第三讲唐诗的流变
唐诗的流变是指唐诗的发展趋向与演变状况。有唐三百年间，诗歌发的展大体可划为四个阶段，即初、盛、中、晚四期。本讲即是对这四个阶段的演变过程做一大致的梳理。
一、初唐革新--海日生残夜，江春入旧年
自高祖武德元年(618年)至睿宗先天元年(712年)，是沿袭和初变期。其特点可概括为：齐梁沿袭，革新渐响。大致体现在三个方面：
1.诗体新变
2.内容新变
3.审美新变
1.诗体新变
（一）初唐宫廷诗人：
…贞观、永徽之时，虞、魏诸公，稍离旧习。‟ →
上官仪和上官体。其诗¡°以绮错婉媚为本¡±（《旧唐书¡¤上官仪》），讲究形式和技巧，追求辞藻华美，对仗工整，音韵和谐。但内容和题材都比较狭窄。他的诗歌被人们争相仿效，称为¡°上官体¡±。他提出的¡°六对¡±¡°八对¡±之说将六朝以来的对仗加以程式化，对律诗格律的完善有重要要的贡献，在律诗的发展中有承前启后的作用。《入朝洛堤步》：脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。代表作，被誉为¡°音韵清亮¡±，¡°望之犹神仙焉¡±。文章四友--李峤、苏味道、崔融、杜审言
重在律诗的形式探索上。胡应麟《诗薮》
说初唐无七言诗律，五言亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。¡±是唐代¡°近体诗¡±的奠基人之一。《和晋陵陆丞早春游望》：
独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋，忽闻歌古调，归思欲沾巾。
沈佺期和宋之问。其主要成就是使律诗进一步定型规范化，沈以七律擅长，宋以五律著称，并称沈宋，对律诗的成熟与定型作出了重要贡献，并得到一致公认，如李商隐《漫成》云：¡°沈宋裁辞矜变律¡±。
《新唐书•宋之问传》：及之问、佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。《独不见》（古意呈补阙乔如之）：
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳帽梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。是唐代七律的奠基之作，在同类题材中被诗评家誉为¡°体格丰神，良称独步¡±(胡应麟《诗薮¡¤内编》)。宋之问《度大庾岭》：度岭方辞国，停轺一望家。魂随南翥鸟，泪尽北枝花。山雨初含露，江方欲变霞。但令归有日，不敢恨长沙。
2.内容新变：
（二）“初唐四杰” （自觉倡导之功）和其它诗人
王绩：盛唐山水田园诗派的先驱。其代表作《野望》已具唐诗格调，被后世公认为是五言律诗的奠基人，其山水田园诗在初唐诗坛上有开先声之功。《野望》：东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。
“初唐四杰”：（济世、立功、激愤）
后人所谓声律风骨兼备的唐诗，从他们才开始定型。他们对唐诗演变和发展的主要贡献：
（1）突破了宫廷诗风，开辟了唐诗创作的新局面，创造了新气象。
（2）突破了宫廷诗歌狭窄的内容题材，由宫廷到市井，由京都至边塞，走向了更广阔的社会人生天地，显示出开阔的视野和宏阔的气象。
（3）为五言律诗和七言歌行体的发展作出了有益的探索和贡献。
杜甫评价：“王杨卢骆当时体‟，不废江河万古流”。
代表作品：《送杜少府之任蜀川》、
《从军行》、《长安古意》、《帝京篇》
旗手陈子昂：横制颓波，天下翕然质文一变
独举复古大旗，提倡汉魏风骨，振衰起敝，端正诗歌发展的方向，为唐诗的发展和繁荣打好了基础，开拓了道路。其《感遇》38首风格朴质而明朗，格调苍凉激越，标志着初唐诗风的转变。上承阮籍《咏怀》，下启李白《古风》，韩愈所称¡®国朝盛文章，子昂始高蹈¡¯。
宋刘克庄《后村诗话》：¡°唐初王、杨、沈、宋擅名，然不脱齐梁之体，独陈拾遗首倡高雅冲淡之音。
一扫六代之纤弱，趋於黄初、建安矣。
金元好问《论诗绝句》：
°沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。
论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。3.审美新变：（诗情、画意、哲思=意境）
张若虚和刘希夷：“和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路” 。张的《春江花月夜》，将诗情和哲理自然地融合起来，成为…孤篇横绝‟(王闿运语)的宫体极致，“诗中的诗，顶峰上的顶峰。” ，奠定了在唐代诗歌史上
的大家地位。刘希夷《代悲白头翁》辞意柔婉华丽，且多感伤情调，亦为千古传送之名作。二人最大贡献是在诗歌意境上的进展：将真切的生命体验融入美的意象；诗情和画意相结合；创造出浓烈的情思氛围和空明纯净的诗境。为唐诗创作作了艺术上的准备。
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同
二、盛唐气象—潮平两岸阔，风正一帆悬
（一）盛唐气象：盛唐指自唐玄宗开元元年(713年)起至代宗永泰二年(公元766年)。盛唐气象是宋元后文学批评的一个专门术语，指盛唐诗歌雄壮浑厚的总体风貌特征，体现着盛唐的时代精神和时代风格。
其内涵是博大、雄浑、深远、超逸；充沛的活力、创造的愉悦、崭新的体验；以及通过意象运用、意境呈现，性情和声结合而形成的新的美感¡ª构造了盛唐诗歌最炫目的亮，开辟了一个气象恢宏的诗歌黄金时代。
（二）盛唐诗歌的新趋势
1.就反映时代风貌而言，盛唐气象主要表现为：前期，投身社会和参预政治的热情，高度的自信和自尊。气
蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲穷千里目，更上一层楼。
会当凌绝顶，一览众山小。
登高壮观天地间，大江茫茫去不还。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜
后期，敏锐的洞察力，暴露社会矛盾的勇气，对国家的责任感，及对社会危机的忧患意识。
朱门酒肉臭，路有冻死骨
落日心犹壮，秋风病欲苏。
再光中兴业，一洗苍生忧。
安得壮士挽天河，净洗甲兵长不用。
三川北虏乱如麻，四海南奔似永嘉。
但用东山谢安石，为君谈笑静胡沙。
2.就创作倾向而言，盛唐气象体现为：
首先是直面外部世界。其普遍性的主题就是社会政治主题；其次山水田园、边塞大漠
其次是表现新的体验。盛唐诗人的贡献并不在开拓了新题材，而在于他们就原有的题材写出了新的体验。例如：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”高适以政治家的眼光议论边防之得失，“大漠孤烟直，长河落日圆。”
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”王维和岑参以诗人之敏感描绘边塞奇异的风光；“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”“更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。”王昌龄以战士的口吻诉说内心复杂的心曲。
第三是大眼光、大格局。初唐以精细为美，盛唐以阔大为美。
李白“黄河落天走东海，万里写入胸怀间”（《赠裴十四》）
张九龄“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》）
王维“江流天地外，山有无中”（《汉江临眺》）
王之涣“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”（《凉州词》）
杜甫“岱宗夫如何，齐鲁青未了” （《望岳》）
这些盛唐佳句都出现了眼光格局之阔大，气魄之雄伟。
3.就诗人和作品而言：星灿烂，佳作如林。
二张（张说与张九龄）：
张说“《邺都引》慷慨悲壮，开盛唐七古
的先河，与初唐诗风迥异。”张诗重在讴
歌功业抱负。
张九龄《感遇》十二首，重在表现穷达
进退中保持高洁操守的人格理想—
“草木有本心，何求美人折”。“张子寿首创清澹之派。盛唐继起，孟浩然、王维、储光羲、常建、韦应物、本曲江之清澹，而益以风神也。”
王孟—山水田园诗派
孟浩然诗以清旷冲淡为基调，开盛唐山水田园诗风气之先。《夜归鹿门歌》：
鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。
岩扉松径长寂寞，惟有幽人自来去。
王维（诗佛）山水田园诗标志这一题材所能达到的最高境界。鲜明特点是“诗中有画”如《鸟鸣涧》、《辛夷
坞》二诗，“读之身世两忘，万念皆寂”。空明境界和宁静之美是王维山水田园诗艺术的结晶。
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
高岑和边塞诗派—崇高美，盛唐风骨的显现
高适诗“多胸臆语，兼有气骨” ，“雄浑悲壮”是其边塞诗的突出特点。《燕歌行》成为唐代边塞诗的压卷之作。岑参诗“语奇体峻，意亦造奇”，重在异域风光，代表作有《白雪歌送武判官归京》、《走马川行》、《轮台歌》，“雄奇瑰丽”是其突出特点。极大地开拓了边塞诗的创作题材和艺术境界，亦是对唐诗领域的极大开拓。王昌龄：有“七绝圣手”、“诗家天子王江宁”之称，世称王龙标。《出塞》被誉为唐人七绝的压卷之作。沈德潜《唐诗别裁》说：“龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之无尽。” 另有名作《芙蓉楼送辛渐》《闺怨》。（清刚之美、思致深刻、讲究作法）
李颀《古从军行》；王之涣《凉州词》（黄河远上）；崔颢《黄鹤楼》“古今七律第一”
盛唐边塞诗人成就高低不同，数量多寡有别，但他们在艺术上基本都在努力创造阳刚、劲健、慷慨、奇伟之美，使边塞诗歌成为盛唐气象的一个有机组成。
李杜双峰并峙
一、李白－盛唐气象杰出的浪漫主义代表
1.本身代表性-----“三个非凡” ：
天才：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神” ，斗酒诗百篇。
个性：狂放--谪仙、诗仙、酒仙；平交王侯。苏轼说他
“戏万乘若僚友，视俦列如草芥”。
经历：富有传奇彩--隐逸、漫游、入仕、求仙、任侠。
2.诗歌的代表性---内容艺术：
内容—“三个歌吟者”：
理想主义:“济苍生”、“安黎元”“寰区大定，海县清一”
英雄意象---姜太公、鲁仲连、郦食其、张良、韩信、谢安
浪漫精神：蔑视权贵、否定功名、不屈己、
不干人平交王侯¡±。
黄金白璧买歌笑，一醉累月轻王侯。
天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。
明山秀水：山水诗大略有两大类型：
一类是在气势磅礴的高山大川的壮美意境中抒发豪情壮志，另一类则着意追求光明澄澈之美，在秀丽的意境中表现天真的情怀。
代表作有《蜀道难》、《望天门山》、《望庐山瀑布》、《山中问答》（问余何事栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水杳然去，别有天地非人间。）
艺术四体现：
强烈的主观彩：主体豪迈气概和激昂情怀的凸显，客观物象和具体事件的弱化我
豪放飘逸的风格：惊人的想象、大胆的夸张与喷发式感情表达方式相结合。---兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州。
清新俊逸的语言：清水出芙蓉，天然去雕饰。
多种体裁的运用：成就最高、最有代表性的是七言歌行、七绝。
李阳冰《草堂集序》：
“陈拾遗横制颓波，天下质文翕然一变。至今朝诗体，尚有梁、陈宫掖之风，至公大变，扫地并尽。
杜甫--盛唐气象伟大的现实主义代表
1.本身代表性-----¡°三个完美¡±：
天才：杜甫天才颇绝伦、¡°读书破万卷，下笔如有神¡±、
别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师¡
即事名篇，无复依傍¡±、
杜诗贯穿古今，尽工尽善，殆过于李。¡±
人格：儒冠风范、济世情怀、民族脊梁
经历：坎坷---读书、求仕、困守、离乱、陷贼、
漂泊、客死
2.诗歌的代表性---内容艺术：
内容—“一线三面”：
忧国忧民；现实、民生、政治
“朱门酒肉臭，路有冻死骨”
“穷年忧黎元，叹息肠内热”
“上忧九庙焚，下悯万民疮”
“谁能叩君门，下令减征赋？”
“济时敢爱死，寂寞壮心惊！”
“安得务农息战斗，普天无吏横索钱！”
“安得广厦万千间，大庇天下寒士俱欢颜”
“边庭流血成海水，武皇开边意未已”
“野旷天清无战声，四万义军同日死”
名篇：《三吏》、《三别》、《兵车行》、《茅屋为秋风所破歌》、《丽人行》、《春望》等
艺术四体现：
沉郁顿挫的总体风貌，千汇万状的多样风格。
大气磅礴的艺术概括，细致入微的写实本领。
兴象浑融的诗歌意境，议论风生的感慨胸臆。
严谨整栗的诗律之美，曲折拗救的兀傲之气。
杜诗的意义：
传承了《风》的现实主义精神，并开拓了新境界
推动了诗歌格律化的进程，并对多种诗体进行了创新
展现了诗歌的艺术性；就综合造诣来说，达到了¡°前无古人，后无来者¡±的境界；
表现出了古代知识分子¡°忠君¡±、¡°忧民¡±的情操，展示了传统的儒者风范。
三、中唐之音―沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春
中唐是自代宗大历元年（766）至文宗大和九年（835年）。诗歌的发展趋向多元化。安史之乱虽定，但疮痍满目，宪宗元和时期国家实力有所增强，平定了两个藩镇，这就是史家所谓的¡®中兴¡¯，对中唐文学的繁荣有很大的刺激作用。此期诗歌的派别最多，可分前后两期：
（一）大历衰变期（766--790）
（二）元和中兴期（791--835）
（一）大历的衰飒和感伤
实中趋俗---现实传承：前期有元结、顾况等揭发社会矛盾、同情人民疾苦的诗歌，成为杜甫的同调，也是新乐府运动的先驱。《贫妇词》：谁知苦贫夫，家有愁怨妻。请君听其词，能不为酸凄。
冷寞独吟---大历诗风：
韦应物：“丈夫当为国，破敌如摧山。何必事州府，坐使鬓毛斑。”→“今来萧瑟万井空，唯见苍山起烟雾。可怜蹭蹬失风波，仰天大叫无奈何”→“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。
其山水田园诗气貌高古，清雅闲淡，自成一家之体。
刘长卿：¡°十年多难与君同，几处移家逐转蓬。白首相逢征战后，青春已过乱离中。¡±→¡°日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。¡
茫然失落、莫明惆怅→冷漠寂寥、衰飒索寞
大历十才子¡±：¡°十才子¡±之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即大历初年李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。因其创作倾向和诗风相近，且在长安参加唱和故齐名。
其诗主要写日常细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。诗僧皎然《诗式》提及道：¡°大历中词人，窃占青山、白云、春风、芳草等为己有¡±。
“官小志已足，时清免负薪。卑栖且得地，荣耀不关身。
自爱赏心处，丛篁流水滨。”
壮中见悲---边塞回响：
李益边塞诗独树一帜，其七绝音节神韵，可追王昌龄、李白。《夜上受降城闻笛》：“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”
不破楼兰终不还（慷慨）→一夜征人尽望乡（悲凉）
（二）元和中兴--忽如一夜春风来，千树万树梨花开。诗歌出现第二次高潮，突破了大历诗风，出现了多种流派和多种风格。就其趋向而言：
韩孟怪奇一派
元白通俗一派
自树一帜的刘、柳
1.韩孟诗派是中唐时期以标新立异著称的一大诗派。其代表人物是韩愈、孟郊，另有贾岛、卢仝、马异、
刘叉等人。创作特点是通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，主张¡°不平则鸣¡±，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱。诗风尚奇求险，以震荡光怪为美，以瘁索枯槁为美，以五彩斑斓为美。艺术上避熟就生，标新立异，注重苦吟和锤炼。开创了奇险生新的风格，积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。
韩愈¡ª最具独特风格的诗人：
其诗驱驾气势，崭绝崛强，万怪恍惚，以文为诗，铺张扬厉，议论纵横，形成了¡°奇崛险怪¡±的诗风。
司空图：¡°韩吏部歌诗数百首，其驱驾气势，若掀雷挟电，撑抉于天地之间，物状奇怪，不得不鼓舞而徇其呼吸也¡±。刘熙载¡°昌黎诗往往以丑为美。¡
韩愈“险语破鬼胆，高词嫓皇坟”：
赤龙拔须血淋漓¡±《赤藤杖歌》
如以膏濯衣，每渍垢逾染¡±《喜侯喜至赠张籍张彻》友情比衣上污垢
求食欧泄间，不知臭秽非¡±《谴疟鬼》直写呕吐浊臭。
“是时新晴天井溢，谁把长剑倚太行。冲风吹破落天外，飞雨白日洒洛阳。”写瀑布
孟郊---“诗囚” “空螯” ：
思苦奇涩、硬语盘空，¡°夜学晓不休，苦吟鬼神愁¡±。以僻字险韵与生冷意象入诗；来表现心理的压抑、不平，使语言表现多带有冷涩、荒寞、枯槁的彩和意味，从而把内心的愁哀刻划得入骨三分和惊耸魂魄：冷露滴梦破，峭风梳骨寒。席上印病文，肠中转愁盘
李贺---“诗鬼”，灵心善感的天才诗人（锦囊妙句）
是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者，其诗中充满青春乐趣的五彩缤纷的世界，以及人生寥落的悲哀，与过早到来的迟暮之感交织在一起。想像怪奇而丰富，意象彩斑斓，而且组合密集。彩浓丽、想像出人意表，警迈奇诡。
老兔寒蟾泣天，云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。《梦天》
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。《雁门太守行》
另《致酒行》《李凭箜篌引》《金铜仙人辞汉歌并序》
2、元白诗派：
元白诗派是指韩孟诗派同时稍后中唐以元稹、白居易为代表的诗歌流派，该派重写实，尚通俗，并发起新乐府运动，强调诗歌的惩恶扬善、补察时政的功能，语言则力求通俗易解。
白居易提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。有新乐府《秦中吟》和《新乐府》50篇，在艺术上，主张通俗易懂，趣味与韩、孟诗派正好相反。
元稹的《连昌宫词》是其力作，他的《遣悲怀》抒情真挚，脍炙人口。
李绅则是标榜并创作新题乐府的第一人。
与白同派的作家有元稹、张籍、王建、李绅等人，皆以新乐府著名。
3、自树一帜的刘禹锡和柳宗元
--- “诗豪”：刘禹锡及其诗风颇具独特性。他性格刚毅，饶有豪猛之气，在忧患相仍的谪居年月里，确实感到了沉重的心理苦闷，吟出了一曲曲孤臣的哀唱。但他始终不曾绝望，始终跳动着一颗斗士的灵魂。其诗简洁明快，风情俊爽，有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄直气势。
“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。”“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处? 前度刘郎今又来。”自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。《秋词》
刘之咏史诗历为人称道：这些诗以简洁的文字、精选的意象，表现他阅尽沧桑变化之后的沉思，感慨深蕴涵，名篇如《西塞山怀古》、《乌衣巷》、《石头城》、《蜀先主庙》等。
王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。《西塞山怀古》
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。《乌衣巷》
王维的山水田园诗
刘之山水诗，一改大历、贞元诗人襟幅狭小、气象萧瑟之风格，而以一种超出空间实距、半虚半实的开阔景象称胜。
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。《望洞庭》
民歌体：如《竹枝词》、《杨柳枝词》、《堤上行》、《蹋歌词》等，都很朴素自然、清新可爱，散发着民歌那样浓郁的生活气息，以下两首尤为传神：
江南江北望烟波，入夜行人相应歌。桃叶传情竹枝怨，水流无限月明多。《堤上行》三首之二
杨柳青青江水平，闻郎岸上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴还有晴。《竹枝词》二首之一
：以五古山水诗为最，他处连蹇困厄之境，发清夷澹泊之音，而嵯峨萧瑟之感自蕴其中。苏轼评云：