《池上》原⽂及翻译赏析
《池上》原⽂及翻译赏析1
⼩娃撑⼩艇①，偷采⽩莲回②。
不解藏踪迹③，浮萍⼀道开④。
[作者简介]
⽩居易(772--846) 唐代⼤诗⼈。字乐天，晚年号⾹⼭居⼠。其先太原(今属⼭西)⼈，后迁居下邽(今陕西渭南东北)。
⽩居易出⾝于仕宦之家，⾼祖、曾祖、祖⽗俱为官，⽗亲为朝奉⼤夫、襄州别驾、⼤理少卿，累赠刑部尚书右仆射。因其祖、⽗俱在河南作官，所以居家河南。⽩居易于唐代宗⼤历七年(公元772年)正⽉⼆⼗⽇⽣⼲河南新郑县东郭宅。武宗会昌六年(846年)⼋⽉卒于洛阳，享年75岁。 [注释]
①撑(chēng)⼩艇，⽤⽵篙抵住⽔底使⼩船⾏进。
②莲：诗中指⽩荷花结的莲蓬。
③解：明⽩，懂得。踪迹：⾏动所留下的痕迹。
④浮萍：⼀种浮⽣在⽔⾯的植物。
[译⽂]
⼀个⼩孩撑着⼩船，偷偷地采了⽩莲回来。他不知道怎么掩藏踪迹，⽔⾯的浮萍上留下了⼀条船⼉划过的痕迹。
[赏析]
池塘中⼀个个⼤莲蓬，新鲜清⾹，多么诱⼈啊!⼀个⼩孩⼉偷偷地撑着⼩船去摘了⼏个⼜赶紧划了回来。他还不懂得隐藏⾃⼰偷摘莲蓬的踪迹，⾃以为谁都不知道；可是⼩船驶过，⽔⾯原来平辅着的密密的绿⾊浮萍分出了⼀道明显的⽔线，这下⼦泄露了他的秘密。
这⾸诗好⽐⼀组镜头，摄下⼀个⼩孩⼉偷采⽩莲的情景。从诗的⼩主⼈公撑船进⼊画⾯，到他离去只留下被划开的⼀⽚浮萍，有景有⾊，有⾏动描写，有⼼理刻画，细致逼真，富有情趣;⽽这个⼩主⼈公的天真幼稚、活泼淘⽓的可爱形象，也就栩栩如⽣，跃然纸上了。
《池上》原⽂及翻译赏析2
《登池上楼》，谢灵运著，这⾸诗写在诗⼈任永嘉太守之时。他出任永嘉太守，是受到宋新贵集团排挤的结果，所以这⾸诗的情绪⽐较低沉，萦绕着进退维⾕的忧郁和⽆可奈何的怅恨。
登池上楼
【名称】《登池上楼》
【年代】南朝宋
【体裁】五⾔古诗
【作者】谢灵运
潜虬媚幽姿，飞鸿响远⾳。
薄霄愧云浮，栖川怍（zuò）渊沉。
进德智所拙，退耕⼒不任。
徇（xùn）禄反穷海，卧疴（kē）对空林。
衾（qīn）枕昧节候，褰（qiān）开暂窥临。
倾⽿聆波澜，举⽬眺岖嵚（qū qīn）。
初景⾰绪风，新阳改故阴。
池塘⽣春草，园柳变鸣禽。
祁（qí）祁伤豳（bīn）歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，离难处⼼。
持操岂独古，⽆闷征在今。
注释：
【池】谢灵运居所的园池。
【潜虬媚幽姿】潜游的虬龙怜惜美好的姿态。
【响】发出
【远⾳】悠远的鸣声。
【薄】迫近，靠近。
【愧】惭愧
【栖川】指深渊中的潜龙
【怍】内⼼不安，惭愧。
【进德】增进道德，这⾥指仕途上的进取。
【徇禄】追求禄位。
【疴】病
【衾枕昧节候】卧病衾枕之间分不清季节变化。衾，⼤被。昧，昏暗。
【褰开】揭开帷帘，打开窗⼦。
【岖嵚】⼭势险峻的样⼦。
【初景⾰绪风】初春的阳光消除了冬季残留下来的寒风。
【新阳改故阴】新春改变了已过去的残冬。
【塘】堤岸
【祁祁伤豳歌】“采蘩祁祁”这⾸豳歌使我悲伤。祁祁，众多的样⼦。豳歌，指《诗经·豳风·七⽉》：“春⽇迟迟，采蘩祁祁。⼥⼼伤悲，殆及公⼦同归”的句⼦。
【萋萋感楚吟】“春草兮萋萋”这⾸楚歌使我感伤。萋萋，茂盛的样⼦。楚吟，指，《楚辞·招隐⼠》：“王孙游兮不归，春草⽣兮凄凄”的句⼦。 【索居】独居。
【】朋友
【处⼼】安⼼
【持操】保持节操
【⽆闷】没有烦闷。出⾃《易经·乾卦》：“遁世⽆闷。”意为贤⼈能避世⽽没有烦恼。
【征】验证，证明。
翻译：
沉潜的龙，姿态是多么的幽闲多么的美妙啊！⾼飞的鸿鸟，声⾳是多么的响亮多么的传远啊！我想要停留在天空（仕进功名），却愧对天上的飞鸿；我想要栖息川⾕（隐退沉潜），却惭对深渊的潜龙。我仕进修德，却智慧拙劣；我退隐耕⽥，却⼜⼒量⽆法胜任。为了追求俸禄，我来到这偏远的海边做官，兼⼜卧病在床，⾯对著光秃秃的树林。（每天）蒙著被⼦，睡著枕头，浑不知季节⽓候的变化。偶然间揭开窗帷，暂且登楼眺望。倾⽿细听有那流⽔波动的声⾳，举⽬眺望有那巍峨⾼峻的⼭岭。初春的阳光已经代替了残余的冬风，新来的阳⽓也更替了去冬的阴冷。（不知不觉）池塘已经长满了春草，园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声⾳。想起《出车》这⾸豳诗，真使我伤悲，想到《春草⽣兮萋萋》这⾸楚歌，
更是让我感慨。唉！独居的⽣活真容易让⼈觉得时间难捱、特别长久，⽽离开体的处境也真是让⼈难以安⼼。坚持节操那⾥仅仅是古⼈才做得到呢？所谓的“遯世⽆闷”今天在我的⾝上已经验证、实践了。
赏析：
全诗可分为三个层次。第⼀层写他出任永嘉⼤守的⽭盾⼼情，懊悔⾃⼰既不能像潜藏的虬那样安然退隐，⼜不可能像⾼飞的鸿那样声震四⽅，建功⽴业。第⼆层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。
前⼋句为第⼀层，主要写官场失意后的不满与当时⽭盾的处境。魏晋南朝时代权⼒⽃争激烈，仕途风
波险恶，因此⼠族⽂⼈既有进取之志，⼜有企羡隐逸之⼼，⽽诗⼈所⾯临的.，却是两者俱⽆所得的困境。诗⼀开头即由此下笔：“潜虬”⼀句喻深藏不露、孤⾼⾃赏的⽣活，“飞鸿”⼀句喻奋进⾼飞、声名动世的境界；下⾯两句说⽆论前者还是后者，⾃⼰都不能做到，深感惭傀。四句中，第三句紧接第⼆句，第四句远承第⼀句，诗意连贯⽽有变化。以上四句⽤形象的⽐喻写出⾃⼰的困境，但为何会这样，并未交代清楚，所以⼜有后四句把前四句加以落实。“进德”谓进取功业，施恩德于世⼈，与“飞鸿”⼀句相应。——但虽有此志，却是才智不及。这句实际的意思，是说⾃⼰耿直守正，乃⾄受⼈陷害。“退耕”谓退隐⽥园，以耕作⾃资，与“潜虬”⼀句相应。——但徒怀此愿，却是⼒所未能。以谢⽒的富有，当然谈不上“退耕⼒不任”的问题。这句实际的意思，是说⾃⼰颇有退隐之⼼，只是为形势所格，⽆法实现。因为当时谢灵运如果拒绝赴任，就是公开表⽰与当权者对抗，极可能招致更⼤的⿇烦。下⾯进⼀步写⾃⼰于⽆奈中来到这偏僻的海隅，⼊冬后久卧病床，所对唯有萧索枯瑟之空林。全诗由虚⼊实，由远及近，⽓氛渐渐降到最低点。
⾃“衾枕”以下⼋句为第⼆层，写登楼所见满⽬春⾊。“衾枕昧节候”紧承前⼀句”卧疴对空林”⽽来，写卧病中不知不觉，已是冬去春来，同时⾃然⽽然引出下旬“褰开暂登临”。“暂”谓短时间，有抱病强起之意。“倾⽿”、“举⽬”两句，写出诗⼈对⾃然风光的极度喜爱。池塘⽔波轻拍，在倾⽿细听之际，令⼈虑澄意解；远⼭参差耸⽴，于放眼遥望之中，使⼈⼼旷神怡。眼前是⼀派景⾊：“初景”即新春的阳光，正在⾰除“绪风”即残冬的余风，“新阳”即春代替了“故阴”即冬的统治。“初景”、“新阳”写出总体的感受，是虚笔，
下⾯“池塘”、“园柳”两句，转为近景的具体描绘。“池塘⽣春草，园柳变鸣禽”，是谢诗中最著名的诗句之⼀，曾引起很多⼈的赞赏，甚⾄引出⼀些带有神秘性的传说。钟蝾《诗品》引《谢⽒家录》说：“康乐（谢灵运袭爵康乐公）每对惠连（谢惠连，灵运之从弟），辄得佳语。后在永嘉西堂，思诗竟⽇不就，寤寐间忽见惠连，即成‘池塘⽣春草’。故尝云：‘此语有神助，⾮我语也’。”故事的真实性如何暂且不论，这⼀联诗的名声，看来确是不⼩。但也有⼈提出：这⼆句实在很平常，没有什么可夸耀的。究竟应如何看待，颇可稍加分析。
看起来，这⼀联诗（特别是前⼀句）确实很平常，毫⽆锤炼之功，所写景⾊亦并⽆特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗⼈当时的⼼情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池⽔滋润，⼜有坡地挡住寒风，故复苏得早，⽣长得快，其青青之⾊也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的⽣⽓。但它委实太平常，⼀般⼈都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引⼈注意的景⾊突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的⽣机，于是很⾃然地得到这⼀清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟⼉在鸣叫，这同样是细微⽽不易察觉的变化。两句诗表现了诗⼈敏锐的感觉，以及忧郁的⼼情在春的节律中发⽣的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其⼈为代表，有⼀种追求佳句的风⽓，⽽通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风⽓中，此种⾃然⽣动⽽富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的⽂学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘⽣春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这⾥，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖⾊调。
第⼆层是全诗最精彩的部份。诗⼈在病榻上度过了⼀个冬天，现在已是初春时节了。他凭窗⽽坐，倾⽿细听远处波涛拍岸之声；举⽬远望⼭起伏之影。⽽近处所见的景致则是：“池塘⽣春草，园柳变鸣禽。”诗⼈从冬去春回的众多景象中选择了⼀个细⼩⽽典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘⾥竟然春草繁⽣了；⼩园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘⼩园的变化中，久病的诗⼈突然意识到，外⾯已是⼀派浓郁的春意。这⾥写景，有声有⾊，远近交错，充满了蓬勃⽣⽓。“池塘”⼆句为历来诗论家交⼝赞赏。它的妙处就在于⾃然清新，不假绳削。
最后六句为第三层．开头两句由登楼观春联想到古代描写春景的诗，借⽤典故表⽰⾃⼰的感慨，情绪⼜转向感伤。“祁祁伤豳歌”的“豳歌”，指《诗经·豳风·七⽉》⼀篇，诗中有“采蘩祁祁”等描写春景之句。“伤豳歌”，按照《⽑诗序》、《诗谱》等传统的解释，《七⽉》是周公在遭受流⾔、出居东都以避谗害时作的，谢灵运⽤此典故，带有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”，指《楚辞·招隐⼠》⼀篇，其中有“春草⽣兮萋萋”之句。所谓“感楚吟”，是说有感于隐⼠的⽣活。这两句回复到第⼀层的内容，但并⾮单纯的重复，⽽是表⽰要从困窘的处境中摆脱出来，决⼼⾛隐居的道路。接着“索居”、“离”两句，写隐居⽣活令⼈难以接受的⼀⾯，意思是：离索居的⽣活，使⼈容易感到岁⽉漫长，枯索⽆味，难以安⼼。这两句从诗意上说，是指⼀般⼈的想法，并⾮说⾃⼰。但在潜在⼼理上，这种被否定的想法，也隐约透露了他⾃⼰的某种疑虑。谢灵运出⾝华胄，为世⼈所重，且骄纵⾃负，与世隔绝的隐居⽣活对于他确⾮易事。但不管怎祥，他归隐的决⼼已下。全诗结束两句说：“持操岂独古，⽆闷征在
今！”“⽆闷”语出《周易·乾卦》，意谓⼤德之⼈，避世⽽⽆所烦忧。这两句意思是：坚持节操岂⽌古⼈能够做到，《周易》所谓“遁世⽆闷”在今⼈⾝上同样可以得到征验！这样，诗的情绪便从进退维⾕的困境中解脱出来，以⾼亢的声调收结全篇。也就在这⼤约半年之后，谢灵运终于称疾辞职，归隐到始宁的祖居。
在这⾸诗中，诗⼈⽤各种⽅式来表达⾃⼰内⼼的郁闷，或是⽐兴，⽤虬和鸿的进退得所来说明⾃⼰进退失据；或是直抒胸臆，诉说独居异乡的孤苦；或是以景写情，⽤⽣趣盎然的江南春景，来衬托诗⼈内⼼的抑郁。
此诗以登池上楼为中⼼，抒发了种种复杂的情绪。这⾥有孤芳⾃赏的情调，政治失意的牢骚，进退不得的苦闷，对政敌含⽽不露的怨愤，归隐的志趣等等，虽然语⾔颇觉隐晦，却是真实地表现了内⼼活动的过程。诗中写景部分与抒情结合得相当密切，并且成为诗中情绪变化的枢纽。对景物的描绘，也体现出诗⼈对⾃然的喜爱和敏感，⽽这正是他能够开创⼭⽔诗⼀派的条件。只是，语⾔过于深奥、句式缺少变化，因求对仗⽽造成某些重复，也是显著的弱点。这些都有待于诗歌的发展来纠正。
《池上》原⽂及翻译赏析3
池上
⼩娃撑⼩艇，偷采⽩莲回。
不解藏踪迹，浮萍⼀道开。
古诗简介
《池上》是唐代著名诗⼈⽩居易创作的⼀⾸五⾔绝句，创作基调为闲情偶寄，该作品⽂字洗练，内容通俗淡雅，是经典佳作之⼀。
翻译/译⽂
⼀个⼩孩撑着⼩船，
偷偷地采了⽩莲回来。
他不知道怎么掩藏踪迹，
⽔⾯的浮萍上留下了⼀条船⼉划过的痕迹。
注释
①撑（chēng）⼩艇，⽤⽵篙抵住⽔底使⼩船⾏进。
②莲：诗中指⽩荷花结的莲蓬。
③解：明⽩，懂得。
④踪迹：⾏动所留下的痕迹。
⑤浮萍：⼀种浮⽣在⽔⾯的植物。
赏析/鉴赏
这⾸诗好⽐⼀组镜头，摄下⼀个⼩孩⼉偷采⽩莲的情景。从诗的⼩主⼈公撑船进⼊画⾯，到他离去只留下被划开的⼀⽚浮萍，有景有⾊，有⾏动描写，有⼼理刻画，细致逼真，富有情趣；⽽这个⼩主⼈公的天真幼稚、活泼淘⽓的可爱形象，也就栩栩如⽣，跃然纸上了。
这是⼀⾸描写⼉童⽣活的诗。诗⼈以他特有的通俗风格将诗中的⼩娃娃描写得⾮常可爱、可亲。整⾸诗如同⼤⽩话，但极富韵味，令⼈读后忍俊不禁、哑然失笑。诗⼈在诗中叙述⼀个⼩娃娃⽣活中的⼀件⼩事，准确地捕捉了⼩娃娃瞬间的⼼情，勾画出⼀幅采莲图。
夏天到了，村边的池塘⾥景⾊迷⼈。碧绿的荷叶，⼀⽚连⼀⽚，⼀⽚接⼀⽚，就像⼀把把⼤伞，撑在⽔中。雪⽩的荷花就像亭亭⽟⽴的仙⼦，
有的含苞欲放，有的已经开放，还有的花已经谢了，露出了⼀个个绿⾊的⼩莲蓬。
⼀个七⼋岁的⼩男孩，头上扎两个髻，穿⼀⾝红⾐裤，蹦蹦跳跳地从家中出来，他被眼前的景象吸引了，⾼兴地跳上⼀条⼩船，解开船绳，拿起船桨，划向池塘的深处。⼩男孩⼀边欣赏美丽的荷花，⼀边摘了⼏个莲蓬，划船回来。可是他不知道隐藏⾃⼰的⾏踪，⼩船冲开浮萍留下了⼀道长长的痕迹。
这情景被诗⼈看在眼⾥，他微微⼀笑写下了这样的诗句：⼩娃撑⼩艇，偷采⽩莲回。不解藏踪迹，浮萍⼀道开。
《池上》原⽂及翻译赏析4
如梦令·池上春归何处
宋代：秦观
池上春归何处？满⽬落花飞絮。孤馆悄⽆⼈，梦断⽉堤归路。⽆绪，⽆绪。帘外五更风⾬。
译⽂及注释
「译⽂」⽔池上到处漂着落花柳絮，春天到哪⾥去了？孤寂的旅馆内悄⽆⼈声，梦中的我正⾏⾛在洒满⽉光的湖堤上，突然梦断⼈醒。伤⼼⾄极，只好坐听窗外五更时分的风⾬。
「注释」1、梦断：梦醒。
2、⽆绪：没有兴致。
赏析
词的开篇两句是作者对春去的叹息。“池上”⼀问横空⽽来，充满了惋惜、⽆奈和迷惘。接着作者描写漫天的“落花飞絮”，背景也正是在“池上”。这些漫天的落花飞絮，飘洒下来，纷纷扬扬，坠落往池⾯上，随⽔流逝。⽽对这样⼀幕场景，滴居、漂泊多年的秦观，内⼼⾃然会涌起⽆限的春愁。这种“春愁”，不再是某些婉约词⼈所抒写的闲愁，此时在他⼼中的”春愁”，不仅有对岁⽉流逝的哀叹，更有对功业⽆成⽽⽣命渐渐⾛到尽⼜的⽆限悲凉。“孤馆”“梦断”⼆句，正是表现这种悲凉。“梦断”⼆字点明开篇两句描写的景象是作者从梦中醒来时⼀瞬间的所见。从下⽂还可以知道，作者醒来时才刚刚“五更”，天⽅微亮，“悄⽆⼈”正符合此时的场景。词⼈从“⽉堤归路”这⼀重回故乡的美梦中醒来，发现⾃⼰仍旧是在“孤馆”之中，⾝边没有亲⼈也没有朋友。放眼望去，屋外⼀派春去的落莫，此情此景，引发作者⽆穷的哀伤。
于是词⼈孤寂地坐着，静静地感受着哀伤，”⽆绪，⽆绪”四个字，把这种哀伤如吟唱⼀般地表达出来。“⽆绪”是“⽆奈”，是“⽆计”，是“⽆情”，是“⽆聊”，种种复杂的感情都包容在这两句简单叹息之中。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三九：“东坡⾔《如梦令》曲名，本唐庄宗制。⼀名《忆仙姿》。嫌其不雅。改名《如梦令》。庄宗作此词．卒章云‘如梦，如梦，和泪出门相送。’取以为之名。”《如梦令》这⼀词调的命名，正是因为下阕这两句，因此词家⽤这⼀词调时，往往在这两句上费尽⼼机，⽐如李清照
《如梦令·昨夜⾬疏风骤》⽤“知否，知否”，形象地写出疑问与感伤的语⽓，为⼈所激赏。秦观的《如梦令·遥夜沉沉如⽔》作“⽆寐，⽆寐”，⾮常警醒、精练。⽽此词中，“⽆绪，⽆绪”同样极为含蓄深沉，丝毫不逊于前⼈后⼈。
“帘外五更风⾬”具有象征意义。作者在美梦破碎之后⼼绪不宁，听着帘外的风⾬，预感到更坏的厄运将要到来。全同以此作结，显得极为绝望，可见这⼀时期秦观的思想。这⼀句同时也交代了整⾸词发⽣的时间、背景，读者因此可以知道，上⽂所描写的“落花飞絮”等场景，都是在五更时候，都是在风⾬之中，更添⼀份落寞悲凉。
创作背景
此词作于绍圣四年（1097）春末作者谪居郴州之时。
《池上》原⽂及翻译赏析5
⼭僧对棋坐，局上⽵阴清。
映⽵⽆⼈见，时闻下⼦声。
⼩娃撑⼩艇，偷采⽩莲回。
不解藏踪迹，浮萍⼀道开。
翻译
两个僧⼈坐着下围棋，⽵树树阴遮盖了棋盘。
再⽆他⼈能在⽵林外见到他们，⼈们在⽵林外的话可以听到两位僧⼈微⼩的落⼦声。
⼀个⼩孩撑着⼩船，偷偷地采了⽩莲回来。
他不知道怎么掩藏踪迹，⽔⾯的浮萍上留下了⼀条船⼉划过的痕迹。
注释
⼭僧：住在⼭寺的僧⼈。
对棋：相对下棋。
下⼦：放下棋⼦。
⼩娃：男孩⼉或⼥孩⼉。
艇：船。
⽩莲：⽩⾊的莲花。如梦令赏析
踪迹：指被⼩艇划开的浮萍。
浮萍：⽔⽣植物，椭圆形叶⼦浮在⽔⾯，叶下⾯有须根，夏季开⽩花。
赏析
第⼀⾸诗写⼭僧对弈，也是⾃⼰⼼态的⼀种反映。深⼭⾥的和尚本来就是与世⽆争，他们⼜在⽵阴下下棋，那种不染⼀丝尘埃般的清净，令作者神往。“⼭僧对棋坐”，起码有两个和尚；“时闻下⼦声”，有⼈在旁边听，那么⾄少是三个⼈了。这⾸诗⼈物全都隐藏不露，所以虽有三⼈活动，也觉得清幽⽆⽐。尤其最后的那句“时闻下⼦声”更如天籁⾳乐，烘托了真正的宁静。
第⼆⾸诗写⼀个⼩孩⼉偷采⽩莲的情景。从诗的⼩主⼈公撑船进⼊画⾯，到他离去只留下被划开的⼀⽚浮萍，有景有⾊，有⾏动描写，有⼼理刻画，细致逼真，富有情趣；⽽这个⼩主⼈公的天真幼稚、活泼淘⽓的可爱形象，也就栩栩如⽣，跃然纸上了。
诗⼈在诗中叙述⼀个⼩娃娃⽣活中的⼀件⼩事，准确地捕捉了⼩娃娃瞬间的⼼情，勾画出⼀幅采莲图。
莲花盛开的夏⽇⾥，天真活泼的⼉童，撑着⼀条⼩船，偷偷地去池中采摘⽩莲花玩。兴⾼采烈地采到莲花，早已忘记⾃⼰是瞒着⼤⼈悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽⾃⼰的踪迹，得意忘形地⼤摇⼤摆划着⼩船回来，⼩船把⽔⾯上的浮萍轻轻荡开，留下了⼀道清晰明显的⽔路痕迹。诗⼈以他特有的通俗风格将诗中的⼩娃娃描写得⾮常可爱、可亲，整⾸诗如同⼤⽩话，富有韵味。
⽩居易是⼀位擅长写叙事诗的⼤诗⼈。他的长篇叙事诗，将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听，饱含着诗⼈⾃⼰的情感。同样的，他的诗中⼩品，更通俗平易。《池上⼆绝》就是这样⼀组描写⼀种平凡⽣活的⼩诗。诗⼈以他特有的通俗风格，将两个⼩景写得可爱、可亲、可信。
创作背景
据《⽩居易诗集校注》，这⾸诗作于⼤和九年（835年），时任太⼦少傅分司东都洛阳。⼀⽇游于池边，见⼭僧下棋、⼩娃撑船⽽作此组诗。《池上》原⽂及翻译赏析6
池上原⽂
倚杖池边⽴，西风荷柄斜。
眼明秋⽔外，⼜放⼀枝花。
翻译
拄杖站在池塘边，西风拂过，托着残叶的荷柄微微倾斜。
突然看到这⼀派秋景萧瑟中，⼀枝荷花迎风开放。
注释
西风：指秋风。
赏析
张光启⽣活于明末清初，⼊清，隐居不仕，享年⼋⼗馀。从这⾸⼩诗的内容来看，写此诗时，他已是策杖⽽⾏的⽼⼈，但⽿聪⽬明，⾝体尚健。
在⼀个败荷零落的秋⽇，诗⼈拄杖独⾃站在荷塘边，秋风⼀过，⽆数托着残叶的荷柄随之⿎斜倾倒。但是，他再举⽬远望，只见满⽬凋零的球景中，却有⼀朵新开的荷花突兀的闯进了他的视线，他不眼前⼀亮，⼼中激动之情不以⾔表。诗⼈不说⼀朵花⽽说“⼀枝花”，这表明他注意到的，不只是花朵，⽽且还有花枝。在众芳摇落、荷柄斜倒映衬下，挺直的花枝托着鲜花，不仅美艳，⽽且显出⼀种不为环境所左右的独⽴不羁的精神。诗⼈直接描画出的是残荷中的⼀枝新花，谁⼜能说诗⼈不是在借以歌颂这样⼀种不屈不挠、⽆所畏惧的精神呢？
本诗前后对照鲜明，如果说，读前两句诗，我们⼼中可能⽣出对诗⼈⽼境凄凉的同情，那么，当读到后两句时，就只有对作者坚贞不屈、不折不挠的精神的钦佩之情了。张光启⽆意于为⾃⼰画像，但这⾸⼩诗却成了诗⼈晚年极为⽣动传神的⼀幅⼩照。
《池上》原⽂及翻译赏析7
池上
唐代：⽩居易
⼩娃撑⼩艇，偷采⽩莲回。
不解藏踪迹，浮萍⼀道开。
译⽂及注释
⼩娃撑⼩艇(tǐng)，偷采⽩莲回。孩撑着⼩船，偷偷地从池塘⾥采了⽩莲回来。
⼩娃：男孩⼉或⼥孩⼉。艇：船。⽩莲：⽩⾊的莲花。
不解(jiě)藏(cáng)踪迹，浮(fú)萍(píng)⼀道开。
他不懂得掩藏⾃⼰的⾏踪，浮萍被船⼉荡开，⽔⾯上留下了⼀条长长的⽔线。
踪迹：指被⼩艇划开的浮萍。浮萍：⽔⽣植物，椭圆形叶⼦浮在⽔⾯，叶下⾯有须根，夏季开⽩花。
译⽂及注释
译⽂
⼩孩撑着⼩船，偷偷地从池塘⾥采了⽩莲回来。
他不懂得掩藏⾃⼰的⾏踪，浮萍被船⼉荡开，⽔⾯上留下了⼀条长长的⽔线。
注释
⼩娃：男孩⼉或⼥孩⼉。
艇：船。
⽩莲：⽩⾊的莲花。
踪迹：指被⼩艇划开的浮萍。
浮萍：⽔⽣植物，椭圆形叶⼦浮在⽔⾯，叶下⾯有须根，夏季开⽩花。
创作背景
据《⽩居易诗集校注》，这⾸诗作于公元835年（⼤和九年），时任太⼦少傅分司东都洛阳。⼀⽇游于池边，见⼩娃撑船⽽作下此诗。
赏析
这⾸诗好⽐⼀组镜头，摄下⼀个⼩孩⼉偷采⽩莲的情景。从诗的⼩主⼈公撑船进⼊画⾯，到他离去只留下被划开的⼀⽚浮萍，有景有⾊，有⾏动描写，有⼼理刻画，细致逼真，富有情趣；⽽这个⼩主⼈公的天真幼稚、活泼淘⽓的可爱形象，也就栩栩如⽣，跃然纸上了。
这是⼀⾸描写⼉童⽣活的诗。诗⼈以他特有的通俗风格将诗中的⼩娃娃描写得⾮常可爱、可亲。整⾸诗如同⼤⽩话，但极富韵味，令⼈读后忍俊不禁、哑然失笑。诗⼈在诗中叙述⼀个⼩娃娃⽣活中的⼀件⼩事，准确地捕捉了⼩娃娃瞬间的⼼情，勾画出⼀幅采莲图。
莲花盛开的夏⽇⾥，天真活泼的⼉童，撑着⼀条⼩船，偷偷地去池中采摘⽩莲花玩。兴⾼采烈地采到莲花，早已忘记⾃⼰是瞒着⼤⼈悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽⾃⼰的踪迹，得意忘形地⼤摇⼤摆划着⼩船回来，⼩船把⽔⾯上的浮萍轻轻荡开，留下了⼀道清晰明显的⽔路痕迹。诗⼈以他特有的通
俗风格将诗中的⼩娃娃描写得⾮常可爱、可亲，整⾸诗如同⼤⽩话，富有韵味。
⽩居易是⼀位擅长写叙事诗的⼤诗⼈。他的长篇叙事诗，将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听，饱含着诗⼈⾃⼰的情感。同样的，他的诗中⼩品，更通俗平易。
《池上》原⽂及翻译赏析8
池上絮
池上⽆风有落晖，杨花晴后⾃飞飞。
为将纤质凌清镜，湿却⽆穷不得归。
翻译
池塘上没有什么风，只有那落⽇的余辉，杨花在天晴后⼜各⾃从池塘上飞起来了。
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘，却满⾝湿透⽽不能够归去了。
注释
晖：⽇光。
杨花：即柳絮。
纤质：谓纤⼩的⾝躯。
凌：渡过，逾越；
清镜：指池⽔。
湿却：湿了。
鉴赏
这是韩愈⼀⾸描写柳絮的诗。微风不兴，柳絮满天，⼣阳之下，诗⼈坐在明澈如镜的池塘岸上，静⼼地看着柳絮怎样轻轻地飘落在⽔中，那纤细的绒⽑⼜是怎样被⽔⼀点⼀点地润湿⽽再也不能飞起。这样的观察和描绘，说明诗⼈对⼤好春光是有⽆限情趣的。
此诗通过对⼣阳湖畔柳絮满天，杨花飘落⽔⾯，被⽔浸湿再也不能飞起来这个细节的描绘，体现出作者陶醉于旖旎的⼤⾃然风光的情趣。作品前以写景起兴，后转⽐拟，堪称鞭辟⼊⾥之作。
此诗前以写景起兴，后转⽐拟。意在杨花不过为了飞到⽔⾯上照下⾃⼰，便落⼊⽔中，⽆复飞扬了。
当然有昌黎⾃况。“为将纤质凌清镜，湿却⽆穹不得归。”⼀句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞，装点暮春，时节必然，为何⼜要临⽔⾃照呢？⼈莫不如此，⼀⾝于天地间，⾃然有命，却偏要通过荣誉、权⼒、财富⾃见。郭象注《庄⼦》⽈，圣⼈不对物。“不对物”则⽆我，⽆我则⽆须⾃见。
【《池上》原⽂及翻译赏析】
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