2023年秋赋读后感 秋思读后感五年级古诗秋思读后感
    许多人在看完电影或者活动之后都喜爱写一些读后感，这样能够让我们对这些电影和活动有着更加深刻的内容感悟。这时候最关键的读后感不能忘了。那要怎么写好读后感呢？下面是我给大家整理的读后感范文，欢迎大家阅读共享借鉴，盼望对大家能够有所关心。
秋赋读后感篇一
    洛阳城里见秋风， 欲作家书意万重。
    复恐匆忙说不尽， 行人临发又开封。
    盛唐绝句，多寓情于景，情景交融，较少叙事成分;到了中唐，叙事成分渐渐增多，日常生活情事往往成为绝句的习见题材，风格也由盛唐的雄浑高华、富于浪漫气息转向写实。张籍这首《秋思》寓情于事，借助日常生活中一个富于包孕的片断——寄家书时的思想活动和行动细节，特别真实细腻地表达了作客他乡的人对家乡亲人的深切怀念。
    第一句说客居洛阳，又见秋风。平平叙事，不事渲染，却有含蕴。秋风是无形的，可闻、可马致远的诗
触、可感，而仿佛不行见。但正如春风可以染绿大地，带来无边春一样，秋风所包含的肃杀之气，也可使木叶黄落，百卉凋零，给自然界和人间带来一片秋光秋、秋容秋态。它无形可见，却到处可见。作客他乡的游子，见到这一切凄凉摇落之景，不行避开地要勾起羁泊异乡的孤孑凄寂情怀，引起对家乡、亲人的悠长思念。这平淡而富于含蕴的“见”字，所赐予读者的示意和联想，是很丰富的。
    其次句紧承“见秋风”，正面写“思”字。晋代张翰“因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适志，何能羁宦数千里，以要名爵乎?’遂命驾而归”(《晋书·张翰传》)。张籍祖籍吴郡，此时客居洛阳，状况与当年的张翰相仿佛，当他“见秋风”而起乡思的时候，或许曾经联想到张翰的这段故事。但由于种种没有明言的缘由，竟不能效张翰的“命驾而归”，只好修一封家书来寄予思家怀乡的感情。这就使原来已经很深切剧烈的乡思中又增加了欲归不得的怅惘，思绪变得更加简单多端了。“欲作家书意万重”，这“欲”字颇可玩味。它所表达的正是诗人铺纸伸笔之际的意念和情态：心里涌起千愁万绪，觉得有说不完、写不尽的话需要倾吐，而一时间竟不知从何处说起，也不知如何表达。原来显得比较抽象的“意万重”，由于有了这“欲作家书”而迟迟不能下笔的生动意态描写，反而变得鲜亮可触、易于想象了。
    包孕和耐人咀嚼，正由于它是在“疑”而不是在“必”的心理基础上产生的。并不是生活中全部“行人临发又开封”的现象都具有典型性，都值得写进诗里。只有当它和特定的背景、特定的心理状态联系在一起的时候，方才显出它的典型意义。因此，象我们现在所看到的这样，在“见秋风”、“意万重”，而又“复恐匆忙说不尽”的状况下来写“临发又开封”的细节，本身就包含着对生活素材的提炼和典型化，而不是对生活的简洁模写。王安石评张籍的诗说：“看似寻常最奇崛，成如简单却艰辛”(《题张司业诗》)，这是深得张籍优秀作品创作要旨和甘苦的评论。这首极本、极平淡，象生活本身一样自然的诗，好像可以作为王安石精到评论的一个生动例证。
秋赋读后感篇二
    《天净沙·秋思》这首诗是元代诗人·马致远写的，这首小令很短，一共只有五句二十八个字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且精确     地传达出旅人凄苦的心境。这首胜利的曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。中国古典诗歌非常讲究意境的制造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实
不行离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写景，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最终一句“断肠人在天际”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天际断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要缘由。
    古典诗歌中意象的支配往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的产生得力于以时间、空间的正常挨次来支配意象的习惯。
    今日有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并列式意象组合”，其实并列之中依旧体现出肯定的挨次来。全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，其次组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化。由于中间插入“西风”写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的跳动感，但这种跳动仍是局部的，不超出秋景的范围。最终一个意
象“夕阳西下”，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。由于它本身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列挨次。从老树到流水，到古道，再到夕阳，的视野层层扩大，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。
秋赋读后感篇三
    “小桥流水人家”，枯涩发黄的归途中，突然观察远处有小桥流水，绕水而居的村户，天空有炊烟漂浮，随风袅袅，像游子羁客身体里按捺不住的乡魂。长风几万里，梦魂不到关山难。
    这个人，牵着那匹瘦马，走过桥上，溪水清透。他观察自己的脸上皱纹纵横如山岳，鬓发已花白、苍老。这个从未在心里停驻的词，突然突兀地消失在面前，凌厉地让人无法躲避。曾经是多么年轻的少年，策马扬鞭，以为功名抱负全在远方，以为匹马单，靠着胸口的一股热气，肯定可以捭阖天下，出人头地。天下？何处不行以成为天下？王侯将相宁有种乎？再矿世绝代的英雄也不是这世间唯一一朵花，成开败谢，时候到了，自然有新花顶替。
    在暮苍茫中，那个骑着瘦马，远离家乡漂泊的人身上，分散着典型的中国落迫文人的气质——潦倒失意，惆怅无奈，鬓先秋，泪空流，等待江山都老，颓唐带愁归……有人说马致远是一种情调，在中国，马致远并非简洁代表某个古代诗人的名号，而是混同于那首名叫《天净沙秋思》的小令，成就了一种萧瑟、苍凉的意境——马致远意境。
    当夕阳西下，马致远还是那个远在天际的断肠人，但天际又何尝不是马致远，还有夕阳？这样一幅年月久远、画在那种宣或绢上的水墨园画，具有自然 的颓废之美，很适合骚客、雅士，乃至达官贵人的口味。