《娼年》解说文案_在欲望的丛林里越走越深……（剧透慎入）
    日本剧情电影《娼年》，于2018年上映，由三浦大辅导演，IraIshida 黑岩勉编剧，影片讲述了该片改编自同名小说，讲述 森中领是个平凡的20岁男大生，每天过着平凡无趣的生活。某天，他认识了经营会员制BOYS CLUB的老板——御堂静香，在她的诱惑下 ，森中领 决定以「娼夫」的身份在她的店里工作。随着和各式各样的女性 接触 ，森中领 温柔地释放了 她们内心所蕴藏的欲望，疗愈她们受伤的心，自己也渐渐有所成长。。
    看完本片，总觉得想说些什么，豆瓣和本站的评分都略低，不是为了平反，只是想表达自己的一些想法而已。就当本文是篇小学生的观后感，纯粹交流。 分享前说一点：我并非松坂桃李的粉丝，对他了解也不多，到目前也仅看过他三部电影：《滚烫的爱》《她不知道名字的那些鸟儿》以及本片。印象中，他一直是那种腼腆忧郁、沉默寡言，甚至显得很寂寞的男孩形象，演戏还不错。本片中，似乎因为人设和剧情的关系，他的这些忧蓝气质更是被无限放大。本片中，他的表现不错，几场哭戏克制而富有力量；忧郁的眼神、呆滞的表情也许是天生所致，但能在电影里运用自如，难道不能算本事吗？ 电影讲述了一个大学在校工读生，自小失去母亲的他，内心中藏着深深的恋母情结。一天夜里，他打工的酒吧里来了两位客人，一位是
受伤的心从事牛郎工作的朋友，另一位则是这位牛郎公关的目标——一位大龄千金女。而这位大龄女的真实身份，其实是另一家牛郎店的社长，正在四处物新的“娼夫”。而男主的忧郁气质似乎吸引了她，并且因为男主说的一句话（“女人什么的无聊死了”）更是使得她对其产生了浓厚兴趣。在大龄女的邀请和机缘巧合之下，男主正式成为了“le Club Passion”社团里的一位“娼夫”。此后，便开启了男主全新的世界，让他真正体会到了女性内心深处隐藏着的无穷欲望。 我想半数以上非男主粉丝的观众，的原因都是被片中的大尺度镜头所吸引而来吧。不敢说自己不是，只是觉得如果只看到了尺度，未免有些浪费时间。诚然，本片的尺度是不小，但是如果纯粹出于下半身考虑，那无疑看A+V会更符合生理需求吧。其实，在大尺度的外衣下，本片有着不错的卖相。 人生枯燥乏味的男主，麻木的对待生活中的一切，甚至将男女之欢都描述为动物本能。原本他也可以波澜不惊的在阳光下过完自己平淡的一生，然而在恋母情结的欲望驱使下，最终改变了他。这一切，似乎是让他从阳光中退去，隐入了黑暗；但是相反，他内心中阴暗的高墙，似乎从此刻开始才慢慢崩塌，黑暗才渐渐被阳光穿透、照耀。 电影开篇就是一段男女欢爱，然而激情过后，男主对于女方给予自己在学历和兴趣方面的称赞和赏识，显得是一脸无所谓。在开启了全新世界后，他突然才惊觉，人和人之间的交流，原来并非自己从前认定的那般死寂。也许，在男主成长的过程当中，总是缺少了
一位给他引路的明灯，也缺乏来自母亲温柔的关爱，才造成了他内心死水一潭般的行将就木。渐渐地，男主身上发生了变化，他开始渴望了解女性，渴望从她们身上汲取“欲望”的甘露。灵与肉都得到了极大的满足，即便面对同窗好友的斥责和不理解，他依然坚定地朝着内心渴望的方向前行。穿梭于人中，男主和形形的人触碰、沟通，交换着彼此。生理上，他是一个活塞，将她人身体上的漏洞一一填满；内心里，他像一块拼图，把她们欲望中缺失的一块补上。人们在男主面前走马灯似的，展现自己内心中见不得光的欲望，这些平日里衣冠楚楚、慈眉善目的人，在欲望面前显得是那样的灿烂而真实。面对这些所有，男主照单全收，即便被人骂自己肮脏，也依旧保持内心的真实和纯洁。然而生活的真相往往残酷，虽然影片的结局没有皆大欢喜，却也充满了雨后阳光。 电影拍摄手法比较写实，并通过东京的地标和地名来提示观众，同时增加影片的写实感和代入感，让观者不自觉的就走入了欲望的钢铁丛林。片中几乎每一场情欲戏都在光线偏暗的环境中拍摄，这对于摄影的光影运用提出了不小挑战，然而影片在这方面的完成度可谓相当高。每一场情欲戏都可谓一幅光影画卷，镜头的调度和剪辑也都体现着小日本在这方面的造诣和美学。逆光的侧影和剪影，刻画出了人体线条的柔美，特写镜头描绘人物的情欲，冷暖光的交替使用，更是展现了人物情绪和基调。 影片中的配乐多为爵士乐，作曲家是半野喜弘，这种几乎可以听出冷暖调和颜
的音乐，几乎是表达人物情欲的不二之选。熟悉电影配乐的观众，一定不难想起，影史上不乏运用爵士乐去表达情欲的电影配乐：《体热》（作曲家John Barry）、《巴黎野玫瑰》（作曲家Gabriel Yared）、《巴黎最后的探戈》（作曲家Gato Barbieri）等。就连许多常规电影里偶然出现的小片段，都是运用了爵士乐中极具代表性的乐器，如：萨克斯风、小号、单簧管等，配以活生香的镜头画面，立体感跃然屏幕之上。 如果有一天，你需要讲述自己的故事，你想要说的，会是阳光下的麻木，还是阴暗中的绚烂呢？影片至始至终都没有从道德制高点出发，去去审判，更没有强行告诉观众什么是对，什么是错。生活里，所有人都在为了一己私欲而奔波，为完成“活着”这件看起来就很复杂的小事情而忙碌。人海中，谁曾接近过谁？谁又曾进入过谁的内心？谁曾经审视过自己？谁又不曾被他人审视？当两个人相遇，交换的除了体液之外，是否还可以有心灵。纵使，灵与肉也许不一定会同时出现，但二者却从未远离。