格律诗用韵十忌
对于格律诗来说，韵脚就像大厦的基石一样，必须扎实稳固。不可有半点敷衍和马虎。要想创作出一首好的格律诗，用韵十忌，应该掌握！
一忌落韵，也叫出韵，其实就是不押韵。
也就是在该押韵的地方没押韵或押错了韵。初学者多犯此忌。因为格律诗要求一首诗只能押一个韵，因此所有韵脚的字只能在同一韵部内，不许乱用。一旦用错，就是落韵。
二忌凑韵，凑韵就是韵脚字与全句意思不相符合。
举例一首：
落叶飘飞满地黄，出门散步被窝凉。
尼姑庙里翻经卷，伸手推开那扇墙。
肖申克的救赎经典台词这里边的凉和墙就属于凑韵，因为出门散步和被窝凉不凉根本就没什么关系。尤其是墙字，和整句意思就更不搭配了，如果是伸手推开那扇门还可以，但门不押韵，就胡乱选个墙，结果弄出笑话了。
三忌重韵，就是在一首诗中，反复用一个字做韵脚。
举例一首：
户外忽闻百草香，出门独自赏风光。
春原踏遍归来后，鞋也香来袜也香。
这里第一句和第四句的最后一个字都是香字。重复在韵脚上使用两次，这就是重韵，是不允许的。
四忌倒韵，倒韵就是为了押韵，把正常的词颠倒过来使用。
如把风雨变成雨风，把花卉变成卉花。应该注意的是，汉语词汇有的能颠倒，有的不能颠倒。为了押韵，把不能颠倒的词颠倒过来用，就会闹笑话。
举例一首：
一杯浊酒泪沾裳，长夜茫茫独倚窗。
最忆当年关外路，云游四海老湖江。
第四句本来是云游四海老江湖，因湖字不押韵，颠倒过来就是云游四海老湖江，就解决了押韵的问题了，但云游四海老湖江却让人不知所云了！
五忌哑韵，哑韵就是读起来不响亮的韵。
清冒春荣《葚原诗说》中说“押韵不宜多用哑韵，如四支、十四盐两韵中多哑字，须择而用之。”清袁枚《随园诗话》中又说“凡诗，押哑韵而能响者，其人必贵；押险韵而能稳者，其人必安。”可见，哑韵也不是不能用，但必须是高手才能驾驭。
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六忌僻韵，僻韵就是使用生僻字做韵脚。
陷读者于云里雾里。有些诗人喜欢故弄玄虚，写诗总喜欢用一些生僻字，以彰显自己学问高深。其实大可不必，你学文不管多么高深，只要没人读你的作品，如何能流传久远？这是一个粉丝为王，读者为尊的时代！还是追求通俗易懂比较好。
七忌连韵，所谓连韵，就是使用同音字押韵。
现在只要你问诗词创作者，同音字可不可以做韵脚，都会告诉你不可以。但古人写的诗，
用同音做韵脚的，却比比皆是。下面仅举几例说明：
1.当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。二十里中香不断，青羊宫至浣花溪。（陆游）
2.疏枝冷蕊谁能画？杨叟江西旧擅名。今日东窗闲拂拭，去人一尺眼先明。（陆游）
3.蜀树成行翠作围，花开时节更芳菲。主人梦亦寻春去，栩栩深穿锦障飞。（朱熹）
4.五出桃花千叶绯，团栾绕树间芳菲。攀来欲折还休去，看到残红教自飞。（杨万里）
内向的人不知是字音发生变化了，还是古人不会写诗！暂且不做追究，我们作诗，也要与时俱进，还是尽量不要重复为好！
八忌复韵，这里所说的复韵指的是使用同义字做韵脚。
如花和葩，香和芳，忧和愁等。如果这些字同时出现在一首诗的韵脚上，就是犯了复韵。
举例一首：
凄风苦雨使人忧，心上平添无限愁。
待到天晴重见日，高歌一曲庆丰收！
这里边的忧和愁就是复韵，也是合掌。属于同时犯两诗病。
九忌撞韵，就是在非韵脚句的尾字上，用了和韵脚字同一韵部的仄声字。
如韩愈的《七绝·初春小雨》就撞韵了。
天街小雨润如酥，草遥看近却无。
最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。
山茶油的作用最是一年春好处的“处”就撞韵了，另外王安石的《七绝•泊船瓜洲》也撞韵了：
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
因篇幅有限，不再揭古人的底了，反正古人撞韵的不只仅此二人而已，撞韵者大有诗在。古人也是撞得满头是包。但据一些诗词评论家和鉴赏家说，人家虽然撞了韵，但人家因为使用了活韵，使撞韵之病化解于无形。总之一句话：撞得好！撞了比没撞还好！
十忌挤韵，挤韵就是在同一诗句内，用了两个或两个以上同一韵部的字，使诗句读起来拗口的现象。同船渡
叠字和有规律的重复字不能算挤韵。我这里对挤韵的描述和网上的描述不一致，网上的描述是：所谓“
挤韵”是指诗文中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美效果。我认为这种描述不准确，按照网上的描述，只要诗文中任何地方出现了和韵脚同一韵部的字就是挤韵，这是不对的。挤韵指的是同一诗句的问题，不是整首诗的问题。另外，古人也多犯此病，如：上面论述撞韵时所举的两个诗例，其实不但撞韵了，同时还挤韵了。第一首的“天街小雨润如酥”中的如和酥挤韵了，第二首的“春风又绿江南岸”中的南和岸也挤韵了。
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以上提到的用韵十忌，莫衷一是，如复韵一说，有的就说复韵就是重韵。而我这里是把复韵和重韵分开论述的，指的是两回事，不是同一概念。其实叫什么名不重要，重要是我们要了解这种现象，在今后的创作实践中尽量避开各种禁忌，使我们的作品更趋于完美。