对联的起源与发展
我国的汉字，与许多国家的拼音文字大不相同，它在音、义上的特点，具有易于工整对偶的天然优势。对偶语句,比参差不齐的语句容易念读记忆，人们审美心理又趋向对称、均衡、稳定.所以，我国的谣谚、诗文、典籍中，很早就不断出现对偶句。如：
断竹,续竹;飞土，逐肉。〔《弹歌》〕
致虚极，安静笃。〔《老子》〕
智者乐水,仁者乐山。〔《论语·雍也》〕
辅周那么国必强，辅隙那么国必弱。〔《孙子·谋攻》〕
鼓之以雷霆，润之以风雨。〔《易·系辞》〕
昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。〔《诗·小雅·采薇》〕
牙齿松动了能恢复吗带长铗之陆离兮，冠切云之崔嵬。〔《楚辞·涉江》〕
以上,都具有对偶的特征。
汉代的赋，为铺陈其事，更重视对偶句的运用。进入六朝，逐步精雕细刻，后期又介入音韵的要求，对偶已达到十分完善的地步.如庾信的《哀江南赋序》:
楚歌非取乐之方，鲁酒无忘忧之用。
将军一去，大树飘零；壮士不还，寒风萧瑟.
词性、句式结构、平仄声,对仗工整.只不过那时对仗出句尾字多是平声,对句尾字多是仄声,与后来对联尾字平仄相反.
东汉末年，孔融将其诗中一联单独写出，悬挂于客室:
座上客常满；
儿歌童谣杯中酒不空。
它应是我国最早出现的宅室联。
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南朝梁刘孝绰罢官后，自题其门：
闭门罢庆吊；
高卧谢公卿。
它应是我国最早出现的门联。
在文学上骈偶文演进，日益精工，开始出现对联的时候，民间的桃符也在演进。敦煌遗书S0610卷明确记载，唐开元十一年〔623年〕八月，刘丘子书写有岁朝和立春日的十余副对联,如：
福延新日；
庆寿无疆。
宝鸡能辟恶;
瑞燕解呈祥。
又注明“书门左右，吾傥康哉”。这应当是我国最早出现的春联.
silk唐代由于律诗的成熟和盛行，文人中联句对句的流行，不可避免地使对联也成熟起来。唐代中期，门联已较普遍。文人与民俗相结合，所以五代时期，春联的质量已高，后蜀主孟昶写出了那副有名的春节门联：
世界上最靠北的首都新年纳馀庆；
嘉节号长春。
在后蜀担任过兵部尚书的王瑶为孟昶御花园的百花潭题了一副对联，成了我国最早的胜迹联：
十字水中分岛屿；
数重花外见楼台。
宋、元两代，是对联的发展时期。对联向各个领域延伸，应用场所逐步增多，种类也逐渐增多。除了春联、门联、胜迹联等以外,又出现了书斋联、书院联、灯联、寿联、挽联等,还
出现了以纸代桃符的对联新形式。宋、元两代，一些大联家同时又是书法家，如苏轼、黄庭坚等，使对联艺术与书法艺术相结合，大大增强了对联的审美功能。
明、清两代,是对联的繁盛时期。明初,皇帝朱元璋受民俗的影响，大力提倡对联,命令公卿士庶家必贴春联，亲自为阉猪户题联，又撰联赠开国元勋，还为秦淮河题联：
佳山佳水佳风佳月，千秋佳地;
痴痴声痴情痴梦，几辈痴人。
上令下行、上行下效.对联适应了广大人民众的文化需求,因此写春联和其他对联,蔚然成风。清康熙、雍正、乾隆帝也热衷对联,并且是撰联的行家里手，京城内外都有他们题联。这也推动了全国对联的大普及、大提高。
清代达到了对联的鼎盛时期。对联种类繁多，除原有品种外，又有婚联、行业联、装饰联、集联、课联、应制联等。对联形式多样，有律句、散句，短联、长联,嵌字、回文等。其内容更是广泛深刻、写景状物、抒怀言志、歌颂讽刺，各方面都有许多佳作名作。
明、清两代,对联名家大家层出不穷，如解缙、祝允明、杨慎、唐寅、徐渭、郑燮、孙髯、袁枚、纪昀、阮元、林那么徐、曾国藩、左宗棠、彭玉麟、俞樾、张之洞、康有为、钟云舫、梁启超等。这一时期，出现了汇集、谈论对联的书籍，如梁章钜、梁恭辰父子的《楹联丛话》系列，为对联的发展推波助澜，为后世对联研究积累了可贵的历史资料。提子饼干
民国以后，由于军阀混战，社会动荡，新民主革命的影响，对联反帝反封建的战斗性加强.刘师亮的讽刺谐联,别开生面。不少文化人士如于右任、陶行知、郭沫假设、郁达夫，革命家孙中山、黄兴、李大钊、董必武、陈毅等，均有名联传世。但由于教育制度、教学内容的变革，对课取消，对联创作的众基础开始削弱,到中华人民共和国成立，社会风气改变，对联创作跌入谷底.