一、基本概念
2、马蹄韵----是对联平仄运用的基本规则，即对联的声律规则。对联的平仄每两字换一个声调，就像马蹄踏步那样两两交替，以两字（两个音节）或一字（一个音节）为一个节奏， 节奏点在每个节奏的第二字（一字节奏，节奏点即为该字，诵读时各占一节奏），以此安排平仄重复两两交替。
例如：出句：日暮秋风起
什么是近体诗对句：月园孤雁鸣
上联格律是：
仄仄平平仄
下联对的时候就格律相反：
平平仄仄平
字数再多，也是按两两交替无限延伸，就不会乱。
3、意节点---指不能断字的专有名词或人名。意节点定韵，严格说来也是马蹄韵，它也是平仄交替，只不过是按不可分的专有名词或者人名意节点来句读，但这好像马蹄脚上多了个脚趾，不妨碍它按节奏平仄交替。
比如，成吉思汗
中间不能断，那么它的落脚字就是仄，但是后面紧跟着的字必须是平，所以也是平仄交替。
4、平仄---指格律在楹联中的具体声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。平--指平直，仄--指曲折。
简言之，平仄就是声调。通过上下起伏的声调平衡，从而产生抑扬顿挫的声韵魅力。
下面会具体说明声调，这里先讲概念。
5、格律依据---分为古韵（平水韵）和今韵（中华新韵）两种。
今韵，也称新韵。其声调就是汉语拼音的四声。
第一声：阴平，和第二声：阳平，统称为平声。
第三声：上声，第四声：去声，统称为仄声。
如：
清（阴平）情（阳平）是平声，请（上声）庆（去声）是仄声。
需要补充的是，汉语拼音中还有一声：轻声。如：妈妈，
读声第一个字是第一声，而第二个字是紧随其后，拼音是不标声调的，这就是轻声。这一般都归在平声。
归纳一下：今韵平仄：阴阳归平，上去归仄。古韵，声调也分为四声，即：平声，上声，去声，入声四声。上去入各为一卷，为仄声。平声因字多，又分为上平声和下平声两卷，上下平，为平声。好在对联只究平仄，不分上去声和上下平，所以我们只要记住平、仄就行。
归纳一下：古韵平仄：“上下平”归平，上去入归仄。
6、入声字----指今读平声的古入声字。随着语言的发展，古代许多仄声字到了现代，读成平声了。也有少量的入声字派入中华新韵的上声和去声，因都归仄声，所以可以忽略不计。这类字的特点是发音短促，声情凄紧。在今韵中已经消失。只有在古韵中使用，归为仄声字。 如：笛、竹、结、杰、节、洁、拂，独、读、哭等等，大家读读看，用方言读起来，是没有拖音的，很短促很干脆的，这就是入声字。 可以运用查询系统和入声字表掌握，只有几百个常用的入声字。
7、古今韵可以通用，但不能混用。
中国楹联学会对“新四声”与“老四声”有实行“双轨制”的意见。对于平仄格律，古今韵通行。“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严”， 即，在同一副对联里，可以全部用今韵，也可以全部用古韵，但不能在同一副对联里古今韵混用。有时候，我们属对时，可以自己选择古韵还是今韵，但有时，出句明显是古韵或者今韵，这时，我们就别无选择，必须相应运用相同韵书。
比如：
人生道路无平直
古：平平仄仄平平通 ◆直【上平四支】【入声十三职】
今：平平仄仄平平平 ◆直【十三支,(-i)(零韵母)】
这句，很明显是按古韵。直，是今读平声的古入声字，因为如果按今韵，那就是三连平了。所以我们对句，就也要按古韵，反之同理。
另外，对联用韵，要注明是今韵还是古韵。一般，它和诗词正好相反，用古韵需要注明，不注，默认今韵。
8、句脚----指上下联的最后一个字。这个字的平仄很重要。它决定联句是上联还是下联。对联句脚仄起平收。即上联句脚为仄，下联句脚为平。如果我们临屏时遇到句脚为平的，就把它作为下联，然后属对上联。
9、联律---指对联规则的两大要素:对仗工整和平仄协调有机结合，构成对联格律，简称“联律”。
对仗工整讲的是上下联之间平仄相对（相反）。
如上联：平平仄，下联则：仄仄平
平仄协调讲的是本句节奏平仄交替。如：平平仄仄平平仄
这段比较重要，请看明白。
尤其是对仗工整和平仄协调指什么，看清楚这两句：
对仗工整讲的是上下联之间平仄相对。
平仄协调讲的是本句节奏平仄交替。
10、联律的基本要求---对联变化多端，“篇无定句，句无定字，字无定声，组合方式千变万化”，所以对联与诗词曲律不是一回事。所谓“会写诗就会作对联”的说法并不全面。
但是，联律也有规律。有的文章写的很复杂，许多格式，其实没必要记住那么多的，只要记住：平仄两两交替或意节点平仄交替；句脚仄起平收；一三五不论，二四六分明这三层含义就可。
马蹄韵就是平仄两个字为一个节奏，两两交替。
比如：遍地良材谁识我（观风）
这句是仄仄平平平仄仄
是七言句的联律。
这段话，还有第二层含义，就是句脚仄起平收，也就是说，上联尾字仄起，下联尾字平收。
第三层含义，一三五不论，是因为一三五位置不是处于节奏点，因此可以变通。这是能宽则宽。而二四六因为处于节奏点位置，所以就必须平仄分明。但这是指马蹄韵，如果按意节点定韵，那就根据意节点的最后一个字来定节奏，也要平仄交替。
好，这部分结束了，我回答刚才提问的两个问题。
一是关于孤平孤仄，我们先看孤平孤仄是什么。
孤平是近体诗的要求。因为律诗绝句只押平声韵，所以，孤平即除了韵脚字，句中其余六字只有一个平声字。例如：
一石击开水底天
古：仄仄仄平仄仄平（天：下平 一先//）
这句：天，是押韵的平韵字。那么句中只有：开，是平声，这就是典型的孤平句。需要调整，改为：
一石分开水底天
古：仄仄平平仄仄平（天：下平 一先//）
而在近体诗中一般不说孤仄。
我们说孤平，是因为要押韵，所以除了押韵字，句里只有一个平声字，那就是孤平。
但是如果句子落脚字是仄声，那就必须把尾字加上句中仄声字，如果有两个，那就不是孤仄，因为它的尾字不是押韵字。除非整个句子只有一个仄声字。但那不仅是孤仄，而是出律了。
再来看对联。因为我们习惯了孤平判断，所以看到联句中只有一个字是仄声，就忘了句脚也是仄声，说是孤仄。这不对。因为对联没有押韵要求，所以要把句脚加在一起来看，而这不是孤仄问题，是出律问题，即是否符合马蹄韵的平仄交替要求。
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