《归园田居》（陶渊明）
[中心思想]
这首诗描写了诗人归隐田园后辛勤劳作的生活情景，抒发了诗人对田园生活的喜爱，享受田园之乐的闲适心情，表达了对田园生活的热爱之情。
[名句赏析]
“晨兴理荒秽，带月荷锄归。”
描绘画面：早晨起来到田里清除杂草，直到晚上才在皎洁的月光陪伴下，扛着锄头，穿行在齐腰深的草丛里，慢慢走回家去。
表达感情：这句诗截取两个劳动片段，描写早出晚归的日常生活场景，表达了一天劳动的艰辛，洋溢着诗人心情的愉快和归隐的自豪。
“道狭草木长，夕露沾我衣。”
描绘画面：狭窄的田间小路边草木丛生，皎洁的月光照在草叶上的露水上，亮晶晶的，诗人走在小路上，衣服都被露水打湿了。
表达感情：这句诗描绘了道路狭窄、草木丛生、夕露沾衣的画面，表现了诗人垦荒劳动的艰辛。
[重要考点]
1、 如何理解“但使愿无违”的“愿”的含义？
  “愿”指按照自己的意愿生活，归耕田园，坚守自己的节操，不在污浊的现实世界中失去自我，不与统治者同流合污。
2、 联系诗人的身世经历，思想性格，理想追求及《桃花源记》，可以看出陶渊明是一个怎样的人？   
陶渊明是一个对美好社会充满向往，不与世俗同流合污，辞官归隐，躬耕田园，不慕权贵，淡泊名利，安贫乐道，洁身自好，刚直不阿的人。
3、 这首诗表现了诗人怎样的生活志趣或理想？
  （陶渊明辞官归隐，过着耕种劳作的田园生活，表明了他安贫乐道，不慕荣利，洁身自好的生活态度和高尚节操。）
4、 体现劳动艰辛的诗句：
足蒸暑土气，背灼炎天光。（白居易《观刈麦》）
力尽不知热，但惜夏日长。（白居易《观刈麦》）
锄禾日当午，汗滴禾下土。（李绅《悯农》）
晨兴理荒秽，带月荷锄归。（陶渊明《归园田居》）
《使至塞上》（王维）
[中心思想]
本诗叙述了诗人出使边塞的艰苦行程，描绘了奇丽壮观的塞外风光和将士们紧张的战斗生活，
名句赏析表达了诗人漂泊天涯的悲壮情怀和难以排遣的孤寂之情。
[名句赏析]
　“征蓬出汉塞，归雁入胡天。”
描绘画面：自己过了居延，就像飘飞的蓬草一样飞出了汉家的边塞，又像北归的大雁飞入胡地的上空。
写作手法：这两句与首句的“单车”相呼应，有两层含义：字面上说，蓬草飘舞，直飞出汉家的边塞；大雁归飞，划破胡地的天空。实际上，诗人运用对偶、比喻，以“蓬草”、“大雁”自比，说自己象飘飞的蓬草一样出临“汉塞”，象北归的大雁一样进入“胡天”，蕴含了作者被排挤出朝庭的惆怅，暗写诗人因政治生涯漂泊不定而产生的孤寂、抑郁之情。
“大漠孤烟直，长河落日圆。”
描绘画面：大漠茫茫无边，长天寂寥空阔，一缕烽烟直上云天。滚滚的黄河呼啸着奔腾而去，在河的尽头，一轮又红又大圆圆的落日，收敛了光辉，静静地居于天际。 
写作手法：描绘了进入边塞后所看到的奇丽壮观的塞外风光。诗人将竖直的烽烟与平旷的大漠相配合，将圆圆的落日与长长的黄河相配合，笔触粗犷，画面开阔，意境雄浑，调壮美。一个“大”字，形象描绘出边疆沙漠的荒凉与浩瀚，一个“直”字则表现出了烽烟的劲拔和坚毅之美。一个 “圆”字，使凄楚苍凉的落日给人以亲切温暖而又苍茫之感。诗人借景抒情，情景交融，寓悲凉之情于壮美之景中，不仅实写了沙漠的景象，而且抒发了自己的孤寂抑郁情绪。
[重要考点]
  1．“蓬草”在古代诗文中一般比喻什么?诗中的“征蓬”表达了诗人什么感情?
答：“蓬草”随风飞转，古代文学中常用它比喻漂泊不定的行踪。王维用“征蓬”自喻，蕴含了作者被排挤出朝庭的惆怅，暗写诗人内心的激愤和抑郁。
2．尾联用典故流露了向往建功立业的心情。这个典故隐含在哪两个字中?
  答： 燕然                                              。
  3．颈联的“直”和“圆”两字历来为人称道，说说这两个字为什么用得好。
  答：   “直”和“圆”不仅准确地描写了沙漠的景象，而且表现了作者深切的感受。 “直”字荒凉
孤独中透着挺拔雄伟，“圆”字苍茫壮阔中显现柔和温暖。                                               
  4．颈联是写景名句，依据这首诗，描述一下王维看到的景以及当时的心情。（60左右字内）
  答：大漠茫茫无边，长天寂寥空阔，一缕青烟直上云天，滚滚的黄河闪着白光，呼啸着奔腾而去，在河的尽头，一轮又红又大圆圆的落日，收敛了光辉，静静地居于天际。表达了诗人漂泊天涯的悲壮情怀和难以排遣的孤寂之情。                                                         
  5.苏轼称王维的诗“诗中有画，画中有诗”，试以“大漠孤烟直，长河落日圆。”为例，分析这一特。
（1） “大漠孤烟直，长河落日圆” 这句诗意境雄浑，视野开阔，历来被人推崇。它充分体现了王维诗歌“诗中有画，画中有诗”的特，非常讲究景物的画面感。
（2）这两句诗体现画面感。大漠向无尽的远方延伸，给人以开阔的感觉。“孤烟直”使画面有立体感，“长河”把画面分割成两段，“落日圆”则为被分割的画面涂上了统一的调，显出浑然的气势。空间开阔，层次丰富。
（3）这两句诗讲究线条美。一望无际的沙漠上纵的是烟，横的是河，圆的是落日 ，线条简
约，高度概括，寥寥几笔，勾勒出景物的特点。
（4）这两句诗彩很丰富。金黄的大漠，橘红的夕阳，白的烽烟，闪光的河水，奇丽壮观的边塞风光如在眼前。
6、与“大漠孤烟直，长河落日圆” 这句诗意境相同（异曲同工）的诗句是“千嶂里，长烟落日孤城闭。” 
7、描绘大漠风光的诗句有：
  大漠孤烟直，长河落日圆。（王维）
大漠沙如雪，燕山月似钩。（李贺）
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。（岑参）
[相关链接] 边塞征战诗歌选录
  1、 渔家傲  范仲淹
  塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落
  日孤城闭。   
  浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。 人不寐，将军白发征夫泪。
  2、从军行七首(其五)    王昌龄
  大漠风尘日昏， 红旗半卷出辕门。
  前军夜战洮河北， 已报生擒吐谷浑。
  3、雁门太守行  李  贺
  黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 角声满天秋里，塞上燕脂凝夜紫。
  半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
              《渡荆门送别》（李白）
[中心思想]：诗歌描绘了荆门一带壮阔奇伟的景，抒发了诗人出门在外对故乡的无限眷恋、思念之情。
[名句赏析]
“山随平野尽，江入大荒流。”：
描绘画面：船由蜀地到荆门，两岸的地势由山脉逐渐过渡到平原，山峦从诗人的视野中一点点地消失了，眼前是一望无际的低平的原野。江水冲下山峦向广阔的原野奔腾而去。
写作手法：一个“随”字化静为动（以动写静），将山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来，给人以空间感和流动感。一个“入”字形象生动，写出了江水奔腾的气势，充分表达了诗人初次见到平原大江时新鲜、喜悦、激动的心情。这两句诗化用杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”，形象地描绘了船过荆门山后长江两岸壮丽多姿的景象，表达了诗人开阔的情怀。
“月下飞天镜，云生结海楼。”
描绘画面：明月当空的夜晚，平静的江面上倒映的月影，如同天上飞下来的一面镜子；到了白天，团团云雾兴起，变幻莫测，好像传说中的海市蜃楼。
写作手法：这两句诗采用衬托手法，以水中月明如镜衬托江水的平静，以天上的云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔，天空的高远。一个“下”字，想象奇特，月亮下来了，月影像一面镜子从天上飞下来了。这两句诗运用形象的比喻、对偶，想象奇伟瑰丽，表现出诗人旷达洒脱的个性和积极乐观的人生态度。
“仍怜故乡水，万里送行舟”
描绘画面：我更加喜爱故乡的江水，不远万里，依依不舍送我这个远别故乡的人到楚地。
写作手法：这两句诗写诗人初次远离故乡，心中对故乡有无限的留恋之情。可是明明是诗人有离乡惜别的情思，而又不直说，反而采用拟人手法，赋予水以情态，不辞劳苦的深情为诗人送别，采用这种拟人化的手法，表达了诗人对家乡山水的无限眷恋之情，显得更曲折含蓄，更有诗味和情趣，可谓“言有尽而情无穷”。
《登岳阳楼》（陈与义）
[中心思想]：这首诗通过描写登楼的所见所感，抒发了诗人辗转江湘，颠沛流离之苦，国家残破，中原动荡的家国之恨，以及老大伤悲，悲凉落寞的身世之愁。
[名句赏析]
“洞庭之水江水西，帘旌不动夕阳迟。”
描绘画面：巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖的东面长江的西面，楼上的帷幔一动不动，夕阳正缓缓
地下沉。
写作手法：描写岳阳楼的地理位置，以洞庭湖和长江为背景，在宏阔的视野中隆重推出岳阳楼，巧妙地运用“东”“西”两个方位词，并以湖江系之，则岳阳楼的地理位置交代的清清楚楚。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，诗人的视线由近及远，逐渐放开，融入苍茫的暮中，不动的帘旌，表明湖面风平浪静，缓缓下沉的落日，提示着傍晚的安宁。
“登临吴楚横分地，徙倚湖山欲暮时”：
描绘画面：登临这昔日吴蜀纷争的古代战场，日暮时分徘徊在湖光山之间，眼前的湖光山虽已被沉沉暮霭淹没，但一幕幕悲壮激烈的历史画卷却历历在目。
写作手法：这两句诗触目伤怀，感史伤时。“感史”指三国时吴蜀争夺荆州，吴将鲁肃率兵万人驻扎在岳阳，功业可嘉。“伤时”朝廷采取避敌政策，使无数仁人志士空怀壮志，徒有报国之心。
“万里来游还望远，三年多难更凭危”：
描绘画面：我避乱南奔来到此地，辗转奔波历尽千辛万苦，行程万里，才来到这岳阳楼上，登高望远，独自凭栏，三年中经历了多少艰难困苦啊！
写作手法：这两句诗化用杜甫《登高》中的“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，表现了诗人靖康之难后漂泊不定的流离生活，抒发了诗人背井离乡的感慨。 “万里” “三年”运用对偶，既写出了逃难的路途遥远，又指出了逃难的具体时间和悲苦之重。
“白头吊古风霜里，老木沧波无限悲”：
描绘画面：满头白发的我站在萧瑟的秋风里凭吊往事，看到树叶凋零的老树和苍茫的洞庭湖水，顾影自怜，想到三年来国家残破，中原动荡，自己背井离乡，流离失所，心头不禁涌上无限悲凉感伤之情。
写作手法：这两句诗借景抒情，寓情于景，情景交融。“风霜”一语双关，既指自然界的秋风，又指严峻的政治形势。“老木沧波” 既是眼前实景，又包含了诗人历经风霜后的憔悴悲愁之情。