《天净沙·秋思》翻译赏析
《天净沙·秋思》翻译赏析
《天净沙·秋思》作者为元代文学家马致远。其古诗全文如下：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马。
落日西下，断肠人在天边。
幼儿园游戏教案《天净沙·秋思》是元曲作家马致远发明的小令，是一首闻名的散曲著作。此曲以多种景象并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天边游子骑一匹瘦马出现在一派苍凉的布景上，从中透出令人哀愁的情调，它抒发了一个漂荡天边的游子在秋天怀念故土、倦于流浪的凄苦愁楚之情。这支小令句法特别，前三句全由名词性词组构成，总共列出九种景象，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，言语极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，抑扬有致，被后人称为“秋思之祖”。
⑴天净沙：曲牌名。
⑵枯藤：干枯的枝蔓。昏鸦：傍晚时的乌鸦。昏：傍晚。
⑶人家：农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的巴望。初学者
⑷古道：陈旧荒芜的路途。西风：冰冷、萧条的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马。
⑸断肠人：描述悲伤沉痛到极点的人，此处指流浪天边、极度忧伤的旅人。天边：远离家园的当地。
枯藤缠绕着老树，树枝上休息着傍晚时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，周围有几户人家。在陈旧荒芜的路途上，秋风萧条，一匹疲乏的瘦马驮着我前行。落日向西慢慢落下，极度忧伤的旅人还流浪在天边。
马致远年轻时热衷功名，但因为元统治者实施民族高压政策，因而一向未能实现志愿。他简直终身都过着流浪无定的日子。他也因之而郁郁不实现志愿，穷困失意终身。所以在羁旅途中，写下了这首《天
人妖的寿命净沙·秋思》。
长城脚下的公社这首小令很短，总共只要五句二十八个字，全曲无一“秋”字，但却描绘出一幅苍凉动听的秋郊夕照图，而且精确地传达出旅人凄苦的心境。这首被赞为秋思之祖的成功曲作，从多方面体现了我国古典诗篇的艺术特征。
一、以景托情，寓情于景，在景情的融合中构成一种苍凉悲苦的意境。
林忆莲盖亚我国古典诗篇非常考究意境的发明。意境是我国古典诗篇美学中的一个重要领域，它的本质特征在于情形融合、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境的要害。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情形名为二，而实不行离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人世词话删稿》云：“悉数景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写风光，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋之中蕴含着无限苍凉悲苦的情调。而最终一句“断肠人在天边”作为曲眼更具有画蛇添足之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天边断肠人心里悲惨情感的触发物。曲上的景象既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但一起又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情形妙合，构成了一种动听的艺术境地。
二、运用很多密布的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使著作充溢浓郁的诗情。
意象是指出现在诗篇之中的用以传达作者情感，寄寓作者思维的艺术形象。我国古典诗篇往往具有运用意象繁复密布的特征。我国古代不少诗人常常在诗中严密地摆放很多的意象来表情达意。马致远此曲明显地体现出这一特征。短短的二十八字中摆放着十种意象，这些意象既是断肠人日子的实在环境，又是他心里沉重的忧伤悲惨的载体。假如没有这些意象，这首曲也就不复存在了。
与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一著作之中，不同的.意象的位置比较均衡，并无故意杰出的个别，其情感指向趋于一起，即很多的意象往往一起传达著作者的同一情感基调。此曲亦如
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此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用很多的物象入诗。而这些物象可以传达作者的心里情感，情与景的结合，便使著作中意象的情感指向出现一起性、单一性。很多的意象被作者的同一情感的头绪串联起来，构成一幅完好的图像。
意象的繁复性与单一性的结合，是形成我国古典诗篇意蕴深沉、境地调和、诗味浓重的重要原因。
古典诗篇中意象的组织往往具有多而不乱，层次分明的特，这种有序性的发生得力于作者以时刻、空间的正常次序来组织意象的习气。
有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为“并排式意象组合”，其实并排之中仍然体现出必定的次序来。全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的摆放；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的摆放；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到现在的摆放，中心略有改变。因为中心刺进“西风”写触感，变换了描绘视点，因而增加了意象的跳动感，但这种跳动仍是部分的，不超出秋景的规模。最终一个意象“落日西下”，是全曲的大布景，它将前九个意象悉数统摄起来，形成一时多空的局面。因为它本身也是放远目光的产品，因而著作在全体上也体现出由近及远的空间摆放次序。从老树到流水，到古道，再到落日，作者的视界层层扩展，步步拓开。这也是意象有序性的体现之一。