⾼中语⽂：古代诗词鉴赏20例
⼀、⿅柴 [唐]王维
空⼭不见⼈，但闻⼈语响。返影⼊深林，复照青苔上。
【评析】这是写景诗。描写⿅柴傍晚时分的幽静景⾊，抒发了诗⼈怡然⾃得之情。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新⾃然，毫不做作。落笔先写“空⼭”寂绝⼈迹，接着以“但闻”⼀转，引出“⼈语响”来。空⾕传⾳，愈见其空；⼈语过后，愈添空寂。最后⼜写⼏点⼣阳余晖的映照，愈加触发⼈幽暗的感觉。
⼆、⼋阵图 [唐]杜甫
功盖三分国，名成⼋阵图。江流⽯不转，遗恨失吞吴。
【评析】：这是⼀⾸咏怀诗。作者赞颂了诸葛亮的丰功伟绩，尤其称颂他在军事上的才能和建树。三、四句，对刘备吞吴失师，葬送了诸葛亮联吴抗曹统⼀中国的宏图⼤业，表⽰惋惜。末句照应开头，三句照应⼆句；在内容上，既是怀古，⼜是抒怀，情中有情，⾔外有意；在绝句中别树⼀格。
三、寻隐者不遇 [唐]贾岛
松下问童⼦，⾔师采药去。只在此⼭中，云深不知处。
【评析】：这是⼀⾸问答诗，但诗⼈采⽤了寓问于答的⼿法，把寻访不遇的焦急⼼情，描摹得淋漓尽致。其⾔繁，其笔简，情深意切，⽩描⽆华。以⽩云⽐隐者的⾼洁，以苍松喻隐者的风⾻。写寻访不遇，愈衬出钦慕⾼仰。
四、凉州词 [唐]王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战⼏⼈回?
【评析】：诗是咏边寒情景之名曲。全诗写艰苦荒凉的边塞的⼀次盛宴，描摹了征⼈们开怀痛饮、尽情酣醉的场⾯。⾸句⽤语绚丽优美，⾳调清越悦⽿，显出盛宴的豪华⽓派；⼀句⽤“欲饮”两字，进⼀层极写热烈场⾯，酒宴外加⾳乐，着意渲染⽓氛。三、四句极写征⼈互相斟酌劝饮，尽情尽致，乐⽽忘忧，豪放旷达。全诗描写了边塞征战将⼠们纵情饮宴的热烈场⾯，并抒发了他们置⽣死于度外的豪放⽓概。全诗语⾔浅⽩，⾊彩浓郁，节奏明快，声情壮烈，是唐代不可多得的边塞佳作。
五、闺怨 [唐]王昌龄
闺中少妇不知愁，春⽇凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳⾊，悔教夫婿觅封侯。
【评析】：这是闺怨诗、描写了上流贵妇赏春时⼼理的变化。诗的⾸句，与题意相反，写她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；⼆句写她登楼赏春：带有幼稚⽆知，成熟稍晚的憨态；三句急转，写忽见柳⾊⽽勾起情思：柳树⼜绿，夫君未归，时光流逝，春情易失；四句写她的省悟：悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。诗⽆刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露⽆余。
六、江南逢李龟年 [唐]杜甫
岐王宅⾥寻常见，崔九堂前⼏度闻。正是江南好风景，落花时节⼜逢君。
【评析】：诗是感伤世态炎凉的。李龟年是开元初年的著名歌⼿，常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著，常出⼊于岐王李范和秘书监崔涤的门庭，得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开⾸⼆句是追忆昔⽇与李龟年的接触，寄寓诗⼈对开元初年⿍盛的眷怀；后两句是对国事凋零，艺⼈颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期的时代沧桑，⼈⽣巨变。语极平淡，内涵却⽆限丰满。
七、滁州西涧 [唐]韦应物
独怜幽草涧边⽣，上有黄鹂深树鸣。春潮带⾬晚来急，野渡⽆⼈⾈⾃横。
独怜幽草涧边⽣，上有黄鹂深树鸣。春潮带⾬晚来急，野渡⽆⼈⾈⾃横。
【评析】：这是写景诗的名篇，描写春游滁州西涧赏景和晚潮带⾬的野渡所见。⾸⼆句写春景、爱幽草⽽轻黄鹂，以喻乐守节，⽽嫉⾼媚；后⼆句写带⾬春潮之急和⽔急⾈横的景象，蕴含⼀种不在其位，不得其⽤的⽆可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。
⼋、⽉夜 [唐]刘⽅平
更深⽉⾊半⼈家，北⽃阑⼲南⽃斜。今夜偏知春⽓暖，⾍声新透绿窗纱。
【评析】：诗是抒写感受⼤⾃然物候变化的，清新⽽有情致。这类诗是诗⼈对外界⾃然事物、⽓候加以精细体察⽽萌发于⼼的⼀种敏感、灵感凝成的景象。诗的⾸⼆句是写仰望，寥廓天宇，⽉⾊空明，星⽃阑⼲，暗含时⾠流转之意；后⼆句是写俯视，⼤地静谧，夜寒料峭，⾍声新透，感知春之信息。构思新颖别致，不落窠⾅，⽤语清丽细腻，妙然⽣趣。
九、乌⾐巷 [唐]刘禹锡
朱雀桥边野草花，乌⾐巷⼝⼣阳斜。旧时王谢堂前燕，飞⼊寻常百姓家。
【评析】：这是⼀⾸怀古诗。凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌⾐巷的繁华⿍盛，⽽今野草丛⽣，荒凉残照。感慨沧海桑⽥，⼈⽣多变。以燕栖旧巢唤起⼈们想象，含⽽不露；以“野草花”、“⼣阳斜”涂抹背景，美⽽不俗。语虽极浅，味却⽆限。施补华的《岘佣说诗》评这⾸诗的三、四句时说：“
若作燕⼦他去，便呆。盖燕⼦仍⼊此堂，王谢零落，已化作寻常百姓矣。如此则感慨⽆穷，⽤笔极曲。”
⼗、⾚壁 [唐]杜牧
折戟沉沙铁未销，⾃将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁⼆乔。
【评析】：这⾸咏史吊古诗，似是讥讽周瑜成功的侥幸。诗的开头⼆句，借物起兴，慨叹前朝⼈物事迹，后⼆句议论：⾚壁⼤战，周瑜⽕攻，倘⽆东风，东吴早灭，⼆乔将被虏去，历史就要改观。诗的构思极为精巧，点染⽤功。
⼗⼀、贾⽣ [唐]李商隐
宣室求贤访逐⾂，贾⽣才调更⽆伦。可怜夜半虚前席，不问苍⽣问⿁神。
【评析】：这是⼀⾸托古讽时诗，意在借贾谊的遭遇，抒写诗⼈怀才不遇的感慨。诗选取汉⽂帝宣室召见贾谊，夜半倾谈的情节，写⽂帝不能识贤，任贤；“不问苍⽣问⿁神”却揭露了晚唐皇帝服药求仙，荒于政事，不能任贤，不顾民⽣的昏庸特性。诗寓慨于讽，讽刺效果颇好。
⼗⼆、⾦陵图 [唐]韦庄
江⾬霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。⽆情最是台城柳，依旧烟笼⼗⾥堤。
【评析】：这是⼀⾸凭吊六朝古迹的诗。诗的⾸句写⾦陵⾬景，渲染氛围；⼆句写六朝往事如梦，台城早已破败；三、四句写风景依旧，⼈世沧桑。触景⽣情，借景寄慨，暗寓伤今。语⾔含蓄蕴藉，情绪⽆限感伤。
⼗三、破⼭寺后禅院 [唐]常建
清晨⼊古寺，初⽇照⾼林。曲径通幽处，禅房花⽊深。⼭光悦鸟性，潭影空⼈⼼。万籁此俱寂，惟闻钟磬⾳。
【评析】：诗旨在赞美后禅院景⾊之幽静，抒发寄情⼭⽔之胸怀。诗⼈清晨登常熟县的破⼭，⼊破⼭寺（即兴福寺），在旭⽇初升、光照⼭林的景⾊中，表露礼赞佛宇之情。然后⾛到幽静的后院，⾯对美妙的佳境，忘情地欣赏，寄托⾃⼰遁世情怀。“曲径通幽处，禅房花⽊深”，意境尤其静净。起句对偶，颔联反⽽对得不⼯整，虽属五律，却有古体诗的风韵。
⼗四、送友⼈ [唐]李⽩
青⼭横北郭，⽩⽔绕东城。此地⼀为别，孤蓬万⾥征。浮云游⼦意，落⽇故⼈情。挥⼿⾃兹去，萧萧班马鸣。
【评析】：这是⾸送别诗，充满诗情画意。⾸联⼯对，写得别开⽣⾯。先写作别处的⼭⽔：青⼭横亘外城之北，⽩⽔环绕东城潺流。此两句以“青⼭”对“⽩⽔”，“北郭”对“东城”。“青”、“⽩”相间，⾊彩明丽。“横”字刻出⼭之静态，“绕”字画出⽔之动态。如此描摹，挥洒⾃如，秀丽清新。中间⼆联切题，写分⼿时的离情别绪。前两句写对朋友飘泊⽣涯的关切，落笔如⾏云流⽔，舒畅⾃然。后两句写依依惜别的⼼情，巧妙地以“浮云”、“落⽇”作⽐，来表明⼼意。写得有景有情，情景交融。尾联更进⼀层，抒发难舍难分的情绪。化⽤：《诗经·⼩雅·车攻》“萧萧马鸣”句，嵌⼊“班”字，写出马犹不愿离，何况⼈乎？烘出缱绻情谊，真是⿁斧神⼯。诗写得新颖别致，丰采殊异。⾊彩鲜艳，语⾔流畅，情意宛转含蓄，⾃然美与⼈情美⽔融，别是⼀番风味。
⼗五、春望 [唐]杜甫
国破⼭河在，城春草⽊深。感时花溅泪，恨别鸟惊⼼。烽⽕连三⽉，家书抵万⾦。⽩头搔更短，浑欲不胜簪。
【评析】：唐⽞宗天宝⼗五年（７５６）七⽉，安史叛军攻陷长安，肃宗在灵武即位，改元⾄德。杜甫在投奔灵武途中，被叛军俘⾄长安，次年（⾄德⼆年）写此诗。诗⼈⽬睹沦陷后的长安之箫条零落，⾝历逆境思家情切，不免感慨万端。诗的⼀、⼆两联，写春城败象，饱含感叹；三、四两联写⼼念亲⼈境况，充溢离情。全诗沉着蕴藉，真挚⾃然，反映了诗⼈热爱祖国，眷怀家⼈的感情。今⼈徐
应佩、周溶泉等评此诗⽈：“意脉贯通⽽平直，情景兼备⽽不游离，感情强烈⽽不浅露，内容丰富⽽不芜杂，格律严谨⽽不板滞。”此论颇为妥帖。“家书抵万⾦”亦为流传千古之名⾔。
⼗六、登楼 [唐]杜甫
花近⾼楼伤客⼼，万⽅多难此登临。锦江春⾊来天地，⽟垒浮云变古今。北极朝廷终不改，西⼭寇盗莫相侵。可怜后主还祠庙，⽇暮聊为梁⽗吟。
【评析】：这是⼀⾸感时抚事的诗。作者写登楼望见⽆边春⾊，想到万⽅多难，浮云变幻，不免伤⼼感喟。进⽽想到朝廷就象北极星座⼀样，不可动摇，即使吐蕃⼊侵，也难改变⼈们的正统观念。最后坦露了⾃⼰要效法诸葛亮辅佐朝廷的抱负，⼤有澄清天下的⽓概。全诗即景抒情，写登楼的观感，俯仰瞻眺，⼭川古迹，都从空间着眼。⾸句的“近”字和末句的“暮”字，在诗的构思上，起着突出的作⽤。“花近⾼楼”写近景，⽽“锦江”、“⽟垒”、“后主祠”却是远景。“⽇暮”点明诗⼈徜徉时间已久。这种兼顾时间和空间的⼿法，增强了诗的意境的⽴体感，开阔了诗的豁达雄浑的境界。诗的格律严谨，对仗⼯整，历来为诗家所推崇。沈德潜以为“⽓象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”
⼗七、贫⼥ [唐]秦韬⽟
蓬门未识绮罗⾹，拟托良媒益⾃伤。谁爱风流⾼格调，共怜时世俭梳妆。敢将⼗指夸针巧，不把双眉⽃画长。苦恨年年压⾦线，为他⼈作嫁⾐裳。
【评析】：这虽然是⼀⾸咏叹贫⼥的⾝世，但也寄托了贫⼠怀才不遇之感伤。因为语意双关，含蕴丰富，历来为⼈们所传诵。形象鲜明，诗情哀怨。主⼈公虽然“⼗指”“针巧”，可是“拟托良媒”，也⽆⼈赏识，只得“年年”“苦恨”。“为他⼈作嫁⾐裳”，⾼度概括了终年劳⼼劳形的寒⼠，却不为世⽤，久屈下僚的愤懑不平的⼼情。
⼗⼋、相见欢【南唐】李煜
⽆⾔独上西楼，⽉如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是⼀般滋味在⼼头。
【评析】词名《相见欢》，咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭⽣活的⼀个插曲，如作于降宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥⼼怆痛。起句“⽆⾔独上西楼”，摄尽凄惋之神。“⽆⾔”者，并⾮⽆语可诉，⽽是⽆⼈共语。由作者“⽆⾔”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独⾃莫凭栏”之理，因为栏外景⾊往往会触动⼼中愁思，⽽今他却⽢冒其“险”，⼜可见他对故国（或故⼈）怀念之甚、眷恋之甚。“⽉如钩”，是作者西楼凭栏之所见。⼀弯残⽉映照着作者的孑然⼀⾝，也映照着他视线难及的“三千⾥地⼭河”（《破阵⼦》），引起他多少遐想、多少回忆？⽽俯视楼下，但见深院为萧飒秋⾊所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这⾥，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已⽆法、也⽆须分辨，因为情与景已妙合⽆垠。过⽚后“剪不断”三句，以⿇丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为⼈们所称道，
但更见作者独诣的还是结句：“别是⼀般滋味在⼼头”。诗词家借助鲜明⽣动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李⽩《远离别》：“海⽔直下万⾥深，谁⼈不⾔此愁古”；或写愁之长，如李⽩《秋浦歌》：“⽩发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋⾈，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内⼼深处，⽆法驱散，历久弥鲜；⾆品不得，⼼感⽅知。因此也就不⽤诉诸⼈们的视觉，⽽直接诉诸⼈们的⼼灵，读后使⼈⾃然地结合⾃⾝的体验⽽产⽣同感。这种写法⽆疑有其深⾄之处。
觉，⽽直接诉诸⼈们的⼼灵，读后使⼈⾃然地结合⾃⾝的体验⽽产⽣同感。这种写法⽆疑有其深⾄之处。古代诗歌鉴赏
⼗九、蝶恋花【北宋】苏轼
花褪残红青杏⼩。燕⼦飞时，绿⽔⼈家绕。枝上柳绵吹⼜少，天涯何处⽆芳草。墙⾥秋千墙外道。墙外⾏⼈，墙⾥佳⼈笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被⽆情恼。
【评析】这⾸词写初夏时节发⽣于⼀墙之隔的⼀次极为平常的遭遇，在略表惆怅与嘲讽之余，却引出妙理，发⼈深省。上⽚为时令背景。尽管柳绵将尽，春事⽆多。然⽽燕⼦低昂，绿⽔环绕，芳草从⽣，透露出夏⽇初临的⼤⾃然的⽣机。下⽚是在如此明丽的环境中⼀个“多情却被⽆情恼”的⼩⼩插曲。
墙⾥墙外的两种⼈本不相涉。但⼀⽅⽆情，⼀⽅多情，导致了⼀场感情风波。《诗⼈⽟屑》卷⼆⼀引《古今词话》说此词写⾏⼈多情与佳⼈⽆情，“极有理趣”。因为苏轼借此表达了某种⼈⽣哲理，⾏⼈与佳⼈的遭遇固属偶然。“多情却被⽆情恼”却有普遍性与必然性，在⼈与物、主观与客观的两者关系中是经常发⽣的。⼈们或许有过多次类似经验，由于不了解“物⾃⽆情⽽⼈⾃多情”，许多烦恼由是⽽起。然⽽⽆情是物的本性，多情是⼈的本性。它们始终是难以统⼀的。苏轼说⾃已作⽂“如万斛泉源，不择地⽽能出”。这固然因为他天份⾼，同时也由于他学养湛深，所以能随处触发，皆成妙谛。这⾸词写景、记事、说理均极⾃然，佳⼈⾏⼈的插曲全如信⼿拈来，但⼀经慧光所照，寓庄于谐，就顿成妙解，发掘出其间的哲理内涵。这真是苏轼作诗词的⼀⼤本领。
⼆⼗、醉花阴【南宋】李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消⾦兽。佳节⼜重阳，⽟枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗⾹盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，⼈⽐黄花瘦。
【评析】这⾸重九怀⼈词是李清照寄给她丈夫赵明诚的。元伊世珍《琅环（左应为⼥旁）记》卷中引《外传》：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，⾃愧弗逮，务欲胜之。⼀切谢客，忘⾷寝者三⽇夜，得五⼗阕。杂易安作，以⽰友⼈陆德夫。德夫玩之再三，⽈：‘只有三句绝佳’。明诚诘之，答⽈：‘莫道不消魂，帘卷西风，⼈⽐黄花瘦’。政（正）是易安作也。”这则轶闻说明此词歇拍三句极
为脍炙⼈⼝，李清照论词鄙薄柳永“词语尘下”，这三句采取⾃我反观的笔法，⽤西风吹卷帘幕，露现出⽐黄花更为憔悴的少妇⾯容，形象地抒写了相思之苦，其意实同于柳永词中的“⾐带渐宽终不悔，为伊消得⼈憔悴”。但表达时屏绝浮花浪蕊，⽽选择不求浓丽、⾃⽢素淡的菊花加以⾃⽐，这既是就眼前取景，⼜反衬出作者不同凡俗的⾼标逸韵，确乎⽆“词语尘下”之嫌。全词以含蓄蕴藉见长，“莫道不消魂”三句固然最为⼯妙，但其余各句亦堪玩味：“薄雾浓云愁永昼”，“永昼”多⽤以形容夏⽇，⽽时下已是昼短夜长的深秋季节，可知“永昼”当是⼀种对时间的⼼理错觉，作者借此点出了她独守空闺时的度⽇如年之感。“瑞脑消⾦兽”，枯坐铜⾹炉旁，看那炉中的⾹料⼀点点地消融，岂不见出作者的寂寞⽆聊？“半夜凉初透”，分明暗⽰了她的辗转反侧，难以成眠。“有暗⾹盈袖”，则既烘染了雅淡如菊的情怀，也隐含了“声⾹盈怀袖，路远莫致之”（《古诗•庭中有奇树》）的夫妇睽离之感。凡此，都有玩赏不尽的底蕴。