【摘 要】《墙头马上》一直以来被诸多学者定义为爱情婚姻喜剧，塑造了李千金敢爱敢恨，勇于表达自己内心诉求的女性形象。但是看似圆满结局的背后，却具有浓厚的悲剧性彩。本文将从李千金的爱情悲剧、家庭悲剧、社会悲剧三个方面进行分析，探讨《墙头马上》故事背后的女性悲剧。
爱情悲剧 【关键词】墙头马上；悲剧性 ；女性
中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）11-0017-01
一、悲剧性的源头
《墙头马上》的故事取材于白居易的长篇叙事诗《井底引银瓶》，把一个劝诫女性不要把自己的一生随意托付他人的悲剧性故事改编成了典型的才子佳人的故事。白居易在开头直接写明该诗的目的是“止淫奔”。整首诗都是带有悲剧彩的，诗中以“寄言痴小人家女，慎勿将身轻
许人”作为结尾，将女性追求自由爱情与婚姻的悲剧下场作为例子，起到社会风化的警戒作用。
白朴的《墙头马上》虽然在故事中增添了喜剧因素，但其背后仍然是一个悲剧性的故事。《井底引银瓶》和《墙头马上》的女主人公都是为了追求自己的恋爱与婚姻，即使从结局上看后者似乎较前者结局更圆满，但其本质都是以女性的反抗失败告终，这也正是这部戏剧的悲剧所在。
二、悲剧的表现形式
（一）爱情悲剧。李千金在故事中的形象与其他才子佳人中女性形象不同，她有着敢爱敢恨的果断与勇敢。正值青春年华，难免春心萌动，大胆说出了当时闺房的埋怨，“我若还招得个风流女婿，怎肯教费功夫画远山眉”。当她和裴少俊在墙头马上相遇时，内心的第一想法是“恨不得倚香腮左右偎。便锦被翻红浪，罗裙作地席”，才相遇便想着和裴少俊的未来。而裴少俊则是“这小有倾城之态，出世之才，可为囊篋宝玩”，“囊篋宝”与李千金“爱别人可舍了自己”相比较，注定了李千金将面对的是一桩爱情悲剧。
发布评论