30年代话剧运动概述
1、兴起原因
2、戏剧团体
①国统区：无产阶级戏剧运动
3、特点：
广场剧：
（民间化、大众化）
②苏区（解放区）：红戏剧运动
1、特点：
①+②=③→“国防戏剧”（1936年提出）2、代表作家：田汉、洪深
3、剧作：“好一计鞭子（《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》）
1、兴起原因：
剧场剧：
（职业化、商业化）
2、代表作家
李健吾、袁牧之——不追求对现实生活的反映，醉心于人性的剖析，着重于戏剧艺术的探索。
曹禺--—中国现代话剧艺术的高峰与成熟标志
——教案P116；讲义下P78
重点：周朴园、蘩漪形象p229-230
● 曹禺剧作的艺术成就及其对我国现代戏剧的贡献p240-242
一、生平及创作
青年时期的曹禺
（一）早年的家庭生活对曹禺后来的戏剧创作的重要影响
（二）中学时代的戏剧演出实践
（三）大学时代融汇中西的戏剧研究
（四）戏剧创作
曹禺创作的部分剧本
A、创作剧：
B、翻译剧、改编剧：
二、剧作创作分期
晚年曹禺
第一阶段：抗战爆发之前：（1933年—1937年）：以《雷雨》1934、《日出》1935、《原野》1936为代表。是创作生命的“郁热期”，——创作的都是一些“戏剧化的戏剧”，善于构织紧张剧烈而又充满情感的戏剧冲突。
第二阶段：抗战爆发之后：（1937—1949年）以《北京人》1940、《家》1942为代表。创作生命的“沉静期”——生活化(散文化)的戏剧。
第三阶段：建国后（1949年后）：以《明朗的天》（1954）、《胆剑篇》（1961）、《王昭君》（1979）为代表。由“命运剧”创作转向“社会剧”创作。在当时图解政治、公式化、概
念化的作品中仍然闪烁着作家杰出的艺术才华。
一、创作背景
剧本《雷雨》及剧照
二、故事情节
《雷雨》剧照
三、创作主旨--家庭悲剧——社会悲剧——命运悲剧（人类永恒的生存困境）
1、首先是“郁热”。
2、其次是对"挣扎"和"残酷"的发现。
3、最后是序幕与尾声的设置。
《雷雨》剧照
四、人物形象
＃周朴园形象：
周朴园形象
是“命运悲剧”的核心人物，是一个带有浓厚封建性特征的民族资本家典型，是《雷雨》悲剧的总根源。性格异常复杂，专横、自私、狡诈、贪婪、残忍、虚伪是他的主要性格特征，剧本以三条线索对他的性格进行刻画。
第一条线索是从周家内部，主要是在与蘩漪的矛盾冲突中表现他是一个专横的封建家长。
第二条线索是周朴园和侍萍的关系，这集中地体现了他的自私、虚伪及性格的复杂性。
第三条线索是周朴园和以鲁大海为代表的工人的关系，通过劳资关系、阶级关系、血缘关系，揭示了他作为官僚资本家的反动阶级本性。
蘩漪人物形象：
《雷雨》剧照
是《雷雨》精神悲剧的核心人物，她在双重悲剧中走完了全部的人生历程。她的悲剧灵魂，响彻着受到五四个性解放思想影响的一代妇女反专制和追求自由的呼声。
1、首先，她是一个多才多艺的旧式女人，有着旧式女人的封建意识。
2、其次，她受过新思想的影响，具有反抗和叛逆性格，追求独立的个性，渴望过美好的人生，但命运却把她抛到了周家，在家庭生活中，她扮演了一个受周朴园专制主义折磨的悲剧
角。在爱情追求中周萍对她的背弃，又使她再次承受精神崩溃而陷入绝望之中，最终暴发了“雷雨”般的反抗性格。
3、繁漪的反抗具有双重性。
（1）时代进步意义：反封建专制对人性的压制，体现“五四”个性解放思想。
（2）反抗存在矛盾、困惑：a爱情追求的盲目性；b反抗的软弱性；c存在阶级偏见。
蘩漪形象的典型意义：在于深刻揭露了带封建性的资产阶级家庭压抑、践踏人性、蔑视人的尊严的罪恶，激起人们对不幸妇女悲惨命运的同情和对于人的地位、人的尊严、人的权利的深沉思考，把反封建家庭的罪恶与个性解放联系起来，使剧本具有崭新的时代内容。
其它人物形象：
周萍：
侍萍：
周冲：
五、《雷雨》的艺术特点
话剧日出
《王昭君》剧照
1、善于营造紧张剧烈又充满情感的戏剧冲突，戏剧矛盾高度集中——以周朴园为中心。
2、独具匠心的艺术结构
①“回溯式”戏剧结构，“过去的戏剧”与“现在的戏剧”相交织，精巧紧凑。
②对“三一律”的继承与突破。
3、人物形象的成功塑造。
4、戏剧语言精炼简洁、明白晓畅、富于抒情性；人物语言精练，简洁，富于动作性，具丰富的潜台词并高度个性化。
参考书目：
田本相.曹禺传.北京十月文艺出版社.1988年8月版
田本相.曹禺剧作论.中国戏剧出版社.1981年12月版
钱理.大小舞台之间——曹禺剧作新论.浙江文艺出版社.1994年10月版
第三节 《日出》《原野》及其他
一、《日出》
《日出》剧本及剧照
1、在思想主题方面——《日出》的现实批判意义更强。着力揭露金钱化社会对人的腐蚀，表现对不合理社会的控诉。
2、在艺术结构上-——散点透视方法，更接近生活本身。（对比）
1、2、4幕—上层社会：陈白露为中心—豪华旅馆客厅—“有余者”丑态
3幕—下层社会：翠喜、小东西—下等妓院——“不足者”的辛酸
3、人物形象———不足者、有余者；无主要人物，互相映衬，对比探寻人被捉弄的命运。
陈白露与潘月亭、顾八奶奶
4、陈白露形象及其悲剧成因
形象：竹荺——白露；改编剧作；精神丰富，物质贫困—金钱异化后，物质丰富，精神贫乏（探讨什么是合理的人生？？）
（1）社会因素
（2）自身因素
陈白露形象
5、方达生形象
方达生与陈白露
二、《原野》
（一）创作背景：
30年代描写农村题材，但表现的是农民复仇者的心理悲剧，不是社会悲剧。
《原野》剧照
（二）故事情节：
《原野》初版本封面
（三）人物形象
1、仇虎：
①戏剧的外部冲突——仇虎为了复仇和焦母所展开的冲突，表现出了农民的反抗。
②人物的内心冲突——仇虎杀人前的矛盾，杀人后的恐惧、自责，深入一步表现出了悲剧的成因。
人的两难选择和生存困境—“To be or not to be”
2、花金子：
3、焦大星：
（四）主题
歌剧《原野》剧照
（五）艺术特点：
采用表现主义、象征主义与现实主义相结合的艺术手法。
根据曹禺《原野》改编的川剧《金子》剧照
第四节 在中外戏剧艺术的融汇与超越
（一） 曹禺剧作在中国现代话剧史上的地位
《雷雨》剧本及《北京人》剧照
第一，《雷雨》和《日出》的发表，是中国话剧创作艺术成熟的标志。
第二，促进了话剧从“案头剧”向“剧场剧”的发展。
第三，促进了大型多幕戏剧的发展。
（二）曹禺戏剧艺术成熟的外部环境原因：
（三）戏剧艺术大融合的艺术境界
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