删诗说名词解释古代文学
新乐府运动、 唐代的诗歌革新运动。 它是与古题乐府相对而言。 主要是指那些能反映民生疾苦， 对统治者能起讽喻作用的现实主义诗篇。主要代表人物是白居易。 他强调文学美刺讽喻作用， 主张诗歌要“补察时政， 泄导人情”， 把文学的思想内容放在第一位。 强调诗歌的讽谏作用， 明确提出“文章合为而时著， 歌诗合为事而作。” 即要求诗歌反映政治之得失， 国家之兴衰， 民生之疾苦， 而把艺术形式放在第二位。 继承汉乐府的“缘事而发， 感于哀乐” 的传统， 重视诗歌的社会作用， 强调文学与社会现实的联系， 在揭露社会黑暗， 关心民生疾苦方面起了积极作用。
西昆体、 北宋初期流行的一种诗风。 因杨亿编辑《西昆酬唱集》 而得名。 收集杨亿、 刘筠、 钱惟演等御用文人诗作 200 多首， 内容主要是抒写达官贵人的优游生活， 大多无病呻吟， 缺乏真情实感。 在艺术上推崇并模仿李商隐， 一味追求辞藻华丽， 堆砌典故， 讲究对仗， 是晚唐五代浮靡文风沿袭， 它适应宋初统治者粉饰太平奢华享乐的需要，风靡诗坛数十年。
江西诗派、 宋代的一个影响巨大的文学流派。 以黄庭坚为宗主， 因庭坚是江西人而得名。 黄
庭坚的诗歌主张： 一是字字有来历， 夺胎换骨， 点铁成金， 即从古人的文章中摘取现成的句子或借用前人的诗意加以修改， 变成自己的东西， 做到“以俗为雅， 以故为新”。 二是去陈反俗， 刻意求新。 三是追求怪拗句式， 押险韵， 作硬语， 采用音调反常， 平仄不规的拗律， 形成一种奇崛瘦硬的诗风。 原为反对西昆体的浮艳文风， 企图标新立异， 但他们脱离现实， 死钻书本， 专在形式技巧上下功夫， 不免坠入形式主义的陷阱， 对当时和后世的诗坛都产生过不良影响。
词、 古典诗歌的一种。 开始为配乐演唱所用， 又名“曲”“歌曲”“曲子词”。 后脱离音乐成为一种独立的文体， 词同格律诗一样， 对字数、句式、 平仄、 押韵等都有严格的规定， 但其主要特征是句子长短不一，故又称“长短句”。 萌芽于南朝， 形成于唐代， 盛行于宋代， 最初产生在民间， 至唐代出现文人创作。婉约派、 宋词中的一个主要流派。 与豪放派对举。 以婉转柔美为主要特。 是我国词坛上历史最悠久， 数量最多， 影响最大的一派。 题材比较狭隘， 无非是男女恋情， 离愁别恨和伤春愁秋。 艺术上讲究含蓄蕴藉， 委婉曲折， 情景交融。 语言清丽， 音律和谐， 被视为词的正宗。古文运动、 唐代以韩愈、 柳宗元为代表发起的一场文体和文风上的革新运动。 所谓“古文” 是同骈文相对的概念， 指先秦两汉时期的散行文体。 它不同于骈文要受对仗、 排偶、 声律、 典故等束缚， 而是奇句单行， 不拘格式，
可以自由地表达思想。 韩愈是其领袖， 他提倡古文，反对骈文， 重视文道合一， 恢复孔孟之道的正统地位， 对后世影响深远， 北宋欧阳修， 明代唐宋派， 清代桐城派等都曾再次提倡古文， 实际上是古文运动的继承和发展。
唐宋八大家、 唐宋八位散文家的总称： 韩愈、 柳宗元、 苏轼、 欧阳修、王安石、 曾巩、 苏洵、 苏辙。 他们赞成“文以载道”“文道合一” 的主张。 重视文章的思想内容， 在形式上反对专事雕琢的骈文， 提倡平易质朴的散文， 写出大批内容充实、 活泼流畅的优秀散文。 叙事生动，写景自然， 抒情真实， 对后世散文的发展影响十分深远。话本、 宋元时期， “说话” 人讲故事的底本。 内容分小说、 讲史、 讲经、 合生四大类。 小说以白话短篇为多， 大多反映小商人、 手工业者和普通妇女等下层人物的生活。 形式活泼， 语言通俗生动。
长恨歌： 1. 一首叙事诗， 笼罩着浓厚的抒情气氛， 叙事与抒情完美结合 2. 靠丰富的想象对历史题材进行了艺术加工 3. 语言非常精炼， 很少用典， 优美而不浓唐传奇： 1. 文学内部的传承和相互影响， 特别是六朝小说的影响 2.
传奇还受到同时代其他文艺形式的滋养 3. 政治经济等原因， 此外科举制度对小说的繁荣起了 很大的促进作用， 当时也流行用传奇来行卷。 传奇的创作更加受到文人的青睐
摸鱼儿： 1. 以象征比兴的手法婉转曲折的表达了 内心深处积郁的悲愤， 上片借物起兴， 以江南暮春时节的凄惨景象象征南宋风雨飘摇的国事， 以春光消亡迅疾象征恢复中原之时机稍纵即逝， 表现作者对此深沉惋惜； 下片托古喻今， 以汉武帝时陈皇后遭馋被贬冷宫来自喻，暗示自己遭朝中主和派的排挤， 猜忌， 抒发有志难生， 有苦难言的悲 愤 2. 通过比兴象征手法来表现： 用陈皇后被贬冷宫来比喻自己受朝廷排斥冷落的现实； 以杨玉环、 赵飞燕喻指朝中妒贤嫉能谗言害人的奸逆， 以画檐蛛网， 尽日惹飞絮喻指作者等若干志士在朝廷一片主和声中仍力主抗金， 企图挽救国事； 以斜阳正在烟柳断肠处象征日薄西山岌岌可危南宋的政局； 以蛾眉自比同时又借美人比喻君子， 以美人见人妒失宠伤春怀怨寄托自己的遭遇
声声慢： 1. 全词结构精严， 层次分明， 前三句写情景情， 后两句写景情 2. 直接描述用赋的写法， 写一个秋日黄昏凄凉萧索的境界 3. 叠字的运用深化主题， 增强艺术效果， 增加了词的音律美柳永： 内容上： 市民情调的表现， 首先表现了世俗女性大胆而又泼辣王维的山水田园诗的爱情一事其次是表现了 被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声再次是表现了下层的不幸和他们从良的愿望， 另外， 柳永的词中还多方面展示了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情； 形式上： 1. 慢词的发展 2. 两宋诗坛上， 柳永是创作词调最多的人 3. 在词
语言表达方式上， 也进行了大胆的创新 4. 柳永的慢词用赋法
孟浩然： 1. 他的诗纯朴自然， 更贴近自己的生活 2. 常从远处落笔，自寂寞处徘徊， 随意点染的景物与清淡的情思相融形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境 3. 风格自然平淡
春江花月夜： 1、 全食金口春江花月夜的背景来写， 作者一面以明月初升到坠落的过程作为全诗起止的外在线索， 一面以月亮为景物描写为主体对象和抒写离情别绪依托， 使全诗神气凝聚， 浑然一体。 2、诗的韵律节奏： 诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲愤激昂， 全诗共三十六句， 四句一换韵， 共换九韵， 全诗随韵脚的转换变化， 平仄的交错运用， 一唱三叹， 前后呼应， 回环反复， 又层出不穷， 音乐节奏感十分强烈而优美。 3、 语言优美自然， 音韵和谐。
虞美人： 最后一句以水喻愁的名句， 显示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放倾泻， 又如春水之不舍昼夜， 长江不断， 无穷无尽。 这九个字确实把感情在升腾流动中的深度和力度表现出来， 九个字平仄交替， 最后以两个平声字作结， 读来亦如春江波涛时起时伏， 连绵不断， 真是声情并茂， 这最后两句的问答加倍突出一个“愁“字， 从而又使全在语气上达到前后呼应， 流走自如的地步。
李娃传： 1、 李娃独特的性格， 精明成熟， 善良忠厚 2 情节起伏跌宕，
摇曳多姿。 院遇—计逐—鞭弃—护读。 3 细节描写， 生动逼真 4 对话口吻毕肖传神， 生动传神， 显示人物个性特征 5 对比手法的广泛运用。
宋词： 1 首先， 城市经济的繁荣和社会享乐的风气是宋词繁荣兴盛的温床 2 其次， 唐代文坛诗歌的发达， 而词远逊于诗， 这给宋人留下了广阔的余地 3 唐五代词已经形成了绮靡婉约的作风， 留下了“词是艳科” 的传统观念， 这使宋代人在诗词的“言情” 功能已经衰退后也能存在一个比较自由的抒发感情的工具。
王维： 1“诗中有画， 画中有诗”《山居秋暝》 2 空明境界和宁静之美，是王维山水田园诗艺术的结晶 3 王维山水田园诗的韵味， 还常与禅趣有关。