十首浓淡相宜的古诗词，远看如淡近看浓，双立亭亭傲晚风
描写谷雨的古诗4句绿叶衬红花，书香伴。春回大地、寒气未消，腊梅浅淡、白兰香艳，“看来岂是寻常，浓淡由他冰雪中”。说话需要抑扬顿挫，文章岂能平淡无味。宋朝的杨万里描写海棠，“似青似白天浓淡，欲堕还飞絮往来”；元代的刘诜刻画青竹，“远看如淡近看浓，双立傲晚风。”有时浓墨重彩，有时淡抹轻描，才能相得益彰，耐人寻味。
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苏轼曾说，“欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。”不仅我们穿着打扮要搭配得当，为人处世也需以平常心对待，不以物喜不以己悲，淡然处之。中更需要浓淡相宜，才能显得彩匀称、和谐自然。元好问观景，“云烟故为出浓淡，鱼鸟似欲留婆娑”；张可久出游，“画船来往，总相宜
处，浓淡阴晴。”情到浓处情亦深，意至淡境意更幽，下面精选十首浓淡相宜的古，一起欣赏！
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1、钱塘湖春行 唐代：白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
赏析：颔联和颈联浓墨重彩，细致地描绘了西湖春行所见景物，以早、新、争、啄表现莺燕新来的动态；以乱、浅、渐欲、才能，状写花草向荣的趋势。而首联则是轻描淡写，白居易有一副美学家的欣赏眼光，才在无数西湖的游客中，独具慧眼地发现它的动人之处。
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2、桂枝香·金陵怀古 王安石
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
赏析：上阙用浓墨描写金陵的壮丽景，船帆飘动，酒旗迎风，云掩彩舟，白鹭腾空。美丽的江天景使诗人极为赞赏也极为陶醉，同时也引起他深深的思考。下阙语言淡素，吊古伤今，六朝的往事都随水逝去，空余寒烟芳草。
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3、寻隐者不遇 唐代：贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
赏析：从表面看这首诗似乎不着一，白描无华，是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然，
彩鲜明，浓淡相宜。郁郁青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与调恰和云山深处的隐者身份相符。
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4、江神子 宋代：谢逸
杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江远，人不见，草连空。
夕阳楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
赏析：“绿阴浓”，也含有绿暗之意。清幽荒寂的野渡，象征离愁别恨的杨柳，与上文所形成的淡淡的惆怅彩是和谐一致的。这一切又为下文“望断江远，人不见，草连空”的怀人怅别作了铺垫，渲染了环境氛围。
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5、凤栖梧 宋代：葛长庚
绿暗红稀春已暮，燕子衔泥，飞入垂杨处。柳絮欲停风不住，杜鹃声里山无数。
竹杖芒鞋无定据，穿过溪南，独木横桥路。樵子渔师来又去，一川风月谁为主。
赏析：这首词的主旨在于表现暮春时节落拓无依的羁旅之愁。上片浓艳，下片疏淡。“燕子衔
泥，飞入垂杨处”句，画感鲜明，形象优美，洋溢着生活气息，有如春的赞歌。“一川风月”意味着夜的来临，加重羁旅无归之悲慨。“谁为主”与“无定据”进一层表现客身在外，无所归依的心情。
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6、尝茶次寄越僧灵皎 宋代：林逋
白云峰下两新，腻绿长鲜谷雨春。
静试恰如湖上雪，对尝兼忆剡中人。
瓶悬金粉师应有，筯点琼花我自珍。
清话几时搔首后，愿和松劝三巡。
赏析：新茶泡了三泡颜还如松，浓淡相宜，禁得起泡为好茶；朋友劝了三巡热情依旧，时间越久情越浓，才是真情。
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7、天净沙·秋 元代：白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
赏析：如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄，夕阳淡淡的炊烟袅袅，几只归巢的寒鸦，静
静的站立在老树枝头。而后却将笔锋一转：青山静静、绿水悠悠，白草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮中，这些明丽的彩，为这萧杀的气氛平添了许多生机活力。一扫前人一悲到底的俗套。