“十年生死两茫茫,不思量,自难忘”的意思
篇一：十年生死两茫茫,不思量,自难忘
十年生死两茫茫，不思量，自难忘
江 城 子
苏 轼
乙卯正月二十夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处：明月夜，短松冈。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘
江 城 子
苏 轼
乙卯正月二十夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处：明月夜，短松冈。
这首词是苏轼为怀念亡妻而作，写于宁熙八年（1075），时距王去世恰好十年。
上片写对亡妻的怀念之情。首句便直接倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。阴阳两世，生死相隔了茫茫十年，作者对亡妻的怀念始终没有淡化。既使不去思量，过的的一切自会浮漾心头，难以忘怀。虽时光易逝，但真情难忘。追念之情，不能自已。次一句写作者当时的感受。佳人香消玉殒，斯人独自憔悴。孤坟远在千里。无处可诉衷肠。这里的"凄凉”一词有两种含意。一是指作者思念亡妻的凄苦。同时又指作者仕途坎坷的悲凉。一句"无处话凄凉"写尽作者孤寂悲郁的心境。令人为之心酸。
第三句话紧接第二句话的"悲凉"，用一假设引出作者当时的境遇。"纵使相逢应不识"。是啊，因为当年尚还年轻的我，如今已是风尘满面，鬃发如霜了，"尘满面，鬃如霜"。短短六个字便将作者仕途潦倒的形象栩栩如生地描绘了出来。表面是悼亡妻，实际却是抒发作者的人生感慨。今人不觉心下憾憾了。
下片写梦境。有所思，必有所梦，于是作者"夜来幽梦忽还乡”。"小轩窗，正梳妆”生动地写出了十年前夫妇问那充满欢乐的爱情生活。但乍然的相逢竞使他们"相顾无言”。作者自妻子辞世后已经历了十年的宦海沉浮。也饱尝了十年的相思之苦。此时，他该有多少要讲给自己心爱的妻子的话啊！"惟有泪千行”无声胜有声。通过写梦见妻子的情境，真实地表现了夫
上片写对亡妻的怀念之情。首句便直接倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。阴阳两世，生死相隔了茫茫十年，作者对亡妻的怀念始终没有淡化。既使不去思量，过的的一切自会浮漾心头，难以忘怀。虽时光易逝，但真情难忘。追念之情，不能自已。次一句写作者当时的感受。佳人香消玉殒，斯人独自憔悴。孤坟远在千里。无处可诉衷肠。这里的"凄凉”一词有两种含意。一是指作者思念亡妻的凄苦。同时又指作者仕途坎坷的悲凉。一句"无处话凄凉"写尽作者孤寂悲郁的心境。令人为之心酸。
第三句话紧接第二句话的"悲凉"，用一假设引出作者当时的境遇。"纵使相逢应不识"。是啊，因为当年尚还年轻的我，如今已是风尘满面，鬃发如霜了，"尘满面，鬃如霜"。短短六个字便将作者仕途潦倒的形象栩栩如生地描绘了出来。表面是悼亡妻，实际却是抒发作者的人生感慨。今人不觉心下憾憾了。
下片写梦境。有所思，必有所梦，于是作者"夜来幽梦忽还乡”。"小轩窗，正梳妆”生动地写出了十年前夫妇问那充满欢乐的爱情生活。但乍然的相逢竞使他们"相顾无言”。作者自妻子辞世后已经历了十年的宦海沉浮。也饱尝了十年的相思之苦。此时，他该有多少要讲给自己心爱的妻子的话啊！"惟有泪千行”无声胜有声。通过写梦见妻子的情境，真实地表现了夫
妻间生死不渝的恩爱之情。同时正是梦里相见更加重了现实中的生死之隔的悲凉之感。令人不由心中憾然而至于泪下了。
梦里再美毕竟还是梦。梦醒了只会使人更难以接受这永不相见的现实，但现实中来，那个在小轩窗前梳妆的女子只能出现在梦中了，现实是明月夜下短松岗上的孤坟。而这正是作者每每想起都要肝肠寸断的地方。最后一句作者传达了生离死别的悲痛。"料得年年肠断处，明月夜，短松岗"。凄凉之意，萦回不绝，令人不觉掩卷拭泪而长叹。
1075年正值苏轼与王安石政见不同自请外调，在密州为官时期，仕途失意。在这首词中作者不仅表达了对亡妻的涤挚感情，同时借悼亡，出写出了自己的人生感慨，扩大了词的容量。 （我觉得这纯粹是放屁，任意拔高）
全词语言朴素自然，纯用白描，不事雕。感情至纯哀而无脂粉气，缠绵意，真实自然。具有令人荡气回肠的艺术魅力。因此流传古。感人至深，堪称悼词之绝唱。 ------
用词写悼亡，是苏轼的首创。这首悼亡词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术
的表达方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达的深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。
梦里再美毕竟还是梦。梦醒了只会使人更难以接受这永不相见的现实，但现实中来，那个在小轩窗前梳妆的女子只能出现在梦中了，现实是明月夜下短松岗上的孤坟。而这正是作者每每想起都要肝肠寸断的地方。最后一句作者传达了生离死别的悲痛。"料得年年肠断处，明月夜，短松岗"。凄凉之意，萦回不绝，令人不觉掩卷拭泪而长叹。
1075年正值苏轼与王安石政见不同自请外调，在密州为官时期，仕途失意。在这首词中作者不仅表达了对亡妻的涤挚感情，同时借悼亡，出写出了自己的人生感慨，扩大了词的容量。 （我觉得这纯粹是放屁，任意拔高）
全词语言朴素自然，纯用白描，不事雕。感情至纯哀而无脂粉气，缠绵意，真实自然。具有令人荡气回肠的艺术魅力。因此流传古。感人至深，堪称悼词之绝唱。 ------
用词写悼亡，是苏轼的首创。这首悼亡词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术
的表达方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达的深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。
写这首词时，正是作者任密州知密州时所作。当时苏轼宦海浮沉，南奔北走，心情十分苍老，这时思念起自己甘苦与共的结发夫妻很自然的。当年作者十九岁就同郡的王弗结婚后离开蜀地出任仕途，夫妻恩爱、相敬如宾，谁料十年后王弗亡故，葬于家乡四川的祖莹。生者与死者幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。有了这十年生死两茫茫的无奈。
“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。生死相约阴阳隔绝，却不能忘怀。这种深深地埋在心底的感情，是难以消除的。因为作者时至中年，他表达出人们进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。更能显示出生死不渝的爱情。后面的“千里孤坟， 无处话凄凉。”承接着前面的生死两茫茫，更显得凄苦哀凉与无奈。好象让你感受到了在千里之外的哪个孤坟，和秋风瑟瑟乌啼满天的凄凉景。
作者又回到了现实，想这即便是再见到自己的先妻，象他这样的老态龙钟，落魄失意妻子也不会认出自己来的。话锋转到作者幽幽的梦中，在故乡乡的家中，梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结婚未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然的。相互面对却不知到要说什么， 只有任凭泪水倾盈。
“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。生死相约阴阳隔绝，却不能忘怀。这种深深地埋在心底的感情，是难以消除的。因为作者时至中年，他表达出人们进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。更能显示出生死不渝的爱情。后面的“千里孤坟， 无处话凄凉。”承接着前面的生死两茫茫，更显得凄苦哀凉与无奈。好象让你感受到了在千里之外的哪个孤坟，和秋风瑟瑟乌啼满天的凄凉景。
作者又回到了现实，想这即便是再见到自己的先妻，象他这样的老态龙钟，落魄失意妻子也不会认出自己来的。话锋转到作者幽幽的梦中，在故乡乡的家中，梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结婚未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然的。相互面对却不知到要说什么， 只有任凭泪水倾盈。
最后一段“料得年年断肠处， 明月夜， 短松冈。”是对现实的一种感叹，只有着明月夜和短松冈是真实存在的，是年年岁岁的哀思与凭吊。
参考资料：中国古代文学史
篇二：《江城子·十年生死两茫茫》赏析
苏轼《江城子·十年生死两茫茫》赏析 江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这是一首悼亡词，作于宋神宗熙宁八年（1075），其时东坡正在密州任知州，时年四十。距其妻王弗逝于宋英宗治平二年（1065）开封到现今为止，前后已整整十年之久。从词前小序我们可以了解到，这是首“记梦”词，全词本身就罩有一种虚无缥缈之感。王弗十九岁时与东坡结为连理，夫妻二人琴瑟和弦，感情甚笃，堪比北宋李清照与赵明诚夫妇，王弗本人也颇有“擅朋友擅知己擅妻子”之风。王氏逝去十年时间里，东坡结合自己十年来的官海沉浮以及人世沧桑，写出了这首感情挚深的悼亡词，一为悼亡亡妻，二为悼亡自身在凡尘俗世
参考资料：中国古代文学史
篇二：《江城子·十年生死两茫茫》赏析
苏轼《江城子·十年生死两茫茫》赏析 江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这是一首悼亡词，作于宋神宗熙宁八年（1075），其时东坡正在密州任知州，时年四十。距其妻王弗逝于宋英宗治平二年（1065）开封到现今为止，前后已整整十年之久。从词前小序我们可以了解到，这是首“记梦”词，全词本身就罩有一种虚无缥缈之感。王弗十九岁时与东坡结为连理，夫妻二人琴瑟和弦，感情甚笃，堪比北宋李清照与赵明诚夫妇，王弗本人也颇有“擅朋友擅知己擅妻子”之风。王氏逝去十年时间里，东坡结合自己十年来的官海沉浮以及人世沧桑，写出了这首感情挚深的悼亡词，一为悼亡亡妻，二为悼亡自身在凡尘俗世
中摸爬滚打的十年沧桑岁月，表达了对亡妻深深的思念与往事不堪言的无奈与沉痛。
全词感情真挚、凡中见情。上阕写实。“十年生死两茫茫”，是对亡妻的思念，对现世的失望，“十年”一词，是时间之久远，点出作者身受种种磨难历来已长，身体与心理都无比疲惫。“生死”一词，则更加写出作者的无奈与悲痛。世上最远的距离，莫过于生与死的距离。一个人孤苦伶仃地活在世上，另一人却早已长眠于黄泉。是比凌迟更甚的折磨，况且词人还经受这种天人永隔的苦难整整十年。
“两茫茫”，“两”字写出这种折磨不是单向的，而是双向的。词人相信长眠于黄泉的妻子也定在深深地思念着自己。“茫茫”一词，则写出了这种思念有形却无从寻起的深深的无奈之感。“不思量，自难忘”，“不思量”，读到此处，我们可能会讶异作者为何如此讲，难道是因为这种无处可寻的思念已经完全磨灭了作者的心智了吗？往后读去，“自难忘”一词，则点出了作者的心情。不用去故意想起便已然忘却不了。真是“此情无计可消除，才下眉头，却上心头!”这种难忘是早已深深地根植于内心中，抹不去，淡不了，却是历经时间的洗礼后，愈加光彩鲜艳，这该是多深的执念啊！从这里我们就不难看出，“不思量”，其实是以退为进。“千里孤坟，无处话凄凉”。“千里”一词，与前面的“十年”想呼应，是空间上的久远。王氏死后葬于苏轼故乡眉山，于此时在密州宦海中沉浮的词人来讲，却是相隔甚远。说是“千里”，丝毫
全词感情真挚、凡中见情。上阕写实。“十年生死两茫茫”，是对亡妻的思念，对现世的失望，“十年”一词，是时间之久远，点出作者身受种种磨难历来已长，身体与心理都无比疲惫。“生死”一词，则更加写出作者的无奈与悲痛。世上最远的距离，莫过于生与死的距离。一个人孤苦伶仃地活在世上，另一人却早已长眠于黄泉。是比凌迟更甚的折磨，况且词人还经受这种天人永隔的苦难整整十年。
“两茫茫”，“两”字写出这种折磨不是单向的，而是双向的。词人相信长眠于黄泉的妻子也定在深深地思念着自己。“茫茫”一词，则写出了这种思念有形却无从寻起的深深的无奈之感。“不思量，自难忘”，“不思量”，读到此处，我们可能会讶异作者为何如此讲，难道是因为这种无处可寻的思念已经完全磨灭了作者的心智了吗？往后读去，“自难忘”一词，则点出了作者的心情。不用去故意想起便已然忘却不了。真是“此情无计可消除，才下眉头，却上心头!”这种难忘是早已深深地根植于内心中，抹不去，淡不了，却是历经时间的洗礼后，愈加光彩鲜艳，这该是多深的执念啊！从这里我们就不难看出，“不思量”，其实是以退为进。“千里孤坟，无处话凄凉”。“千里”一词，与前面的“十年”想呼应，是空间上的久远。王氏死后葬于苏轼故乡眉山，于此时在密州宦海中沉浮的词人来讲，却是相隔甚远。说是“千里”，丝毫
也不为过。“孤坟”，一方面点出王氏死去后自己忙于世事，根本没时间回去看看心上人，另一方面，也写出两人如今各自形单影只的哀伤，最后，还为下面的“幽梦”做了很好的铺垫。千里外的孤坟，没人照料，如今坟头之上怕是早就欺满了杂草吧。说不得，道不出，上哪儿去诉说这满腔凄苦悲凉呢？于这俗世，徒增世人话余罢了。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”。“纵使相逢应不识”一句，接着以上的无尽思念陡然转折，就算在现世中再次见面又如何？只怕是再也识不得了。曾经鲜衣怒马的青葱少年此时却是“尘满面，鬓如霜”，刚过不惑之年，却似垂垂老矣之态。你却依旧有着娇娇女儿柔姿，如何堪比？就算见到了，想到
自己目前的窘境，恐也是惊慌失措，唯避之不及，只求在爱人眼中依旧是那傲娇少年郎，哪还容得自己前去诉说相思之苦呢。这种“近乡情怯”之感，读来让人心神荡漾，不禁为之一痛。江城子翻译
下阕写虚。日有所思，夜有所梦。“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆”，“夜来”一词，是时间上的变化，以“幽梦”为转折，点出接下来是写梦境。终日思念无果，唯有在夜深人静之时，于梦中与爱人相见。身骑白马走三关，歌尽繁华终成空。梦中的我，依旧是你心心念念的才流双修的翩翩少年郎，荣归故里，那一隅草屋前，有你急切翘盼的身姿。身着布衣却难掩风华。仿若又回到那时的无忧时光，晨时的光辉撒在坐在窗下正懒自梳妆的你的身上，柔
自己目前的窘境，恐也是惊慌失措，唯避之不及，只求在爱人眼中依旧是那傲娇少年郎，哪还容得自己前去诉说相思之苦呢。这种“近乡情怯”之感，读来让人心神荡漾，不禁为之一痛。江城子翻译
下阕写虚。日有所思，夜有所梦。“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆”，“夜来”一词，是时间上的变化，以“幽梦”为转折，点出接下来是写梦境。终日思念无果，唯有在夜深人静之时，于梦中与爱人相见。身骑白马走三关，歌尽繁华终成空。梦中的我，依旧是你心心念念的才流双修的翩翩少年郎，荣归故里，那一隅草屋前，有你急切翘盼的身姿。身着布衣却难掩风华。仿若又回到那时的无忧时光，晨时的光辉撒在坐在窗下正懒自梳妆的你的身上，柔
柔光华，更衬托得你美丽不可方物。“相顾无言，惟有泪千行”。盛辉中的你蓦然回首，目光绞视。似有千千郁结，堵于心中，却终是道不出只言片语，唯有清泪两行不断。再深情的语句，也莫敌此时的两行清泪。此情此景，谁不堪动容？十年的艰酸磨难，最后只融化于满目柔情中，不知从何说起，一往而深，这便够了。“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”。“肠断处”，指王氏墓冢之处。无论是在哪乡哪国漂泊，身在外地，心却始终如一地归属在了那一抔黄土埋葬的孤冢里。年年如是，月月如是，日日如是。如今正值上元佳节，人人团聚得乐，而我，却只有孤独于这一森森衙府中，对月饮酒独伤。而千里之外的你，却在一处草木乱石横陈的短冈上，对着清冷的凉月暗自凝噎，陪伴你的，唯有夜鸦哀鸣与萧瑟风雪。上元节的灯会，艺人的杂耍，孩童的鞭炮嬉闹，入了耳中，却似一个世纪之久的恍
惚，与你我这早已天人相隔的伤心人无关。这次第，怎一个愁字了得？
全词感情真挚深切，读来让人感慨颇深。上阕写实，以现今的身世沉浮来表达对亡妻的思念。下阕写虚，以亡妻入梦之欢与现实冷清之苦作对比，强烈的反差，表达了作者对现世的无奈不满与对亡妻的深入骨髓的执念。全词无一典故，既无“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”的豪勇之魄力，也无“一蓑烟雨任平生”的悠然之定势，更无“谈笑间，强虏灰飞烟灭”的爽朗之气概，运用最朴实的白描手法，如闲话家常，不紧不慢却又如泣如诉地缓缓道出心中
惚，与你我这早已天人相隔的伤心人无关。这次第，怎一个愁字了得？
全词感情真挚深切，读来让人感慨颇深。上阕写实，以现今的身世沉浮来表达对亡妻的思念。下阕写虚，以亡妻入梦之欢与现实冷清之苦作对比，强烈的反差，表达了作者对现世的无奈不满与对亡妻的深入骨髓的执念。全词无一典故，既无“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”的豪勇之魄力，也无“一蓑烟雨任平生”的悠然之定势，更无“谈笑间，强虏灰飞烟灭”的爽朗之气概，运用最朴实的白描手法，如闲话家常，不紧不慢却又如泣如诉地缓缓道出心中
的哀思。褪尽铅华，没有家国仇恨忠君报国的铮铮战士，没有政治风云狡诈诡谲的朝堂臣子，更没有俗世烦恼圆滑世故的唯喏男儿，有的只是一个普普通通的丈夫对亡妻无言却又深沉的爱。全词时空转换的自如，表现出词人深厚的写作功底。亦虚亦实之间更是显现出高超的文学造诣。以最朴实无华的手段，来歌咏最美丽深沉的爱恋。读罢这首《江城子》，更是让我久久无法平静。
篇三：十年生死两茫茫
十年生死两茫茫
班别：120302班 姓名：曾宝仪学号：3212001148苏轼，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，北宋眉州眉山人。我国早有“苏海韩潮”一说，足见其在古代文学史上的地位。这位不朽的文学巨匠生性率真、旷达，素以豪放词著称，然而，这样一位豪放不羁的词人，终究也是一个普通人，有着与常人一样的情愫，面对自家的夫人，也会有“留取曲中一拍、待君来”的柔情。
王弗是苏轼的第一任夫人，十六岁时就嫁苏轼为妻。夫妻二人相敬如宾，用现如今的话来说，就是“互补型伴侣”。苏轼为人处事十分的爽直，每当他遇有不惬心意之事，便觉得“如蝇在食，吐之方快”，也因此常常得罪许多权贵。而王弗则不然，“敏而静”，常常在苏轼背后
篇三：十年生死两茫茫
十年生死两茫茫
班别：120302班 姓名：曾宝仪学号：3212001148苏轼，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，北宋眉州眉山人。我国早有“苏海韩潮”一说，足见其在古代文学史上的地位。这位不朽的文学巨匠生性率真、旷达，素以豪放词著称，然而，这样一位豪放不羁的词人，终究也是一个普通人，有着与常人一样的情愫，面对自家的夫人，也会有“留取曲中一拍、待君来”的柔情。
王弗是苏轼的第一任夫人，十六岁时就嫁苏轼为妻。夫妻二人相敬如宾，用现如今的话来说，就是“互补型伴侣”。苏轼为人处事十分的爽直，每当他遇有不惬心意之事，便觉得“如蝇在食，吐之方快”，也因此常常得罪许多权贵。而王弗则不然，“敏而静”，常常在苏轼背后
为其提醒。确实，像苏轼这样“毛糙”的人，永远都需要像王弗这样的女人来为其“打磨”，这样，我们也不难明白为何在古代这样一个封建王朝，男人可以三妻四妾、妻亡再娶的制度下，苏轼却也只能哀叹一声“呜呼哀哉！余永无所依怙”了。
介绍了有关这对才子佳人这么多，下面是该进入本文的主题了，接下来我想对大家浅谈一下苏轼为其亡妻所作《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词的看法。
王弗与苏轼携手相伴十一载，在二十七岁时就因病去世，这对东坡是绝大的打击。在亡妻逝世十年后的一天晚上，四十岁的苏轼做了一个梦，梦到了青年时期的自己与还倚在“小轩窗，正梳妆”的爱妻，相思之苦油然而生，挥笔一就，写下了这篇悼亡之词。
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”你在坟内，我在坟外，一生一死，隔绝十年。明明是“自难忘”，为何还要道“不思量”呢？其实这并不矛盾，相反，因为“不思量”而格外感人。王弗逝世十年间，苏轼政途多舛，生活贫困潦倒，而继室王润之及儿子均在身边，他又怎么可能年年月月岁岁朝朝都把逝世已久的妻子记挂在心上呢？只是，这是一个特别的日子，十年忌辰，足够触动人心。于是，回忆的大闸蓦然打开，思念就如流水般汹涌而来，不记挂，但并不代表早已忘却，这股超越生死、超越时空的思念油然而至。然而，“千里孤坟，无处话凄凉。”当时苏轼知密州军州事，而王弗葬于四川眉山，两地相隔遥远，纵使想
介绍了有关这对才子佳人这么多，下面是该进入本文的主题了，接下来我想对大家浅谈一下苏轼为其亡妻所作《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词的看法。
王弗与苏轼携手相伴十一载，在二十七岁时就因病去世，这对东坡是绝大的打击。在亡妻逝世十年后的一天晚上，四十岁的苏轼做了一个梦，梦到了青年时期的自己与还倚在“小轩窗，正梳妆”的爱妻，相思之苦油然而生，挥笔一就，写下了这篇悼亡之词。
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”你在坟内，我在坟外，一生一死，隔绝十年。明明是“自难忘”，为何还要道“不思量”呢？其实这并不矛盾，相反，因为“不思量”而格外感人。王弗逝世十年间，苏轼政途多舛，生活贫困潦倒，而继室王润之及儿子均在身边，他又怎么可能年年月月岁岁朝朝都把逝世已久的妻子记挂在心上呢？只是，这是一个特别的日子，十年忌辰，足够触动人心。于是，回忆的大闸蓦然打开，思念就如流水般汹涌而来，不记挂，但并不代表早已忘却，这股超越生死、超越时空的思念油然而至。然而，“千里孤坟，无处话凄凉。”当时苏轼知密州军州事，而王弗葬于四川眉山，两地相隔遥远，纵使想
要传达衷情也无处可诉。只是，东坡啊东坡，咫尺天涯，纵然其坟近在眼前，你就能“话凄凉”了麽？我想亦未然罢。
“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”物转星移，时过境迁，十年时光足够使光滑的脸颊徒增数纹，只怕二人再度重逢也难以相认，只因东坡早已容颜苍老，头发发白。死者已矣，要想“相逢”怕是不可能了，但我想，王弗是幸福的，因为亲人们都在慢慢变老的同时，而只有你，只有你永远保持二十七岁的容颜，化作一株小花，永远绽放在东坡心中。
“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”乘着幽梦，东坡返回了阔别多年的家乡，一切又是那么的熟悉：你依然倚在小室的窗前，正在梳妆打扮。对于东坡来说，也许曾无数次站在窗前，望着身边的可人儿“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”的娇容。夫妻二人再度相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵之状，而只是“相顾无言，惟有泪千行”，我想，我大概能读懂白居易“此时无声胜有声”的意思了吧，此时的“无言”实际上包含了千言万语，思念是一种病，这份浓浓的思念又该从何道起，又能从何道起呢？大概闲杂只有眼泪能诉说十年的心中情吧。
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”结尾三句，从梦境又回到了现实。我想，小松树定是王弗生前最为喜爱的植物，也许是喜爱它的朴素，也许是喜爱它的正直，也许是喜爱它的
“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”物转星移，时过境迁，十年时光足够使光滑的脸颊徒增数纹，只怕二人再度重逢也难以相认，只因东坡早已容颜苍老，头发发白。死者已矣，要想“相逢”怕是不可能了，但我想，王弗是幸福的，因为亲人们都在慢慢变老的同时，而只有你，只有你永远保持二十七岁的容颜，化作一株小花，永远绽放在东坡心中。
“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”乘着幽梦，东坡返回了阔别多年的家乡，一切又是那么的熟悉：你依然倚在小室的窗前，正在梳妆打扮。对于东坡来说，也许曾无数次站在窗前，望着身边的可人儿“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”的娇容。夫妻二人再度相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵之状，而只是“相顾无言，惟有泪千行”，我想，我大概能读懂白居易“此时无声胜有声”的意思了吧，此时的“无言”实际上包含了千言万语，思念是一种病，这份浓浓的思念又该从何道起，又能从何道起呢？大概闲杂只有眼泪能诉说十年的心中情吧。
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”结尾三句，从梦境又回到了现实。我想，小松树定是王弗生前最为喜爱的植物，也许是喜爱它的朴素，也许是喜爱它的正直，也许是喜爱它的
坚强，而我也愿意相信，王弗也像松树一样，朴素、正直、坚强，如果不是的话，东坡又怎会在此年年思念痛欲断肠的地方载种了满地的松树呢？ 从小到大，都很喜欢东坡词，一直认为，他是一位多情的骚人。在穿越剧横行的年代里，我就曾无数次幻想自己回到千百年前的宋朝，与苏轼邂逅，更想结识这位让东坡念念不忘的苏夫人，究竟是有多大的魅力，能让已入不惑之年的苏轼成就这一千古绝唱，唱出“十年生死两茫茫”断肠之韵。
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