日出陈白露独白台词
【篇一：话剧《日出》 稿件】
学生话剧《日出》完美谢幕
六月十八日下午五点，伴随着观众们热烈的掌声，由话剧社排演的剧目《日出》在小礼堂完美谢幕。
《日出》为曹禺的经典剧目，讲述地是20世纪30年代初期，学生出身的陈白露堕落为交际花，最终对未来绝望而黯然自杀的故事。本剧由学生自导自演、自行筹备。参演人员为：许晓坤饰演陈白露，刘启宸饰演方达生，马成硕饰演李石清，周家润饰演李太太，杜成勇饰演潘月亭，陈雅楠饰演王福生，唐潮饰演张乔治。
演员们全身地投入到表演中，每一句台词、每一个表情都精心雕琢，举手投足、一语一笑，让同学们亲身感受到了半殖民地中国大都市光怪陆离的社会生活图景。陈白露的饰演者许晓坤表示说，这个角给了她很深的感触，这是令人叹惋的时代悲剧，可以让我们反省很多。
这场引人入胜的视觉盛宴，令同学们大呼过瘾。很多观众开心表示说，这场话剧的表演、服装等都是非常吸引人的，谢谢这么多同学的辛苦付出与努力，表演非常精彩。
记者团记者 王雅清
【篇二：《日出》读书笔记】
《雷雨》读书笔记
与《雷雨》不同的是在读罢《日出》之后心中思绪万千，却苦无一条线将他们穿起来，这部剧里谈了很多东西：女权、人性、命运、社会。形形的人物在先生妙笔之下栩栩如生，但看着他们却陷入了更深的迷茫——剧里的各场景荒诞的可笑又真实的可怜。让我想起了另一个作家慕容雪村的作品。
与先生不同的是，雪村先生的笔下将人性展现的更残酷，人们的命运也更悲惨；反抗的不得好死，顺从的也无法善终。两代作家生活在两个时代中间跨域了进百年的时光，笔下的人们却依然过不好他们的一生。这种悲悯是横跨时间超脱于世的；这种悲悯是比“生老病死”、“求不得”、“爱别离”、“ 怨憎会”、“五阴盛”更苦的苦。
以往对剧中人物命运的分析主要站在社会问题上，资产阶级的腐败社会笼罩着一层惨淡的浓云、人们压在三座大山之下苦不堪言等等。但现在看来这显然不是一个很好地诠释。剧中给我留下的最深的一句话是“人不能这样对待人啊”。剧中人们物欲横流，成了物质的奴隶“人不能没有钱，没有钱就不能活着，穷了就是犯罪，不如死。”人们心中何尝有过一丝善意？过得越来越好，却离“人”却来越远。幸运、不幸？
陈白露，一个受过教育社交场上八面玲珑的美丽女子，厌恶这大饭店里的一切，却意离不开身边糜华。曾经恋上了一个诗人，最后却重回风尘。喜爱日出，却站在太阳的背后。如此一个脚踩光明身在黑
话剧日出暗的女子形象令人痴迷，其复杂的人性被先生挖掘的淋漓尽致。
虽然与翠喜没有过正面的交往但是从他们的对话中不难看出其实她们所处的都是一个受屈辱玩弄的地位。这也是剧中所有女性的共同命运包括那个胡八奶奶，拼命的追求爱情，得到的却是胡四的玩弄。但她也该是剧中最幸福的人了一颗心至始至终纯洁的如赤子一般。不知道在三丰银行倒闭后她与胡四的命运何许，与她相似的是剧中的方达生，是在见识了地狱道之后而不沦落的人。“我们还可以做点事，跟金八拼一拼”这也是他为剧中的浑浊空气开了一扇
天窗。
当社会上的风气变得拜金化时，在此之中生活的人们慢慢变得物欲横流，商人重利轻别离，当习惯了物质化了的生活，不难预见会在此上不断追逐。这种沉迷于身外之物的生活慢慢扭曲自己的世界。直到被自己创造出来的东西奴役，人性慢慢被压抑。
互相伤害时，不会在考虑你所伤害的是一个与你一般，活生生的人。而是在计算着种种利害关系。聪明得像狐狸，却冰冷得像机器。偶尔惊醒时，又是一句“他妈的，这世道就这样”便继续苟活。理所当然的忘记是自己一步步的走了过来。
我们不去评价这种生活的好坏，但是资本的集中会让富者越富，穷者越穷“人之道，在损不足以奉有余”是也。纵观中国历史，历朝历代皆毁于流民之手，受人欺辱的小虫子谁都可以踩上一脚，但是当小虫子发现他们的伤痛有人可以分享时，当发现虫子们的力量竟然比庙堂之上的先生大人们还要大时，会发生什么？
先生的剧中并不是只有黑暗，与之相对的是日出。日出也是本剧
的名字，东方的太阳当发出第一道阳光时，将愿意迎接他的一切黑暗冲散消无。与之对应的
是砸夯的工人与他们的号角。先生在将如墨的黑暗展现在读者面前时始终没有忘记这样的号子“哼哼呦，哼哼”这好似一个选择：你可以选择酒店里的麻将，但还有外面的工人可供君接触。只是不知道有几人会选择那个“天天吃窝窝头就咸菜”的生活呢？
我认为这也是剧中想告诉读者的一个信息，你可以选择背向阳光但请你在受不了的时候不要骂粗口，因为这世上还是有阳光下的生活，一切且看君愿罢了。
【篇三：日 出(节选)】
【重点难点提示】
1．了解并掌握有关戏剧文学的常识。
2．学习并体会戏剧剧本在矛盾冲突中表现人物性格，以个性化的语言塑造人物形象的特点。
3．了解戏剧剧本用文字描绘画面、表现视觉形象的特点。
4．揣摩与体会人物富于个性化的语言，学习戏剧通过人物动作、表情描绘人物性格的手法。
难点
1．仔细揣摩并领会戏剧语言的潜台词。
2．欣赏名著名篇中精彩段落的艺术特。
3．结合有关背景知识，深刻理解作品思想内容。
4．培养并提高阅读和欣赏戏剧文学的能力。
关于戏剧 一、戏剧和戏剧文学
戏剧，是一种综合性的舞台艺术，它把文学、表演、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等多种艺术综合成为—种独立的艺术样式。它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。戏剧文学，即戏剧剧本，是舞台演出的基础，是戏剧的主要组成部分，直接决定着戏剧的思想性和艺术性。戏剧文学具有两重性。一方面，它作为文学作品，除应当具备一般叙事性作品共同的要求，诸如塑造典型形象，揭示深刻的主题，以及结构的完整性等等外，还应当具有独立的欣赏（阅读）价值。另一方面，它作为戏剧演
出的基础，只有通过演出，才能体现出它的全部价值，因此，它又要受到舞台演出的制约，必须符合舞台艺术的要求。
二、戏剧剧本的构成
戏剧剧本通常包括两个部分：一是剧作家的舞台提示，内容包括人物表、时间、地点、布景、服装、道具以及人物台词的心理情绪、动作、上下场等等；一是人物自身的台词，包括对话(对唱)、独白(独唱)、旁白(旁唱)等。 三、戏剧剧本的特点
第一，剧本的结构必须遵循空间和时间高度集中的原则。剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，由于舞台条件和演出时间的限制，剧本篇幅不能过长，人物不能过多，场景变换不能过多，它要求时间、人物、情节、场景必须在高度集中的场面和场景中展开。戏剧情节剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。
第二，剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突。戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，是通过表现矛盾冲突来展开情节和塑造人物，并且要以矛盾冲突作为情节发展的主要线索。因此，没
有冲突，就没有戏剧。古今中外一切优秀的戏剧文学，总是集中地反映了社会生活中的某种矛盾。戏剧冲突是社会矛盾的反映，有它—定的发展变化的过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。—般说，剧本的情节结构可以分为开端、发展、高潮、结局四部分。开端起着介绍人物关系和揭示矛盾冲突的作用；发展指矛盾冲突向前发展；高潮是矛盾冲突发展到了顶点，并出现急剧转化的局面，主要人物的性格和剧本的中心思想都得到充分的表现；结局是情节发展的必然结果，也是矛盾冲突的解决。有的多幕剧在第一幕之前还有序幕，介绍时代背景、人物来历和剧情发展的原因；结尾之后还有尾声，对剧本的思想内容作些提示，引起人们的联想和展望。剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时日 出(节选)
从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。
第三，剧本主要靠人物用自己的语言和动作来表现自己的性格。在戏剧文学中，故事的发展、人物性格的揭示以及剧作家对人物事件的评价和态度，一般都依靠人物的对话来完成。因此，戏剧的语言既要有高度的个性和充分的表现力，还要精练有力，简洁清晰，便于激发人们的想像，同时还应生动，字字句句都能打动观众的心弦，引起共鸣。
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。
剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。
舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕(场)的开端、结尾和对话中间，一般用括号(方括号或圆括号)括起来。 四、戏剧冲突与人物性格的关系
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