你知道卞之琳的《断章》为什么取这个名字么？
在这个遍地为你读诗的时代，诗歌是不是真的复活了？每个春暖花开的日子，我们都说，这个美丽的春天是海子复活了，可是海子依旧没有复活。细问自己，我们是真的喜欢诗歌，还是随波逐流的喜欢。如果你真的喜欢，那么你至少了解读懂一个人，那就是卞之琳。删除休眠文件
卞之琳，我国著名的诗人，翻译家，文艺评论家，他1910年出生在海门，一生走南闯北，谈话时仍是自己独特的海门腔调，哪怕到90岁的高龄，卞之琳仍旧说的海门话。
卞之琳是翻译家，是莎士比亚文学的研究的专家。1929年，他考入北京大学英语系，便翻译了莎士比亚的《仲夏夜之梦》，那时候他才19岁，他的代表译著代表了莎士比亚文学研究的最高成就。
但是相比翻译家，甚至是文艺评论家，说起卞之琳，好像诗人的身份更有说头，诗歌赋予他的东西也更多。那说起诗歌风格，追本溯源的话，卞之琳诗歌早期的风格与徐志摩的诗歌相一致。但是这也不难理解，因为那时候，新诗刚刚崛起，而徐志摩又是新诗的代表人
物之一。更因为卞之琳1929年去北京大学英文系读书的时候，就师从徐志摩。有人说，徐志摩的张狂和才气是成正比的。他会对一些人不冷不热，瞧不上，也会对一些人推崇备至，没有别，只看一个人有没有他欣赏的才华。
在北大，卞之琳表现出来的诗歌天赋，让徐志摩颇为欣赏，徐志摩这样的爱才之人，挖掘到这么好的苗子，自然不会放过。他知道卞之琳的早期诗歌创作俨然有新月派诗歌的痕迹。他不仅把卞之琳的诗歌在他在编的诗歌上发表，还请沈从文写题刊，使得30年代初，卞之琳就活跃于诗坛。
服装专业英语1933年卞之琳出版诗集《三秋草》，1935年出版《鱼目集》，1936年与李广田、何其芳合出《汉园集》，因此三人又被合称为汉园三诗人。
安知千里外当然在徐志摩的指引下，得到了许多前辈的指点，轻而易举地走进太太的客厅，然而可能天生性格内敛，不善言辞，也许是在这紧紧的客厅里，只能算是小辈。所以在大家面前表现的尤其沉默，总是在那里静静听着。在太太的客厅，别人不说话，那是因为有林徽因在，他们插不上话。他不说话，是因为他不爱说，能不说就不说。这就像我们认识的很多人，嘴上功夫差，底下功夫好，不善言辞但了然于胸，下笔如有神，很显然卞之琳就是这
样的人。
因为总是沉默，因为总是漂泊不定，虽然最早走进“太太的客厅”，但是没有成为大家熟悉的常客。虽然也和大家书信往来，但对于客人不断更新的“太太的客厅”来说，卞之琳是最陌生的老朋友。
1935年，卞之琳有一首诗收集在《鱼目集》里，只有四句，但是这首诗却带来了极大地反响，这首诗就是《断章》。英雄多珍重
6月份是什么星座你站在桥上看风景
看风景人在楼上看你
明月装饰了你的窗子
你装饰了别人的梦
其实在开始他是写一首长诗的，可是再三斟酌，只有这四行让他满意，这便是卞之琳骨子里的执拗。其实他写的诗能差到哪呢,可是他就是有这股苛刻之至的劲儿。于是他把这四行挑出来独立成诗，而诗名就叫《断章》。
本是无心之举，但谁知这首诗一发表，就引起了强烈的反馈。大家都在分享点评，有人还在逐句认真地分析，以期待发现这首诗的绝妙之处，越研究越有意思。可是卞之琳对这些反馈倒是没那么强烈，可能是性格所致吧，他虽然也很欣慰，很高兴，但不觉得自己就如何地了不起。当别人拿这首诗向他讨教时，他总是说，‘诗嘛，又不是论文，大家观点不同是常有的事，有争议是好事’。
如此你就认为他是不关心别人评论的人么？他倒也没这么洒脱，当文艺评论家李健吾发表评论时，他就坐不住了。其实李健吾真的认为《断章》写的好，也特别顾及卞之琳的面子，他说《断章》的文字是那样的单纯，情感是那样的浓烈，看似轻轻的不在意，内心难掩丝丝的不舍，我们唯有赞美诗人表现出来的精致或者含蓄。
当然李健吾的评论还涉及卞之琳其他的诗歌，但不论总的评价或是具体的点评，都可以看出李健吾对卞之琳的偏爱。有人说，在李健吾的评论中，像这样从头到尾没有贬低之语的，可以说绝无仅有。但卞之琳却不领情，他认为李健吾的很多评论都不是他当时所要表达的。他也声明了自己的见解，作为作者自己的见解，他觉得他写这首诗不过是表达了具体而流动的美感，不应该解释的那么死板，觉得只可意会，言传就近乎散文了。
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可是他忘了，一旦作品发表出来，对这首诗的看法就不尽相同，有什么必要让所有人的想法符合自己的原意呢，毕竟一千个读者就有一千个哈姆雷特啊。但没办法，这就是卞之琳，较起劲来，谁都比不上。也正是这种执拗，让卞之琳对作品之认真，苛刻。他善于从中国古典诗歌汲取营养，同时醉心于法国象征派，从而形成自己的风格。
他的诗歌想象丰富，跳跃性强，且通常充满哲理性的，尤其擅长从日常生活中，发现诗的内容，并进一步挖掘出意想不到深刻的内涵，四句成行，别有一番滋味！