《黑猫警长》读后感400字(精选10篇)
对于80后来说黑猫警长是个绝对不可磨灭的记忆,智慧的黑猫警长,勇敢的白猫警探,狡猾的一只耳和各种可爱的动物公民们,闭上眼睛他们马上就会在脑袋里活起来。下面小编给大家带来关于《黑猫警长》读后感400字，希望会对大家的工作与学习有所帮助。
《黑猫警长》读后感400字（精选篇1）
昨天晚上听小明说《黑猫警长之翡翠之星》是部好动画片，还要再去看第二次。瞬间就勾起了我的兴趣，黑猫警长可是经典IP，不看如何能够?翌日就带着儿子直奔电影院，开场有趣的紧，一只耳的粉笔故事刚讲完就发现没法往下看了，真真是无剧情无创意无致敬，除了用了黑猫警长、白猫警长、一只耳的形象，其他的都要被蠢哭了，究其深处，无非是纠结的导演、纠结的领导、纠结的制片充满纠结冲突的纠结电影，好纠结啊~~
~ 为什么这么说呢?
先谈谈盛誉之下的另一部良心巨作《大圣归来》，我真是看了两遍，故事还是那个故事，可是说故事的方式、人物性格、起承转合以及夹杂其中的一点寓意都那么特别，老故事最难说出新意，自西游记诞生之日起，无数版本的演绎，无数的向经典致敬，一个和尚和四个妖怪组队取经的故事已经烂熟于心，如何让怀旧的人们即能收获惊喜，又能勾起儿时的情感，又如何让年幼的孩子在完全不熟悉西游记的背景下爱上这个年长的超级英雄?不得不说，这是所有翻拍老故事的难题。大圣归来，老实说第一次我几乎是含着眼泪全程看完的，我喜欢这个故事，喜欢超级英雄，更喜欢为经典绞尽脑汁的动画设计，八年磨一剑，多的评论就不说了，网络上精彩叫绝的点评实在写的到位，再为大圣点赞!
反观黑猫警长，筹备了多久?匆匆项目上马，最后都没想清楚到底是要再拍一个续集，还是用新的动画技术重新呈现向经典致敬?于是就出来一个怪里怪气的电影，这种素质到电视上播放都嫌粗糙，而且言语间充满了网络流行语，小段子，抖机灵，刻意为之的包袱，乱入的痕迹过重，电影的主人公变成了一个小猪，而小猪的妈妈还和小猪不是一种动物?家庭没有出现爸爸，通篇的做作业补习，这什么年代的编剧?编出这种无厘头的故事?
犹记得，是大BOSS对一只耳说：“我竟无言以对!”
一如最后我想说的：“我竟无言以对!”
很想在朋友圈狠狠的批评一下这部粗制滥造的电影，奈何丁娟实在是喜欢，她可能对黑猫警长有特殊的感情吧，我实在连吐槽都很是无力。
今天写的东西我自己都觉得生涩无力，一个人带着儿子在家，一直“妈妈、妈妈”不绝于耳，难怪写作需要绝对的安静，好好的一点灵感真是无法抓住。 最后，要说的是，晚上接到老公的电话，很久没有听到他的甜言蜜语和承诺了，觉得暖暖的，其实，不论外界如何，请自己保持一颗豁达开朗的心，好心情就会传递给身边的人，不要刻意去分析，带着悲观的心去揣测，其实我们自己很简单，那么请相信周围的人也都很简单，不勉强不强求，用心拥抱自己，那么也许爱过自己之后，最终想要的幸福就会渐进渐进。
《黑猫警长》读后感400字（精选篇2）
《黑猫警长》作为一部30 多年前的作品，在当时的那个时代，其警匪题材和科幻卡通式画风在国内乃是世界都是走在先进水平行列的。然而由于中国动画业在前一段时期出现的停滞和衰退，上美在 8090 年代留下来的一系列风格迥异的动画没有得到任何发展，被静静地束
之高阁，仿美仿日已经成为国内 ACG 产业链条上的主流。而本片作为对于《黑猫警长》系列的正统续作，就自然要承担起重新拿起并发展中国自有动画风格这一使命。
在本片剧情中，故事从原来的村落，变成了都市。但是和我们三次元中看到的都市不同，在这二次元的都市中，建筑风格依旧是原来村落时代的《黑猫警长》留下的风格，密布的建筑和密布的树林交错分布在一张鸟瞰图上，科幻卡通风格在新的时代依旧展现的淋漓尽致——我们希望未来的城市，绿多一点，所以我们在画布上，就把城市画在一片森林之中。在这里，二次元既是我们对于三次元孩子般的幻想，又是三次元未来发展的方向。
本作对于旧有风格继承的确是比较成功的，缺憾在于开创性不足，很多科幻道具尽管较老版动画如同鸟换炮一般进行了更新，但是这些道具在其他科幻类作品中已经比比皆是，已经做不到当年那种给观众的震撼感了。 配音倒是值得一提，由于使用的是上海电影译制厂阵容，效果比起最近的某些动画要好上很多。而且配角大量使用方言腔调，有种属于中国人才会享受的谜之喜感。
另外，在电影开场的上美logo 展示中，上美秀了一把自家做 3D 动画的技术，质量上来说已经在《大圣归来》之上，和皮克斯的差距已经不明显了，真不知道上美是自家黑科技，还
是做《大闹天宫》重制版时学到的技术。
《黑猫警长》读后感400字（精选篇3）
黑猫警长是一个破案高手，它帮助小白兔到了红玫瑰、帮猴子到了铁丁、帮猩猩大叔到了眼镜……它还是一个热心帮助小动物的好警官。
黑猫警长平时破案的时候不轻信别人的话，总是自己开 动脑筋，甚至还要通过电脑查资料弄清真相。有一次，喜鹊看到雌螳螂在吃它的丈夫，就急急忙忙去报告警长，黑猫警长刚开始相信了，但还是不放心，又去查资料，终于明白雌螳螂是因为要生小宝宝，营养不够，才要吃掉它的丈夫的。
这本书很有趣，深深地吸引了我。黑猫警长就像我们的人民警察，小朋友有困难他们。看了这本书我增长了很多知识：啄木鸟没有固定的家，哪里有虫，它就把家搬到那儿;雌螳螂产卵，要把雄螳螂吃掉;鹰和蛇是灭鼠专家等等。
我刚刚看完我们小时候一直津津乐道的动画片《黑猫警长》系列。
事隔多年，自然又能勾起小时候美好的回忆，并且，也能从中悟到了一些全新的很有趣的问题。
在黑猫警长中，反面角一只耳在自己的黑社会团伙被黑猫警长奸灭后，去自己的舅舅吃猫鼠来为自己报仇，而看到动画片的后面。突然发现，原来一只耳的舅舅是非洲鼠，按照常识来说舅舅吃猫鼠和一只耳的妈妈应该是由同一个鼠所生，舅舅是吃猫鼠，那一只耳的妈妈也应该是吃猫鼠!
既然如此，那一只耳应该是一个混血儿，根据黑猫警长里一只耳的体型。应该是一只普通的中国老鼠，很明显，吃猫鼠体型庞大，而且会有放吃猫的本事。而从头到尾，一只耳都没有使用过这种能力，并且体型与一般的老鼠无异。这样算来的话，一只耳根本就没有继承自己母亲任何的血统。那它继承了谁的呢?当然是父亲的!所以说，父亲应该是一只地道的中国老鼠。
根据我们所学到的地理知识，中国离非洲是比较远的，那为什么一只耳的妈妈会认识一只耳的爸爸呢?在本片，从一只耳去舅舅相认的一刹那间，从舅舅吃猫鼠的神态上来看，吃猫鼠对一只耳这个种类的老鼠是抱着一种看不起的态度。
由此。可以做一个大胆的推断，一只耳的爸爸其实是一个很有本事的角，作为一名女性，我们也有理由相信一只耳的妈妈应该是没有理由会离开非洲，来到中国，而且在片中，一只耳拿着一张地图去非洲自己的舅舅。那么说，我个人认为，这张地图其实是当年一只耳的爸爸留给一只耳的。很明显，一只耳的爸爸去过非洲，并且懈逅到了一只耳的妈妈。
两个相差那么多的老鼠，竟然在最后能够相爱。并且最终走到了一起，产生了一只耳这样的爱情结晶，有理由相信，当中一定是发生了很多很多艰辛的故事。说不定是一段可歌可泣的悲剧，按照一只耳的年纪判断，一只耳的爸爸妈妈应该是健在的，可是在整部作品中，他们都没有出现，其原因为何?再作进一步大胆的推断!他们也许成为了老鼠中的罗密欧和朱丽叶。也就是说!他们询情了，很可能。
这将是多么摧人泪下的一段感情故事，如果将他们拍成一部《黑猫警长-外传-爱的呼唤》。起用反面人物的父亲作为主角，将会在中国大陆电影界引起多大的轰动?可惜啊……
嗯，不过，吃猫鼠把一只耳扔在地上。说“我怎么不记得有你这样的一个侄子”。还还有，一只耳对舅舅说“舅舅。是妈妈让我来你的。”也许是因为妈妈和舅舅的感情是非常非常的好，所以一只耳想利用逝去的妈妈来触起舅舅的伤感的回忆。从而达到替自己报仇的目的，
但也可能是一只耳无意中知道有吃猫鼠的存在!所以……一切的一切都是他自己编出来的慌言……可为何吃猫鼠会相信呢?这只能说是他是一只不经过大脑思考的匪徒罢了!
《黑猫警长》读后感400字（精选篇4）
经历过80年代的人，都会记得一位不苟言笑的警长，都会知道雌螳螂在交配之后会吃掉雄螳螂的这一独特的生理现象，也都能哼唱几句“森林公民向你致敬，向你致敬”的主题歌”，这些体记忆，都来自播放于1984-1987之间一部非常与众不同的影片《黑猫警长》。 超越时代又注定落后于时代的影片
80年代初期，以《变形金刚》为代表的大批优秀外国动画片以推广玩具为目的免费进入中国，让所有人眼前一亮。上海美术电影制片厂在古典题材之外开始新的艺术探索。《黑猫警长》是我国第一部警匪题材的动画片，作品巧妙的将动物自身的习性特点和刑事案件融入故事中，从内容到形式完美的统一，真正做到了“寓教于乐”。在叙事节奏、人物造型和道具也都针对更高年龄层进行了调整，于是，中国动画史上最酷的警长诞生了。
在上海美术电影制片厂长达50多年的作品目录里，《黑猫警长》可以算是拥有商业元素最
多的一部。造型上没有一再的刻意强调民族化的元素，采取了完全国际化的造型语言，人物设置上，针锋相对警匪和多种多样的森林公民们三方，形成了张弛有度的人物关系。不苟言笑的黑猫警长带领装备着各种高科技武器的队员们维持着森林的安全。手下白鸽侦探、白猫班长等人物都各有所长，造型各异、身怀绝技;反面角阴险狡诈的“一只耳”、残暴结巴的食猴鹰、鲁莽的吃猫鼠等人物在一只耳的穿针引线下在进行着不同层面的破坏活动。森林公民中既有河马大象这样占小便宜的不法分子，也有螳螂姑娘这种因种族风俗特点而被误认为是杀人凶手的平民。导演将在西方一向代表不幸和厄运的黑猫，打造成了智勇双全的执法者，很明显在彩的寓意上取自著名的铁面无私“包青天”。这样三方人物关系已经追平了像《变形金刚》这种主流的电视动画，但相比日本史诗级的《太空堡垒》仍略显平面化。
影片中，黑猫警长使用着可变形的喷气式摩托车、热追踪子弹等浪漫的高科技武器，战胜了不同的敌人，也解决了各种民事纠纷。这种处理方式是动画区别于其他艺术形式最大的优势，同期的《忍者神龟》《阿拉蕾》等作品也都用大量充满想象力的道具丰富影片的趣味性。黑猫警长的尝试获得了广大观众的一致好评，但也引来了另外一些不同的声音：他们认为《黑猫警长》太“洋”了，在民族形式上发展不够。仅仅拍摄了五集后就被叫停。对此导演戴铁郎有自己的看法：“民族形式的问题，民族形式一直谈到现在，真理很多。但是有一点我
觉得很重要，外来艺术品要为我们所用，关键的，就是吸收一切优秀的作品它的精良，学到了以后你才能想到怎么用!我有一个想法，我觉得民族形式根本不用担心，我们搞的是中国人自己的特点，中国人讲话的习惯、吃饭的习惯、表达的习惯跟外国人完全两样。你将来用的肯定是你的思想的表达。现在很人多围绕这个问题转来转去东西弄不出来，我觉得很多东西必须有一个“叛逆”思想。我是这样一个观点。” 在近20年后看来，《黑猫警长》的确是在思想性艺术性和商业性的探索上走在了时代的前面，开创了电视动画连续剧雏形，这也是80年代电视的普及对创作造成的影响。但仅凭三年这五集故事这样的制作周期，是无法形成更大的品牌效应和商业模式的，《黑猫警长》在万事俱备的情况下没有变成中国的“机器猫”般的动漫明星，没有在产业化上走的更远，虽然成为80年代的人心中留下了永不磨灭的记忆，这记忆中却也有着几分无奈。
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