10岁男孩学古筝教程
  一、传统筝曲的技巧特征
  1、以韵补声的演奏特点
  传统筝曲的演奏技巧以右手弹弦、左手按弦为演奏特点。右手的演奏技法有“托、劈、抹、挑、勾、剔、摘、打”；左手的演奏技法有“吟、揉、滑、按”等多变的技术手法；它们共同构成传统筝曲的演奏特征。
  20世纪初，筝从民间音乐合奏中分离后，形成独立的演奏乐器，在演奏手法方面得到充分发挥。中国音乐的单线旋律、民族五声调式特点，为筝曲演奏提供了有利的空间。这些通过左手的演奏技法完成的“以韵补声”的特点，成为筝曲的演奏特点之一，也是民族乐器的共同演奏特征。10岁男孩
  2、地域特征的技巧特点
  传统筝曲的地域分布，各地筝曲在不同地方音乐背景下，形成各自的音乐语言和曲目范围。它们的演奏手法上，为突出地方特而形成了一些独特的演奏技巧。如山东筝曲的“密摇”、河南筝曲的“游摇”等，都是在相同技巧的基础上，产生着一些变化，尤其是Fa、Si二变之音，使全国各地的筝曲出现地方性差异。
  二、筝曲演奏技巧混用案例分析
  1、传统技巧手法的简化与取代
  传统筝曲在20世纪上半叶，各地筝曲演奏家有较强的风格特，同时他们有独特的演奏技法。例山东筝曲代表人
物张为昭、赵玉斋等，他们都有擅长的演奏技巧。如张为昭的食指“抹挑”，细致而巧妙。赵玉斋的大指“托、劈”技法，手指灵活具有金石之声。然而，随着时代的发展，科技的进步，我们所使用的乐器材料、演奏义甲的材料也在发生着变化。例如，传统筝的钢丝弦被尼龙弦替代：具有地方特的指套型义甲、金属质地的义甲逐渐消失，取而代之的是清一的指片型义甲。这种发展变化一方面使演奏手法，可以适应当今的高难度技巧，使音更加纯净；但另一方面地方性丰富的音趋于单一，特性技巧也逐渐走向单一。
  例1：大指“托、劈”技法的缺失
  ①河南筝曲《高山流水》中的大指(大关节)“托劈”技法，目前常常被大指“摇指”(腕摇动)所取代。
  ②山东筝曲《四段锦》中的大指(小关节)“托劈”技法，目前常常被20世纪80年代的“轮指”所取代。
  例2：食指“抹、挑”技法的缺失
  ③山东筝曲《汉宫秋月》中的食指“抹挑”技法，目前常常被单一方向的“抹指”或大指“托劈”取代。
  例3：中指“勾、剔”技法的缺失
  ④河南筝曲《和番》中的八度用指，有一些“托与剔”的指法，目前多数已被“托与勾”取代。
  例4：组合技法运用的混乱：
  ⑤浙江筝曲《三十三板》中的“快四点”技巧，常常会看到被山东或河南筝曲的技法取代或混用。这种状况是传承中，有的是对地方筝曲手法陌生而造成的，但也有的是因为
忽略地方筝曲特殊技巧的认识。
  以上试举几例传统筝曲常见的演奏手法，可以看出这些手法在运用方面的差异，或风格性较强的技巧，被20世纪50年代后的新技巧所取代。使传统筝曲的个性演奏技巧逐步丢失，甚至是消失，其后果将导致个性特征被抹杀。
  究其原因，有的是演奏技巧在训练过程中短时间内难以掌握，有的是义甲的材料与形状发生了变化。同时也有认识上的问题，认为音响效果相差无几。
  2、筝曲技巧对风格的影响
  尽管传统筝曲在不同流派演奏手法上，左右手的技术分工是一致的，但在艺术处理方面却是千百万化的。如左手的“颤音”技巧，各地就有较大的差异，并直接影响筝曲的地方风格。我们在演奏中，“吟、揉、滑、按”的学习是一个较为细致的分辨、体会过程。至今，它的演奏符号不无法准确记录它。