电视剧的四种结构类型
(2011-09-12 17:31:34)
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非常好的文章。雪中送炭！转了
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电视连续剧的篇幅长，体量大，播出时间也长，所以对剧本写作中结构设计的要求就很高。无论从艺术上还是从商业上，电视连续剧都同时需要关注每一集和期待最后一集，所以我们有必要研究它的结构类型。
一、动作线贯穿型
什么是动作？什么是动作线？
动作，就是剧中人物为完成其戏剧任务所采取的行动。比如：在《李春天的春天》里，一开场主人公李春天在38岁生日party上许愿，一定要在未来的一年里把自己嫁出去。于是接下来的全部戏都是围绕着李春天相亲、对象去进行的。其他人物的故事也是围绕着她的动作展开的。动作又分为两种：主动的动作和被动的动作。“主动的动作”是：我想干什么。例如：主人公一上来就想考研，于是开始查资料、学校、寻专业、访导师，然后认真备考，迎接挑战等等。“被动的动作”是：飞来横祸，全力应对。例如：平常生活的某一天，主人公在路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血不止，打出租车到医院抢救，因失血过多需要输血但血型罕见血库缺血，必须到相同血型的血！终于到了血却发现钱包丢失，好不容易朋友送钱来，医生又不见了……，等等。
动作线，就是整个剧从人物开始动作一直到完成（或没完成）戏剧任务，开端到结局的整个历程所形成的纵向的人物行动发展脉络。其实就是人物的一系列行动的串联。
写这种结构类型的电视剧，编剧必须先到人物要达成的目标（戏剧任务），然后在剧本开头设计一个引爆点（触发事件），让其“砸”在主人公身上（如同那个花盆），让他非得行动
起来不可（强烈的愿望和动力），并开始行动。然后在人物的动作线上，编剧不断为主人公设置障碍，主人公通过自己的努力和别人的帮助，一次又一次地冲破障碍，从而形成动作线上串联起的一系列事件。最后一个障碍必须非常大，几乎无法逾越，主人公被逼到了绝境，观众也几乎绝望，忽然，这时出现了某个因素（转机），使得局势逆转，主人公（必须主人公自己，而不能是他人）终于战胜了危机，取得了胜利（悲剧就是未取得胜利）。
特点：悬念清晰，动作感强，故事跌宕，扣人心弦。
二、人物关系冲突型
在这种类型的电视剧里，主人公没有太明确的行动目标，也就是没有明确并贯穿始终的动作线，观众似乎也不太关心人物是否完成某项使命。那这样的剧怎样去吸引观众的注意力呢？答案是：靠人物关系的设置。
人物关系，是指人物之间存在的社会联系和戏剧因果关联。换句话说，编剧在设计电视剧的人物时，不会设计单个的人，而是一人，并且，这人之间不是相互隔离互不相干，而是
有着各种社会和逻辑关联的——一个虚拟的社会。人物必须有社会关联：即是父母子女、兄弟妹、同学同事、上司下属、情人夫妻、新朋老友等等；还必须有戏剧因果关联：即具备悲欢离合、恩怨情仇、忠诚背叛、生离死别等前戏的对手敌人、战友同盟、天使魔鬼等等。
当一个电视剧不到人物贯穿始终的动作线时，那就搭建有着性格巨大反差并相互存在着某种因果关联的人物关系。这样做的结果是，当观众熟识了这些人物的鲜明而强烈的个性，便知道，如果把他们放到一起，肯定有戏！接下来编剧要做的事，就是把一个又一个的石头（事件引爆物）扔到人物中间，必然造成系列连锁反应，直至终点（结局）。
人物关系是决定电视剧是否立得起来的另一个重要因素。动作线类型的结构是线性的，人物关系冲突型的结构是非线性的、复合的和立体的。
好的人物关系设计预示这部戏里有金矿，观众看到几个人物往一起凑，注意力立即被抓住。这时观众犹如坐在拳击看台上，观看人物对打，从中产生立场和评判，或同情，或支持，或反对，希望某方赢，希望另一方输，直至看到最后，决出胜负。
人物关系设置须考虑的要素：
1.差异化，性格趋同的删掉；
2.紧密勾连，不认识或不相遇的删除；
3.动静、强弱搭配；
4.必须有坏人（负面人物）；
5.不一定复杂，但一定要纠结；
6.必须围绕预设的主题思想产生矛盾和冲突。春天的春天
最后一点非常重要，因为没有不散的筵席，没有不落幕的戏剧。当电视剧终结时，观众总得要品尝出一点什么滋味，就是这个剧的主题。而在写作时，主题却是人物关系设置和冲突设计的中心和方向。
高满堂的《家有九凤》属于此种结构类型，剧中九个姊妹和一个强势的妈，就构成了极具张力的戏剧人物关系。
三、单元故事型
《媳妇的美好时代》，我们在剧中看不到主要人物有什么强烈的动机或明确的动作，没有贯穿始终的动作线，也不到人物的使命或者戏剧任务——不属于“动作线贯穿型”结构。同时，我们也没有发现人物之间明显的因果关联，就是说，主要人物没有过多的前戏恩怨。多数人物都是在剧开始之后才认识并建立关系的——也不属于典型的“人物关系冲突型”。但是，我们却发现在整个剧中，发生了许多相互虽有一定关联，却有不呈明显因果（即相对独立）的单元故事。于是我们把这种结构称为“单元故事型”。
其实，这是弱化了前戏因果和性格逻辑关联的“人物关系冲突型”。换句话说，主人公在一开场时才初相识，没有明显的前史恩怨，而之后的故事也并非全围绕着主要人物之间恩怨因果去编织故事。既没有主人公的主动作线，也没有贯穿始终的有逻辑关系的角冲突。编剧只提供了某个故事场景，和一人，让这些人在这个特定的场所里生活，就像现实生活中一样。但编剧会在每一个段落里扔进去某个触发事件，就像往一个池塘扔一块石头，激起了一系列的涟漪，一浪推一浪，直至归于平静。消停了，再扔一个，如此巡回往返，周而复始。家庭伦理戏大体属于这一类，如《媳妇的美好时代》。
与“人物关系冲突型”一样，主导单元故事型结构的依然是这个剧的主题。一般而言，这种类型的长篇连续剧中所包含的一系列“单元故事”并没有内在逻辑联系，但是这些事件会有一个总体的关联，那就是主题。不管发生了多少事情，最终说明了一个主题思想，也就是某个生活哲理。比如《媳妇的美好时代》，其主题就是“家和万事兴”。
四、人物编年史型
这种结构类型的电视剧就是描写主要人物的一生，或者写一段重要的历史。
从结构上分析，漫长的一生，一般不会有一成不变的戏剧任务和目标，也难以到贯穿始终的动作线，甚至随着时代的变迁，时空的转换，连从头到尾始终固定的人物关系也不多，所以说，编剧不会始终围绕着某个特定的人物关系去营造故事。我们把这种结构叫做“人物编年史类型”。
这类电视剧，其机构是纵向的，线性的，像写一个人的简历，某年某月某日，遇到了某人，发生了某事，面对那件事，人物做出了怎样的应对和行动，造成了怎样的结果。如此而已。
在这些过程中，有的人来了，又去了。又有新的人物进入，又退出。即便有贯穿始终的人物，那些人物也并不是始终对主人公友善，或始终与其作对。
“人物编年史类型”结构的要素：
1.先预设主要人物。主要人物可以是历史上真实的伟人、名人、有成就的人，也可以是虚构的传奇式人物或普通百姓。无论他是什么人，编剧必须先预设他为“有故事的人”。也就是说，必须先把人物立起来。这样做的目的是给观众制造大悬念。例如：他是一个历史名人，或者他做过某些令人难忘的事；他死了，他病了，他受伤了等等。然后再来说他的身世。观众除了想通过故事解开什么答案或谜团之外，主要还是关心一个人的历史、经历和阅历，想从中看到一些有意思和有意义的东西。
2.结尾处须盖棺定论。先给主人公一个评价，这是一个伟大的音乐家，这是一个十恶不赦的混蛋，这是一个对全世界奉献过最多笑声的喜剧艺术家……等等。这种特点尤其适合于传记片。不管主人公死了还是没死，观众总有兴趣要从他的身世中到启迪、启发和人生感悟。
3.截取生活中重要的片段。人生是漫长的，编年史类型结构的电视剧所用的办法不是模糊而
是清晰化时间的概念。多数情况下，编剧采用的是截取生活中某些重要的段落的方法来组织故事。假想一个人一辈子友70年，编剧拿着一把剪刀，根据这个剧的主题思想，去截取若干有趣和有意义的段落，把它们串联起来，构成一个长剧。
4.不一定有高潮，但要有递进。这种类型的电视剧，由于它是展现人生，所以不一定要刻意摄制全剧的最大高潮点（有更好，没有也没关系）。而且，这种剧一般采取编年排列，也许人生中有几次辉煌，却并不在最后一集，所以往往不能构成观众习惯于等待的高潮点（在剧的中段就发生了），但写到剧里来的段落和截取的片段必须围绕主题（需要预先提炼）有递进的发展。这就要求编剧大胆删除对主题没有关联的部分，突出有关联部分。直到将主题阐述和诠释充分时，戛然而止，形成结尾。
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