第一章 文学革命与五四新文学
第一节 概述 1.现代文学：不仅指时间，同时是指这期间文学作品具有现代性，是一个性质标志。用现代文学语言和文学形式来表达现代中国人的思想感情和心理文学。表明中国现代文学与传统文学之间的联系。（展新型 文学语言、形式）。2.1917年事中国现代文学开始的时间。3.1917年1月，《新青年》刊出胡适的《文学改良刍chu议》首次提出文学应该改良 标志文学革命开始。4.五四文学革命：文学语言以白话为主，废弃文言文。5.文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方面全新的革新与解放，其实绩体现在创作上。6.文学社团：各种团体中，影响最大、最有代表性的事文学研究会和创造社。7.文学研究会;在创作上提倡“为人生”的文学，在创作方法上强调写实主义。8.创造社：五四期间富有创新精神，主张“为艺术而艺术”大都侧重自我表现，带有浓厚的个人主观抒情彩，不关注外部世界。9.湖畔诗社：1922年成立，以写作爱情诗闻名。闻一多、徐志摩倡导新格律诗。
二．论争（斗争）：与文学旧势力
五四文学革命与守旧的文学思想发生了冲突和斗争：1.1919年初，新文学阵营开展对以林
纾为代表的守旧分子的争斗。（林蔡之争）蔡元培 2.1922年，新文学阵营又与“学衡 ”派进行了斗争。3.与《学衡》相呼应的有章士钊的《甲寅》上的复古调 。
三.文学革命的史绩：1.白话文普及2.外国文学涌入，新文学社团风起3.文学理论取得初步成果。4.出现引人瞩目的作品。但是具有局限性，它一味的对西方文化接受。
第二节 鲁迅与现代小说的开端
一．20年代（三类小说）活跃在文坛上：1.以文学研究会作家为主体的问题小说
2.以文学研究会作家为主题的乡土小说 3.以创造社作家为主题的自叙传抒情小说
二．鲁迅 浙江绍兴人，原名周樟寿，字豫山，现代小说之父，受进化论的影响。
1.1918年5月，鲁迅在《新青年》发表了现代文学史上具有划时代意义的第一篇白话小说《狂人日记》。2.评价《狂人日记》：它是中国现代文学史上第一篇白话小说，1918年5月发表在《新青年》上，它标志着五四新文学创作的伟大开端。它以“表现的深切和格式的特别”，自一问世就引起了巨大的反响。在思想上，《狂人日记》是中国五四新文学的一篇
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总序，它体现了文学上的彻底反封建的总体倾向。《狂人日记》对封建制度和礼教的揭露与批判是多层次展开的。（表现深切）。在艺术表现上，《狂人日记》冲破了传统手法，大胆采用了现实主义与象征主义相结合的创作方法，形成了独特的艺术效果。（格式特别）
三．现代小说作品
1.《呐喊》《彷徨》《故事新编》其中《呐喊》中包括《狂人日记》《阿Q正传》两篇。《阿Q正传》是鲁迅的代表作，也是中国现代小说创作上的一个杰出成就。（形喜事悲）悲剧。
2.题材：a.在《呐喊》《彷徨》中，农民题材的小说占有重要的位置。（对农村妇女的关注）《离婚》写农村女性的。b.在《呐喊》《彷徨》中还有大量知识分子题材的小说。《伤逝》唯一 一部爱情作品。小学一年级语文上册期末试卷
风景优美的成语3.《故事新编》鲁迅自己认为，这是一部“神话、传说及史实的演义”的总集。特点：a.《故事新编》的写作上的鲜明特点之一是依据古籍和容纳现代。（有鲜明的艺术风格）b.不是“
将古人写的更死”，而是将古人写活，这是《故事新编》有一个重要的艺术特。C.运用“油滑”手段，在穿插性的喜剧人物身上，赋予现代化的细节，为“借古讽今”服务，这是《故事新编》的重要手段。
四.小说（27页）：
文学研究会以“为人生”为基本创作宗旨，“为人生”而艺术。出现“问题小说”最早的问题小说家是：罗家伦 同时最具代表性的作品还有：冰心的《斯人独憔悴》卢隐的《海滨故人》许地山的《商人妇》王统照的《沉思》
五.乡土文学：到20年代中期，“问题小说”逐渐式微，“乡土文学”则走向勃兴。乡土文学突破五四文学的局限。乡土文学作家崛起于1923年左右，代表作家有王鲁彦、废名。许钦文等。王鲁彦《柚子》《黄金》。废名（冯文炳）《竹林的故事》抒情写意小说。许钦文的《鼻涕阿二》 乡土文学的成就：（20年代）乡土文学小说家们还为中国现代文学提供了许多富有彩的地方风俗画，大大丰富了中国现代文学的文学画廊。
六．郁达夫与艺术派小说：创造社的特征是“为艺术而艺术”，创造社小说作品呈现出浓烈
的表现彩，对自我心灵的强烈抒发、对生活的浪漫叙写，以及对于个性解放的热烈追求，是创造社小说创作的显著特征。（30页）
郁达夫：浙江富阳人，于1921年结集《沉沦》出版，这是中国现代文学史上第一部短篇小说集。《春风沉醉的晚上》《薄奠》《迟桂花》郁达夫在散文、旧体诗词等领域有很高的成就，是中国现代文学史上卓有成绩又独具风格的优秀作家。
自叙传抒情小说：（以小说抒情）自叙传的内涵：他们的作品多以作家个人的经历为创作基础，着重表达个人内心对于客观世界的感受，作品带有作家强烈的主观情感投射，而作品的叙述视角多是第一人称，主人公形象也多有作者的强烈投影，从而形成作者、叙述者与人物的三重合一。
七.郁达夫作品中的零余者形象分析：1.大多是遭受社会压迫，无力把握自己命运的小人物。2.愤世嫉俗、伤感忧郁、内向而敏感、孤傲而又自卑，是他们共有的气质3.《沉沦》中的主人公，因得不到爱情，受日本歧视，而变态以至自虐和自杀。《茫茫夜》当中的于质夫因报国无门而纵情酒。4.都不容于那个黑暗的社会，因此作者创造一系列形象，不仅是对自己精神困境的一种表述，而且也是经过自我拷问、探寻五四知识分子的精神世界，
以此显示出批判的锋芒。
八．郁达夫的写作风格：1.在20年代，郁达夫的写作风格有所变化，他的创作题材不再局限于知识分子领域，创作的感情基调也有所改变。2.30年代，郁达夫的创作风格又有新的转变，首先是作品反映的社会生活面更为宽广，关注中心由早期的“性”的苦闷描写转移到“生”的苦闷的思考。
九.叶绍钧：字圣陶，江苏苏州人。曾长期从事中小学教育工作。“教育文学家”。短篇小说《潘先生在难中》《夜》。在小说体裁之外，他还创作过不少优秀的散文和童话作品，他是中国现代文学史上优秀的散文家，也是中国现代童话创作的开创者。其中的散文作品有《没有秋虫的地方》和童话作品《稻草人》《古代英雄的石像》等，是中国现代文学史上的名篇。
1. 叶绍钧的写作风格变化：在早期他创作的的领域侧重于小市民知识分子的“灰”生活进行描摹与揭示。1925年《夜》的出版使他的作品中增添了亮，哪里有压迫，哪里就有反抗。之后他的作品情绪氛围也较之前的完全的“灰”有所转变，增加了一些光明和亮，作者的感情也不再是单纯的对弱者的讽刺与揭露，增添了对于勇者的歌赞与褒扬。1928年，
他出版了长篇小说《倪焕之》，作品的问世，标志着叶不但在小说体裁的开拓上做出了贡献，而且，在表现撒谎那个火内容的广度上也有拓展。作品最大的特点是将知识分子个人的人生道路与对时代社会的探求结合起来。2.他小说的共同点：在叙述语言上，叶也是从生活本身出发，注重炼字炼句，语言精炼准确。纯正规范，这对于中国现代汉语的规范化有着积极的意义。
蹇佳成第三节：郭沫若与白话诗的崛起
一. 诗歌的发展过程：词曲化的新诗—自由诗—小诗（冰心为首）—新格律诗（在自由诗的基础上产生的）—象征诗—现代诗（五四的爆发）冰稀饭
二. 早期的白话诗：代表人物是：胡适 刘半农
1.1918年1月《新青年》发表了胡适、沈尹默《月夜》、刘半农的九首白话诗。标志着新诗在寻新语言方面取得了重要的进展。
2.胡适：胡适的诗集《尝试集》于1920年3月出版，是新文化运动中第一部白话新诗集。（46首新诗）其中《关不住了》标志着他脱离了半百半文言的诗。《鸽子》
3.刘半农：他对于新诗的形式颇多关注《教我如何不想她》（她指代祖国），这部作品具有多层阅读方式。《瓦釜集》是新诗史上第一部用方言写作的民歌体新诗集。
4.俞平伯：于1921年组织了五四新文学革命的第一个新诗社团——中国新诗社，出版了第一本诗歌刊物《诗》月刊（后算作文学研究会刊物）。
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5.朱自清：长诗《毁灭》，周作人也一度的写作新诗，《小河》以其语言的朴素，节奏的纡徐有致，与诗之深深的忧惧情感构成张力，不愧为当时新诗中的杰作。
三.郭沫若与《女神》：
1.郭沫若：恶魔诗人，受到泛神论的影响，，原名郭开贞 ，沫若是他1919年发表新诗的笔名。郭沫若的《女神》为诗坛开了浪漫的新风。
2.《女神》及其新诗：①自我抒情主人公形象 ②《女神》想象力：飞腾的想象力③形象特征：壮阔性 奇特性（奇异性）飞动性 ④彻底的自由诗，不受约束，没有外在的律的约束（几言形式），受到内在律的规范（诗人的情绪 情感）—如何理解《女神》中的我：“大我”“小我”1.一个“开辟洪荒的大我”的抒情形象，五四时期崛起的中华民族的自我形象。2.指
诗人小我，他是五四时期诗人自我灵魂与个性的真实袒露，也是中华民族时代觉悟的自我形象，是民族精神与作家心灵的和谐统一，因而具有强烈的的艺术感染力量。—《女神》在中国新诗发展史上的意义和贡献：①集中而强烈地表现了冲破封建藩篱、扫荡旧世界的狂飙突进的五四时代精神，是鲁迅所张扬的“摩罗诗力”的具体体现②奇特雄伟的想象扩大了新诗的表现领域，创造了全新的现代诗歌抒情主人公的自我形象③诗的抒情性与个性化的本质得到了充分重视与加强;创作形式自由多变，大量采用比喻、象征手法，以人格化的自然为主，也化用了古代神话、历史故事甚至西洋典故，形象选择巧妙、恰切而新颖，证明新诗在艺术上足以充分表现新的时代与生活，在许多方面超过了旧诗词。
3.湖畔诗社：是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰（中国真正做情诗的人）等人。他们于1921年左右写诗，1922年在杭州成立湖畔诗社。
4.小诗：是20年代流行的一行到四行的小诗。多抒写个人即时的感兴，或托物喻理，或借景抒情。（小诗的定义）他的形成受到了周作人所译介的日本的短歌、俳句影响。最早的小诗作者有朱自清、刘半农，对诗坛影响最大的就是冰心的《繁星》《春水》。冰心的小诗，从形式上看，最短两行，最长的18行，一般的是三、五行。同时宗白华的《流云》以
及徐玉诺和何植三的小诗都产生过一定的影响。小诗的讲求凝练与侧重表现内部世界，在诗的艺术探索历程中具有桥梁的意义。
6.冯至：本时期的诗风是浪漫主义，有诗集《昨日之歌》是抒情诗歌。鲁迅称冯至为“中国最杰出的抒情诗人”。
7.新月诗派：朱自清称之为格律诗派。新月诗派和象征派在20年代中期，对于新诗的发展形成重大的影响。新月诗派是后起的新月派。新月诗人批判《女神》抒情太泛滥，形式太自由。朱湘是前期新月诗派的重要诗人。有诗集《夏天》《草莽集》《石门集》《永言集》，朱湘曾计划用叙事诗的体裁称述华族民性的各相，结果只完成了《王娇》《猫诰》。
闻一多是主要代表人物。还是新格律诗理论的奠基者。代表作有《红烛》《死水》。.新月诗歌理论核心：（是闻一多提出的）讲究“三美”：音乐美 、绘画美、建筑美。其中徐志摩：代表作《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游集》——徐志摩诗歌艺术风格:①语言柔和婉约，清新明丽②表现手法多种多样（运用象征手段）③音节和谐，富有音乐美。
8.象征诗派：指以1925年出版李金发的诗集《微雨》为起点的，活跃在20年代中后期的诗派。《微雨》标志着象征诗派的开端。代表人物有李金发、创造社三诗人穆木天、冯乃超等人。李金发的代表作有《微雨》《食客与凶年》《为幸福而歌》
9.象征诗派的艺术手法：①通过象征性的形象和意境去暗示诗人心灵世界的某种感受。②奇特的想象力和新奇的比喻③大量的运用通感手法