玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
译文
玉炉散发着炉香烟，红的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，一直到天明。
赏析
作者：佚名
温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》。这首《更漏子》，借 更漏 夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。
开头三个字，表面看是景语，不像后来李清照《醉花阴 重阳》的 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽 含有以炉烟袅袅来表示愁思无限的意思。次句 红蜡泪 就不同了：夜间燃烛，用以照明，但多了一个 泪 字，便含有了人的感情。说 玉炉 ，既见其精美，又见其洁； 红蜡 则透出泽的艳丽而撩人情思，而闺中的寂寞也隐隐流露出来了。 画堂 ，写居室之美，与 玉炉 、 红蜡 相映衬。这句紧承上句，说红蜡所映照是画堂中人的秋思。 秋思 ，是一种看不见、摸不着、深藏于人心中的情愫，红蜡是不能 照 到的，可是作者却执拗地强调 偏照 。 偏照 者，非照不可也。这一来，将室内的华美陈设与人的感情，巧妙地联系起来了。此刻，在这美丽的画堂中，冷清寂静，只有玉炉之香，红蜡之泪，与女主人公相伴，不管它们是有意、无意，但在她看来，却是 偏照 。至此，是蜡在流泪，抑或人在流泪，浑融一体，更反衬女主人公的 秋思 之深。概言之，第一句主要是衬景，二句景中含情，三句感情彩强烈，女主人公的愁肠百结，呼之而出了。陈匪石云： 词固言情之作，然但以情言，薄矣。必须融情入景，由景见情。 （《旧时月斋词谭》）这里 融情入景 是逐步深入的，至 偏照 始喷涌而出。
残 字描绘鬓发不整。这两个字反映出她辗转反侧、无法入睡的情态，不仅写外貌，也同时写出了她内心难言的苦闷。 夜长衾枕寒 ，继续写思妇独处无眠的感受，它不仅点明了时间：长夜漫漫；写出了人的感觉：衾枕生寒，如李清照怀念外出丈夫时的 半夜凉初透 。由此可知上面的一切景物，都是夜长不寐之人目之所见，身之所感。这些景物如粒粒珍珠，用 秋思 这条线把它们串了起来。
上阕写画堂中人所见，下阕从室内转到室外，写人的所闻。秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，这离情之苦没有人可以理解。它与 偏照画堂秋思 呼应，可见 秋思 即是离情。下面再作具体描述： 一叶叶，一声声，空阶滴到明。 潇潇秋雨不理会闺中少妇深夜怀人的苦情，只管让雨珠洒在一张张梧桐叶上，滴落在窗外的石阶上，一直滴到天明，还没有休止。秋雨连绵不停，正如她的离情连绵无尽。李清照《声声慢》： 梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。 由玉炉生香、红蜡滴泪的傍晚，到闻 彻夜不眠三更雨 ，再看 滴到明 ，女主人公的彻夜不眠，当然更非 一个愁字了得 了。
这首词通首写画堂人的 秋思 离情 ，上阕的意境，在《花间集》中颇常见，下阕的写法则独辟蹊径。陈廷焯说 梧桐树 数语，用笔较快，而意味无上
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