《天使爱美丽》中的彩与光线分析
《天使爱美丽》中的彩与光线分析
美丽的天使这部精灵古怪、充满了奇幻想象力的影片是法国电影怪杰让-皮埃尔·儒内的杰作。儒内早年凭借一系列颇有特的短片确定了自己的电影风格，他偏爱于那些非同寻常、甚至带有卡通彩的人物形象和超常规的摄影角度。
一、 影片的整体彩风格
在其影片彩处理上，导演强调的是一种以暖调为主的把互补并列放置在一起的关系处理，并强调彩的对比，整个电影构图完全是油画重彩样式，就象女主角黑的瞳孔与鲜艳跳跃的红唇，在法国标准得明朗阳光之下，让观者有种对生活的暖意与敬意，随着情节的层层推进，彩配合人物的`情绪变化，将上世纪巴黎的景致慢慢舒展开来，淡淡的怀旧风格跃然。彩随着音乐在流动着，但又有戏剧式“停顿”的固有。整部影片充分体现出创作者的印象主义彩与构成主义彩的完美统一的彩风格。
二、 影片中光线及彩处理的特点与整个影片故事情节的发展关系
导演儒内在影片中的时间虽然是现代的，但其实际意境确是他充斥童年记忆的50年代彩的美丽巴黎。
主人公艾蜜莉，打小就是一个与寂寞的孩子。不能上学，金鱼和母亲又先后离她远去。父亲也变得孤寂。母亲曾送给她一个二手柯达相机，邻居利用艾蜜莉的天真无知，哄骗她相机有个致命的缺点，会引发一连串意外事故(画面一)。由于艾蜜莉拍了许多风景照，入夜时她内心充满疑虑与恐慌(画面二)，她凝视电视，内心充满罪恶感(画面三)。摄影机以小艾蜜莉的主观视点来表现小艾蜜莉的恐慌心理，电视里的漫天大火(画面四)，火车出轨，一架波音747坠毁，艾蜜莉恐惧的眼神光。
导演为了获得人物和光线上的变化，摄影机缓缓向艾蜜莉推过来，这是以天使的广角视角进行拍摄，深咖啡的大沙发上坐着小小的艾蜜莉，大面积有节奏光感的浅黄木板墙与艾蜜莉的粉红外衣形成强烈的对比，人物脸部的造型光线做出一个亮暗反差截然分明的一个光效(画面二)，完全是一个假定的主观光源光效，随着镜头的推进(画面三)，表现了艾蜜莉孤独的心灵与人之间的冷漠和疏离。这种光效一方面从造型上可以衬托出人物的矛盾心理，另一方面也是从情节上对艾蜜莉的未来命运的一种视觉上的暗示。
画面中的彩结构是经过精心设计的，重要的彩放在了光影里面，随着镜头的推进，最经典的是右上侧纯绿(固有)花盆的呼应(画面一)，虽然是固有，但由于镜头的推动，彩在光影下也在流动，这时的绿在主观层面上具有狭义的象征意义。粉红外衣与绿的互补和艾蜜莉鞋面上的一点蓝与墙面黄的互补构成了一种重要的彩组合样式，这种组合样式呈现出的是既对立又趋向统一的圆满状态。随着光影与镜头的流动，这种人物内心的情绪变化强调的是彩的流动性，传达出的是主人公的焦虑与不安。这时的粉红象征着艾蜜莉被压抑的情感，这时的纯绿在画面整体中具体而又鲜明地显示出一种特殊力量的作用过程，即宁静、安详，隐喻着艾蜜莉即将到来的生命转机。