桑木扁担轻又轻呃， 我挑担茶叶出洞喔庭 《挑担茶叶上北京》，这是首人们在一个时期几乎天天都能在收音机里听到的经典旋律，也许90后的孩子们不知道它的歌名，它的影响也淡淡远去，但在中年和老年人的心里，它曾代表着家乡人民以及全国人民对主席的热爱，代表着那一带人民炽热的情感。
高也 当《广播歌选》记者再次整理这首经典歌曲时，有幸到了《挑担茶叶上北京》的首唱方应暄和创作者、人称“湖南音乐之父”的白诚仁。聆听老人为我们拾起的那片片回忆……
考试注意事项 那是一个充满理想和敬仰的年代，那是一个为时代奉献青春和激情的年代。
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一句话――白诚仁来到的故乡
1955年，白诚仁从东北鲁艺毕业。湖南缺乏专业的音乐人才，文化部让鲁艺派人去支援。
时任鲁艺院长的李劫夫白诚仁谈话，表达了这个意思：
“在东北吃了这么多年的高粱米、苞米碴，你是四川人，湖南和你家乡一样，有辣子吃，有大米吃，而且那里的少数民族音乐非常丰富，你应该扎根在那里，把主席家乡的音乐开发出来。”
院长的一席话，让本想留校任教的白诚仁来到了湖南。他觉得到的家乡工作是一个很光荣的任务，于是就义无反顾地到湖南省歌舞团报到。
白诚仁：到了湖南，我便开始了采风工作，可以说，我几乎爬遍了湘西南地区的每一座山，走过了每一个村寨，记录了大量的民歌素材。采风回来，一种急切的创作欲望在我心中燃烧着，一定要创作一首家乡的歌曲。
难波 采风是白诚仁来到湖南后的第一项工作。他整整用了5年的时间深入到民间，到最艰苦的地方搜集民歌素材。也正是这5年，白诚仁的脑子里装满了湖南民歌的优美旋律。
1960年，被分配到湖南的广东籍创作员叶蔚林与白诚仁的想法不谋而合，也想创作一首家乡的歌。当白诚仁拿到叶蔚林写的《挑担茶叶上北京》的歌词，立刻产生了强烈
瑶五行的共鸣。
白诚仁：“这正是我想要的词啊!歌词的意境深深地打动着我，仅用一个下午的时间。我就完成了旋律的创作。”
《挑担茶叶上北京》的主旋律取材于城步苗族山歌《哩啦哩》，但《哩啦哩》只有6个音，音域不够宽，不利于歌舞团专业演员的表演发挥。于是，白诚仁又借助另一首山歌《贺郎歌》的调式特点来拓宽音域。“湘江边上种茶人”挑着茶叶上北京，一路之上的情景展现和喜悦心情的表达，这部分的旋律白诚仁是非常顺畅的就创作出来的。但是最后一句“的故乡人呦”却让他费了很大功夫。
正当白诚仁犯难的时候，一件他曾亲历的事出现在脑海中，1959年，他去韶山采风，在旧居前看到一位老人在唱高腔山歌，很多人在围观，可是老人依然旁若无人地动情地唱着。唱完后推着独轮车走了。白诚仁跟着他，一路之上与他逗趣，希望他能再唱一遍刚才那曲高腔山歌。老人始终没有答应。过后，白诚仁想，老人家为什么只在家门前唱呢?因为他的生活变好了，有一肚子的话要讲给听，可是又见不到，于是就到的家门口来唱，就等于见到了。正是这个情景，让白诚仁不再困惑。
白诚仁：“我从中得到了启发，不再把自己困在那些扩大、移位等作曲技法上，仍然就地取材，借鉴韶山和衡山山歌的调式把将结尾的一句“的故乡人呦”的旋律谱出来。
一封信――方应暄为代笔
还是1960年，总政歌舞团到湖南采风，独唱演员方应暄结识了白诚仁，也看到了他刚刚创作完成的《挑担茶叶上北京》。方应暄觉得这首歌太好了，想演唱这首歌，于是与白诚仁商量。临回北京前，白诚仁嘱咐方应暄：“如果有机会，一定要把这首歌唱给听。”
方应膻：我第一次看到《挑担茶叶上北京》的时候，尽管我不是湖南人，却感觉是那么的亲切，好像我就是湖南人一样。所以，我一定要唱这首歌。而且要把它唱给听。
全部资本化比率 回到北京不久，总政歌舞团的单项演出队要到中南海给演出，方应暄记得白诚仁的
嘱托，他这首歌唱给了听。演出结束，走上前来。“我一定要和说几句话。”方应暄快步走到面前。伸出手握住白诚仁，说：“这首歌很好听，你唱的很好。”方应暄的眼泪顿时夺眶而出，激动地说：“主席，我刚从您的家乡回来，家乡人民都十分想念您，他们写了这首歌，让我把它带回北京唱给您听。”听后高兴地说：“那我也托你帮我办件事，写一封信给我的老乡们，说我也想念他们，感谢他们。”
当晚方应暄彻夜未眠，回家连夜为代笔写信，他要把这激动人心的消息告诉白诚仁。
方应暄：记得在信的结尾，我和白诚仁说了这么一句话：我是一个从来都不熬夜的人，但这封信我一定要连夜写完，因为这是托我代笔的信，而且这封信对你来说太重要了……
一首歌――贯穿他一生的艺术生涯
何纪光，有着中国三大男高音之一的美誉。曾历任中国音乐家协会理事、湖南省文联副主席、湖南省音乐家协会主席、湖南省歌舞团团长等职，他演唱的《挑担茶叶上北京》《洞庭鱼米乡》等被中国唱片总公司列入《20世纪中华歌坛名人百集珍藏版何纪光专辑》，向国内外出版发行。《挑担茶叶上北京》是何纪光的成名曲，也因为他的演唱，这首歌才被大众所熟知。
白诚仁是这样评价他的学生何纪光的演唱：
《挑担茶叶上北京》这首歌到了何纪光这儿，其实已经是第5唱了，但他对这首歌的演绎是无可挑剔的，他特有的“高腔山歌”韵味的运用将这首歌表现得淋漓尽致。
一段师徒二人同台为演出的经历更是让白诚仁记忆犹新。那是在1960年的冬天，回到长沙，湖南省歌舞团给表演节目。白诚仁将一曲韶山山歌改编成二重唱，他和何纪光一同演唱。刚唱完，就从座位上起身向他们走来，两人顿时激动得不知所措，还是在团长的提醒下，他们才迎上前与握手。连连说：“唱得好，唱得好。”白诚仁和何纪光激动得哽咽了……
1962年，何纪光进入上海音乐学院学习，师从王品素教授。在王老师的指导下，何纪光将中国民族民间的唱法和欧洲传统唱法融为一体，创造出了自己的唱法：一种既不同于中国戏曲、民歌的传统唱法，又不同于美声唱法的具有中国气派和独特风格的“新型半声唱法”。1964年，在“上海之春”音乐会上，他第一次运用这种唱法演唱了《挑担茶叶上北京》，顿时轰动了全国。1973年，中央人民广播电台向全国推荐播放湖南5首歌曲，有3首是何纪光演唱的。
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