【导语】⽩居易⾃⼰所分的讽喻、闲适、感伤、杂律四类诗中，前⼆类体现着他 “奉⽽始终之”的兼济、独善之道，所以重视。同时提出了⾃⼰的⽂学主张：“⽂章合为时⽽著，歌诗合为事⽽作。”⽽他的诗歌主张，也主要是就早期的讽谕诗的创作⽽发。下⾯是⽆忧考为⼤家带来的⽩居易《忆江南词三⾸》及赏析，欢迎⼤家阅读。
忆江南词三⾸
唐代：⽩居易
江南好，风景旧曾谙。⽇出江花红胜⽕，春来江⽔绿如蓝。能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州。⼭寺⽉中寻桂⼦，郡亭枕上看潮头。何⽇更重游！
江南忆，其次忆吴宫。吴酒⼀杯春⽵叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！
译⽂
江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。春天到来时，太阳从江⾯升起，把江边的鲜花照得⽐⽕红，碧绿的江⽔绿得胜过蓝草。怎能叫⼈不怀念江南？
江南的回忆，最能唤起追思的是像天堂⼀样的杭州：游玩灵隐寺寻皎洁⽉亮中的桂⼦，登上郡亭，枕卧其上，欣赏那起落的钱塘江⼤潮。什么时候能够再次去游玩？
江南的回忆，再来就是回忆苏州的吴宫，喝⼀喝吴宫的美酒春⽵叶，看⼀看吴宫的歌⼥双双起舞像朵朵迷⼈的芙蓉。不知何时会再次相逢。
注释
忆江南：唐教坊曲名。作者题下⾃注说：“此曲亦名‘谢秋娘’，每⾸五句。”按《乐府诗集》：“‘忆江南’⼀名‘望江南’，因⽩⽒词，后遂改名‘江南好’。”⾄晚唐、五代成为词牌名。这⾥所指的江南主要是长江下游的江浙⼀带。
谙（ān）：熟悉。作者年轻时曾三次到过江南。
江花：江边的花朵。⼀说指江中的浪花。红胜⽕：颜⾊鲜红胜过⽕焰。
绿如蓝：绿得⽐蓝还要绿。如，⽤法犹“于”，有胜过的意思。蓝，蓝草，其叶可制青绿染料。
“⼭寺”句：作者《东城桂》诗⾃注说：“旧说杭州天竺寺每岁中秋有⽉桂⼦堕。”桂⼦，桂花。宋柳永《望海潮•东南形胜》
词：“有三秋桂⼦，⼗⾥荷花。”
郡亭：疑指杭州城东楼。看潮头：钱塘江⼊海处，有⼆⼭南北对峙如门，⽔被夹束，势极凶猛，为天下名胜。
白居易 忆江南
吴宫：指吴王夫差为西施所建的馆娃宫，在苏州西南灵岩⼭上。
⽵叶：酒名。即⽵叶青。亦泛指美酒。《⽂选•张协〈七命〉》：“乃有荆南乌程，豫北⽵叶，浮蚁星沸，飞华蓱接。”
吴娃：原为吴地美⼥名。《⽂选•枚乘〈七发〉》：“使先施、徵舒、阳⽂、段⼲、吴娃、闾娵、傅予之徒……嬿服⽽御。”此词泛指吴地美⼥。醉芙蓉：形容舞伎之美。
早晚：犹⾔何⽇，⼏时。北齐颜之推《颜⽒家训•风操》：“尝有甲设宴席，请⼄为宾；⽽旦于公庭见⼄之⼦，问之⽈：‘尊侯早晚顾宅？”
创作背景
  ⽩居易曾经担任杭州刺史，在杭州两年，后来⼜担任苏州刺史，任期也⼀年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的⼼⽬中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后⼗余年，写下了这三⾸《忆江南》。
赏析
  第⼀⾸泛忆江南，兼包苏、杭，写春景。全词五句。⼀开⼝即赞颂“江南好！”正因为“好”，才不能不“忆”。“风景旧曾谙”⼀句，说明那江南风景之“好”不是听⼈说的，⽽是当年亲⾝感受到的、体验过的，因⽽在⾃⼰的审美意识⾥留下了难忘的记忆。既落实了“好”字，⼜点明了“忆”字。接下去，即⽤两句词写他“旧曾谙”的江南风景：“⽇出江花红胜⽕，春来江⽔绿如蓝。”“⽇出”、“春来”，互⽂见义。春来百花盛开，已极红艳；红⽇普照，更红得耀眼。在这⾥，因同⾊相烘染⽽提⾼了⾊彩的明亮度。春江⽔绿，红艳艳的阳光洒满了江岸，更显得绿波粼粼。在这⾥，因异⾊相映衬⽽加强了⾊彩的鲜明性。作者把“花”和“⽇”联系起来，为的是同⾊烘染；⼜把“花”和“江”联系起来，为的是异⾊相映衬。江花红，江⽔绿，⼆者互为背景。于是红者更
红，“红胜⽕”；绿者更绿，“绿如蓝”。
  杜甫写景，善于着⾊。如“江碧鸟逾⽩，⼭青花欲燃”（《绝句》）、“两个黄鹂鸣翠柳，⼀⾏⽩鹭上青天”诸句，都明丽如画。⽽异⾊相映衬的⼿法，显然起了重要作⽤。⽩居易似乎有意学习，如“⼣照红于烧，晴空碧胜蓝”（《秋思》）、“春草绿时连梦泽，⼣波红处近长安”（《题岳阳楼》）、“绿浪东西南北⽔，红栏三百九⼗桥”（《正⽉三⽇闲⾏》）诸联，都因映衬⼿法的运⽤⽽获得了⾊彩鲜明的效果。⾄于“⽇出”、“春来”两句，更在师承前⼈的基础上有所创新：在明媚的春光⾥，从初⽇、江花、江⽔、⽕焰
、蓝叶那⾥吸取颜料，兼⽤烘染、映衬⼿法⽽交替综错，⼜济之以贴切的⽐喻，从⽽构成了阔⼤的图景。不仅⾊彩绚丽，耀⼈眼⽬；⽽且层次丰富，耐⼈联想。
  题中的“忆”字和词中的“旧曾谙”三字还说明了此词还有⼀个更重要的层次：以北⽅春景映衬江南春景。全词以追忆的情怀，写“旧曾谙”的江南春景。⽽此时，作者却在洛阳。⽐起江南来，洛阳的春天来得晚。作者写于洛阳的《魏王堤》七绝
云：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲⾏到⽇西。何处未春先有思，柳条⽆⼒魏王堤。”在江南“⽇出江花红胜⽕”的季节，洛阳却“花寒懒发”，只有魏王堤上的柳丝，才透出⼀点⼉春意。
  花发得⽐江南晚，⽔也有区别。洛阳有洛⽔、伊⽔，离黄河也不远。但即使春天已经来临，这些⽔也不可能像江南春⽔那样碧绿。因此作者竭⼒追忆江南春景，从内⼼深处赞叹“江南好”，⽽在⽤⽣花妙笔写出他“旧曾谙”的江南好景之后，⼜不禁
以“能不忆江南”的眷恋之情，收束全词。这个收束既托出⾝在洛阳的作者对江南春⾊的⽆限赞叹与怀念，⼜造成⼀种悠远⽽⼜深长的韵味。词虽收束，⽽余情摇漾，凌空远去，⾃然引出第⼆⾸和第三⾸。
  第⼆⾸词以“江南忆，最忆是杭州”领起，前三字“江南忆”和第⼀⾸词的最后三字“忆江南”勾连，形成词意的连续性。后五
字“最忆是杭州”⼜突出了作者最喜爱的⼀个江南城市。如果说第⼀⾸词像画家从鸟瞰的⾓度⼤笔挥洒⽽成的江南春意图，那么，第⼆⾸词便像⼀幅杭州之秋的画作了。
  作者很爱西湖的春天，他在词⾥偏偏不写杭州之春，这可能是为了避免和第⼀⾸词所写的春景重复。他写杭州之秋，⼀写灵隐寺赏⽉赏桂，⼀写⾼亭之上观钱塘江潮。两句词就写出两种境界。“⼭寺⽉中寻桂⼦”的“⼭寺”，指的是西湖西边的灵隐寺。这座古刹有许多传说，有的还蒙上⼀层神话⾊彩：传说灵隐寺的桂花树是从⽉宫中掉下来的。作者曾在寺中赏⽉，中秋节桂花飘⾹，那境界使他终⾝难忘。⼭、寺、⽉影下，寻桂⼦，写出了幽美的环境，也写了置⾝其间的词⼈的活动。然⽽，词⼈回忆杭州还有另⼀种境界使⼈难忘。那就是“郡亭枕上看潮头”，钱塘江潮是⼤⾃然的奇观，潮头可⾼达数丈，所以⽩居易写他躺在他郡衙的亭⼦⾥，就能看见那卷云拥雪的潮头了，显得趣意盎然。“郡亭枕上看潮头”，以幽闲的笔墨带出惊涛骇浪的景⾊，与上句“⼭寺⽉中寻桂⼦”的静谧⽽朦胧的美的境界形成鲜明的对照，相辅相成，相得益彰。⽩居易是热爱杭州的，所以他在回到北⽅以后，⼜产⽣了“何⽇更重游”的愿望。
  第三⾸词在思想艺术上都不及第⼀、⼆⾸，加上他⼜写到歌舞⽣活，因⽽许多选本都不介绍它。其实它在写法上也并不是全⽆可取之处的。前两⾸词虽然也写到⼈，但主要还是写景。第三⾸点到吴宫，但主要却是写⼈，写苏州的歌舞伎和词⼈⾃⼰。从整体上看，意境的变化使连章体词显得变化多姿，丰富多彩。
  吴酒⼀杯春⽵叶⼀句，⼀来，⽵叶是为了与下句的芙蓉对偶，⼆来，“春”在这⾥是形容词，所谓春⽵叶并⾮⼀定是指⽵叶青酒，⽽是指能带来春意的酒。⽩居易在另⼀诗⾥就有“瓮头⽵叶经春熟”的说法，唐代有不少名酒以春字命名，⽂*多爱酒，⽩居易应该也不例外，喝着吴酒，观“吴娃双舞”犹如醉酒芙蓉的舞姿。“娃”，即是美⼥，西施就被称为“娃”，吴王夫差为她建的房⼦就叫“馆娃宫”。⽩居易这样写，就是出于对西施这位绝代佳⼈的联想。作者不是纵情声⾊的⼈，他欣赏的是吴娃的歌舞，希望能重睹演出，因⽽回到洛阳后说：“早晚复相逢。”
  这三⾸词，从今时忆往⽇，从洛阳忆苏杭。今、昔、南、北、时间、空间的跨度都很⼤。每⼀⾸的头两句，都抚今追昔，⾝在洛阳，神驰江南。每⼀⾸的中间两句，都以⽆限深情，追忆最难忘的江南往事。结句呢？则⼜回到今天，希冀那些美好的记忆有⼀天能够变成活⽣⽣的现实。因此，整个组词不过寥寥数⼗字，却从许多层次上吸引读者进⼊⾓⾊，想象主⼈公今昔南北所经历的各种情境，体验主⼈公今昔南北所展现的各种精神活动，从⽽获得寻味⽆穷的审美享受。
  这三⾸词，每⾸⾃具⾸尾，有⼀定的独⽴性；⽽各⾸之间，⼜前后照应，脉络贯通，构成有机的整体⼤“联章”诗词中，显⽰出作者谋篇布局的⾼超艺术技巧。