难，⼀⽓之下出门，不知不觉⼜⾛回前妻家。现任妻⼦追踪⽽⾄，打上门来。四⼈见⾯，⼀场冲突在所难免……
  问：怎样想起来创作此剧的？
  徐坤：爱情婚姻家庭是⼀个平常⽽⼜敏感的话题，跟每个⼈的经历都有⽠葛。“性情男⼥”原是我的⼀本散⽂集的书名，导演任鸣看到后觉得这是个话剧的好题⽬，就让我把它发展成⼀出⼩剧场话剧，并说最好能是写当下⽣活的。导演给框定了是⼩剧场话剧，势必要场景相对集中，戏剧冲突尖锐，⼈物也不能超过五个。我⼀直对古典戏剧的“三⼀律”着迷，就想尝试着做⼀下。没有什么⽐情感戏更能让⼈翻⼿为云覆⼿为⾬的了。或许只有爱情能在瞬间内让⼈迷失⽅向、物我两忘，并能使⼈物之间的⽭盾冲突迅速达到⽩热化程度。
  问：你想通过这个戏表现什么？
  徐坤：爱情是什么？婚姻是什么？⽣活到底⼜是什么？每个⼈可能都有⾃⼰的理解。剧中男主⾓结婚
、偷情、离婚、再结婚、再偷情、再闹离婚……总也不能达到完满，似乎⽣活永远在别处。⽽剧中的两个⼥⼈，前妻和现任妻⼦，最终⽬标都希望有⼀个坚贞不渝的爱情和幸福的家庭。可见，婚姻⽣活当中，男⼈与⼥⼈的需求并不完全⼀致，剧中那个男⼈的表现让⼥⼈们⼗分失望。她们发现，想让⼀个男⼈守洁，简直是太困难了。这部戏并不在于给出答案，事实上也没有答案，只有对结果的预设和预期。但愿每个⼈都能从他⼈的故事中见⾃⼰的影⼦，从他⼈的情感纠葛中省察⾃⾝的⽣活。对于男主⾓来说，最⼤的问题是怎样处理情感忠贞与⾁体欲望之间的⽭盾；对于⼥⼈来说，则在于如何修炼⾃⼰，让⾃⼰真正⾝⼼强⼤，能做到处变不惊。在这样⼀个多元化的社会⾥，情感变得特别脆弱，⼀撒⼿，就没了，再重拾，很困难。
  问：你⼀直都在写⼩说，第⼀次写话剧顺利吗？
  徐坤：对于⼀个寒窗⼆⼗载、⼜⼀辈⼦只在⼲⼀件写作职业的⼈来说，体裁和⽂体的界限不是问题，说到底，考验的还是个⼈对⽣活的认知以及艺术的功底。话剧⽐⼩说需要更剧烈的戏剧冲突，它把所有的⼼理描写和过程全删掉了，完全就是对话，句⼦更加精练，特别要功夫。另外，在写这部《性情男⼥》之前，我已经改编过王蒙先⽣的长篇⼩说《青狐》，那个剧本是⼀个真正艰苦的攀登⾼⼭的过程，整个写作修改过程长达半年之久。为了那部剧，我重读了从古典到现代的⼤量戏剧经典。《性情男⼥》正是在交那个剧本稿⼦的时候被提起动议的，⼏乎就是《青狐》剧本的副产品。写作过程很快，⼀稿出来⼤概⽤了不到⼀星期的时间，然后搁置了半年，到了九⽉份，⼜花了⼀个⽉的时间来修改。剧本拿去
不到⼀个星期，就来电话说通过了。再有，我特别喜欢话剧，崇拜⼈艺，是北京⼈艺忠实的发烧友，⼈艺所有的⼤戏、经典戏全都看过，年轻时就憧憬着有⼀天⾃⼰的戏也能在⼈艺上演。后来当上了北京市青联委员，遇见任鸣，他是副主席，正好领导我们⽂化组的⼯作。承蒙他多次相邀写剧本，事情就这样促成了。
  写作是我⽣命的⼀部分，我很珍重并热爱它
  问：每次你有新作品出来时，都有媒体报道说：“⼥王朔”徐坤⼜出新作，你怎么看？
  徐坤：我好像已经是第⼀千零⼀次回答这个问题了，说得已经不知道怎么说才好。就连“右派”都有个摘帽的时候，我这个帽⼦，看起来却要永远戴着　！
  问：是什么时候开始被这么冠名的？
  徐坤：⼗⼏年前，当我还是⼀个刚刚迈⼊⽂坛的新⼈的时候，也是王朔写作风头正健的时候。
  问：年头已经不短啦！怎么还在⽤？
  徐坤：我也不知道，或许是媒体叫顺嘴了吧？这个冠名，我认为有“使⽤过度”之罪，建议王朔委托代理⼈定下⼀个规则，他⾃⼰的名字免费使⽤在别⼈⾝上的年限最长为⼀年，过期以后，就要酌情收取使⽤费。
  问：当初是怎么来的？
  徐坤：最初那会⼉我写了⼀批知识分⼦题材的⼩说，像《⽩话》、《先锋》、《热狗》等，被认为颇具颠覆性。王朔那时的⼀些作品如
《渴望》等，也正针对知识分⼦体的弊病进⾏抨击。也许这就是媒体将两个风格似乎相像的作者进⾏“⽐附”的原因吧！
  问：你认同⾃⼰是⼥王朔吗？
  徐坤：我很尊重作家王朔。⽆论当下⼈对他怎么评价，我们的上个世纪九⼗年代的⽂学史以致思想史上，都会留下他浓墨重彩且颇具争议的⼀笔。这是谁也抹杀不了的。
  对于“⼥王朔”这个命名，根本不是我个⼈认同不认同的问题，也不是王朔厌烦不厌烦的问题，⽽是媒体和批评家的硬性评定问题，还有就是媒体可能说顺嘴了。不管这个称号是怎样造成的，凭良⼼说，我都要感谢王朔，不是⼈家王朔借我的光，⽽是我借着⼈家王朔的光出名啦！并且这么多年来还在免费使⽤，他都⼀声不吭，真是好⼈呐！回头想⼀想，也是呀！在那个年代，上世纪九⼗年代初，还基本上是⼀个男权时代，尚不流⾏“美⼥作家”⼀说。⼀个⼩⼥作者要想露头，还必须将名字附属在男性作家的名字后头才能得到提携。进⼊⼆⼗⼀世纪后，形势已⼤变，新⼀代⼥作家再没福分被叫做“⼥莫⾔”、“⼥苏
童”、“⼥平凹”什么的，那样似乎显得对⼥性不恭。有的⼥作家就只能靠⾃⼰强调⾃⼰胳膊腿⼉的⼀部分，⽐⽅说“下半⾝”、“宝贝”、“胸⼝”什么的来为⾃⼰的写作命名啦。其势也险！
  问：写作对你来说意味着什么？
  徐坤：写作是我⽣命的⼀部分，我珍重它、热爱它。假使有⼀天我不能够写作，⽣命也将失去意义。
  “尖锐”是⼀种⽂化姿态，我⽐较喜欢那种有穿透⼒的东西
你一直都在  问：再回到戏剧本⾝。你第⼀次和演员见⾯时有什么想法？
  徐坤：记得我第⼀次跟剧组演员见⾯，是去年11⽉30⽇，我刚从美国回来，还没倒过时差，被通知去看联排。迷迷糊糊的，⾛进排练厅，第⼀眼见到⼏个演员时，简直被他们的青春靓丽、美丽逼⼈吓了⼀⼤跳！《性情男⼥》写的是中年⼈的是⾮恩怨，⽽眼前的分明是⼏个⼆⼗出头的⽑孩⼦！当时⼼⾥还在打⿎：任鸣怎么挑的演员？等到联排⼀开始，⼏个⼩青年的戏就出彩⼉了！那时距离他们18⽇建组也只有⼗⼏天的⼯夫，就已经表演得相当不错。后来听任导演介绍说，他们都是很有成绩的优秀青年演员，男主⾓⾕智鑫演过电视剧《骆驼祥⼦》和青年⽑主席，“妻⼦”程莉莎演过《太祖秘史》⾥的妃⼦阿巴亥，“前妻”张培演过电视剧《不嫁则已》的主⾓，“⼥⼉”韩清是话剧《hi·可爱》⾥那个⼩“可爱”。真没想到，他们青春欢快的肢体，却能把中年⼈饱经感情创痛后忧伤、惆怅、沧桑、疲惫淋漓尽致地表达出来！
到底是⼈艺的演员，功底好，⼜敬业，为演戏，都舍得拼命。尤其演前妻的那个⼩张培，根据剧情，逢到伤⼼动情处，必得痛哭。演⼀轮就得⼗⼏场⼆⼗⼏场，⼀场⼀场地哭下来，那得多少眼泪、得耗多少神啊！
  问：你觉得这个戏能引起观众共鸣的关键是什么？
  徐坤：⼀部戏⾸先要打动创作者⾃⾝，然后才能真正打动观众。这个戏联排时，先由编剧讲创作经过。我记得在给张培讲那个前妻⾓⾊时，觉得他们的前夫前妻见⾯设计得太过刚性，前妻忿忿，吵得太凶。有⼀个场景是前妻先扭过脸去哽咽，然后回过脸来劈头盖脸数落前⽼公。我跟她说，他们见⾯时，前妻不是硬硬地数落，不是恨，也不是忿，是怨，是痛，是边说边流泪。这句话是这样说的：“别说是⼀个⼈啊，就是养的⼀只猫，⼀只狗，在⼀起⽣活了⼗多年了，突然之间，说⾛就⾛了，你想想，我是什么⼼情啊……”说到这⼉，我⾃⼰突然间就哽咽，泪流满⾯！在场的⼈都愣了……
  问：在⾸演结束后的观众与剧组见⾯会上，观众提问任鸣导演，你的本⼦有什么特点，导演说你很“尖锐”，你认为是吗？
  徐坤：“尖锐”是⼀种⽂化姿态，我⽐较喜欢那种有穿透⼒的写作，戳穿⼀切温和表象，揭⽰⼈的本质，并不断向⽣活发出拷问。相⽐较⽽⾔，任鸣导演的戏⽐较温和。我原来的本⼦⽐现在舞台所呈现出来的更具有杀伤⼒，他在⼆度创作中不断完善，能将戏调整到这个程度，⾮常不易。这个戏之所以能引起观
众共鸣，我认为除了尖锐、毫不留情外，还因为有痛，我⾃⼰曾有过⼀段难忘的婚姻情感经历。因此，我是痛定思痛。这个戏演到伤⼼处，我看到剧场⾥很多⼈，尤其是⼥观众，都跟我⼀起落泪了。