丰子恺漫画赏析
风随意写出的画——丰子恺漫画欣赏
丰子恺说：‘漫画二字，望文生义，漫，随意也。风随意写出的画，都不妨称为漫画，因为我作漫画感觉同写随笔一样。不过或用线条，或用文字，表现工具不同而已。’丰子恺的漫画，简洁朴素，隐含着出世的超然之意和入世的眷眷之心，是那种让人感动的平凡，或是令人落泪的辛酸。
琐事中到感觉
丰子恺漫画的诞生始于他从日本留学归
来后。那时的丰子恺正处于苦闷时期，因为他
读的书、看的画多了，觉得‘师自然’的忠实
写画法与他幼年时‘印’《芥子园画谱》一样
都是依样画葫芦，便产生了一种‘我想看看书
再画，但是越看越不会画了’，正是在这段苦
闷时期，一种新的画风在他的思绪中形成了。
可以说，丰子恺的漫画风格正是他从琐事中挖
掘出来的。一次，春晖中学开校务会的时候，
由于丰子恺对会议内容无头绪，便观看‘那垂头拱手伏在议席上的同事的倦怠的姿态’。回家后用毛笔把他画了出来，把它贴在家门的背面独自欣赏。这幅画引起了他的兴趣，于是不断地把一些琐事一一描出。他认为‘初作的画，那是由景而发，有不吐不快的感觉’，还‘把平时信口低吟的古诗句词也试“译”出来。’丰子恺没有想到要把画发表。有一次，这些画被夏尊丐发现了，他连声赞赏：‘好！再画！再画！’丰子恺深受鼓舞，以后就更大胆了。他画了之后，让朋友传观。
郑振铎慧眼识画
丰子恺的第一幅漫画《人散后，一钩新
月天如水》发表在朱自清等人在北京主办的
文艺期刊《我们的七月》上，被郑振铎发现，
郑便四处打听丰子恺的下落，向他索画，并
把丰子恺的画陆陆续续地发表在他主编的
《文学周刊》上，并冠以‘漫画’之名。1925
年，郑振铎又把丰子恺的漫画选了绝大部分
用文学周刊的名义结集出版，仍以《子恺漫
画》为名。这次出版的画集得到了朋友们的
热情支持，纷纷为之作序写跋。1926年，《子
恺漫画》又以开明书店版本出版，并且多次
再版。从这以后到1935年，丰子恺相继出
版了《子恺画集》（1927开明版本）、《学
生漫画》（1932年儿童版）、《云霞》（1935
年天马版）、《人间相》（1935年开明版）、《都会之音》（1935年天马版）等画集。丰子恺的画曾受中国画家陈师曾的启发，再加上他在日本留学的时候受日本画家竹久梦二画风的影响，从而形成了
自己独特的风格。在西洋画派中，19世纪的著名画家米勒也给丰子恺的创造以直接影响。
多以毛笔绘成
‘子恺漫画’除早期少数钢笔写生画（如《春昼》、《卖花女》）外，均以毛笔绘成。丰子恺对中国绘画中的线，有深邃的见解，‘子恺漫画’多系单线白描，即所谓‘无凹凸’的重线的艺术。丰子恺认为，线并非物象说明的手段，应是画家感情的象征、画家感情波动的记录。
‘子恺漫画’无疑最忠实、最生动地实
践了丰子恺关于‘线’的理论。试看《指冷
玉笙寒》、《翠拂行人首》、《燕归人未归》
等画幅，丰子恺凭借手中的一管笔，既勾勒
着事物的形象，又‘最痛快最自由地造出梦
幻的世界’。那优美的‘荇菜’般题款乃至
‘TK’的署名和‘缘缘堂画笺’的边款，无
丰子恺散文不成为画家营造出的‘梦幻的世界’的组成
要素，即便那歪斜的边框，也透出神妙的鲜
活的艺术气息，虽是画幅内容的界定，却又
并未障碍读者的审美空间。
诗情画意画中寻
初期古诗句时代的画，朱自清称之为‘诗词句图’，这样的作品如《帘卷西风，人比黄花瘦》、《翠拂行人首》、《人散后，一钩新月天如水》、《几人相忆在江楼》、《野渡无人舟自横》。
丰子恺的漫画里，柳树和燕子出现的频率很
多，而调皮的柳条和轻盈的燕子也最能撩人思绪。
俞平伯送给丰子恺"丰柳燕"的号，这也是画家充满
希望和憧憬的内心写照。《燕归人未归》这幅漫画
中头发凌乱，身材有点儿丰满的妇人，手扶栏杆，
眺望远方，婀娜的柳丝是寂寞的，空中滑过的燕子
也叫唤着回巢栖息，寥寥数笔中却表现了无穷韵
味。一个思妇的形象鲜活地跃入眼帘。
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