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在
识是一种性别意识，是一种在女性身上才会出现的意识，也是女性对于自身性别与男性不同所表现出来的自我意识。我国影视作品中，女性意识的发展是一个渐进过程，与社会发展相适应。上世纪初，受到五四运动的影响，我国开始出现女性意识，但并没有在影视作品中表现出来。中华人民共和国成立之后，男女地位平等成为社会的共识，此时的影视作品中体现出来的女性形象和男性形象一样，是一种钢铁意志般的形象，女性和男性在社会上拥有相同的权利，这种现象相较于封建时期虽有所进步，但并不代表着女性意识的真正觉醒，女性并没有认识到自己独特的魅力，没有认识到自己和男性的区别。近几十年，在我国，女性意识不断觉醒、不断发展，影视界受到这些思想的影响，女性意识逐步凸显。
一、早期影视作品中的女性意识
中国影视作品在诞生之初就有女性形象，但仅仅是为了情景发展的需要，而且女性形象在男性形象面前缺乏内涵、缺乏性格，是一种附庸品，谈不上独立的女性意识。到了上世纪30年代，在五四思潮影响之下，一大批女性作家走上历史舞台，这是女性意识崛起的一种表现。从此以后，影视作品中的女性形象日加丰满，性格也更加丰富，女性在影视作品中不再只是附庸，更不是男性的背景板，而是更多体现为受先进文化熏陶的进步青年，她们有
些相夫教子，有些叛逆封建伦理，冲破封建传统束缚，大胆追求自我幸福，但是这些女性形象很难说是具有自我觉醒意识的女性形象。
二、中华人民共和国成立后影视文学中的女性意识中华人民共和国成立后奉行男女平等政策，取消了封建包办婚姻等制度，很多女性开始学习文化知识、参与各种社会活动。在这种政策影响之下，一些女作家拿起笔，以主人翁姿态歌颂新中国，抒发了自己对社会主义中国的赞扬，涌现了一大批优秀作品。例如杨沫的《青春之歌》等作品都出现在这一时期。
从总体上看，此一时期女性作家创作的作品，题材、主题和内容各不相同，不仅反映了中华人民共和国成立以来社会、经济的客观状况，也反映了人们的普遍价值追求，具有非常强的政治意识，而女性意识相对弱化，女性形象更多地带有男性的特征，此时的女性形象不再柔弱。例如在电影《李双双》中，主人公李双双不再满足于男权背景之下的生活，她把精力投入到工作之中，并在劳动中成为主人
翁。由此可见，此时的影视文学作品中，女性身上更多体现的是铁姑娘性格，存在女性男性化特，虽然体现了女性对平等的追求，但是这并不是完全意义上的女性形象，她们只是追求了平等而忽视了女性独特的美。
三、女权运动唤醒了沉睡已久的女性意识
在上世纪80年代，一批女性作家凭借自身敏感的触觉，大胆揭示了女性在现实生活中的困境，戳穿了现实生
【作者简介】张超，四川广播电视台影视剧中心职员。
我国影视文学中关于女性意识的研究
张超
（四川广播电视台影视剧中心成都610041）
【摘要】本文以中国影视文学中女性意识为分析对象，介绍了早期影视作品中的女性意识，阐述了新中国成立之后影视文学中的女性意识，论述了女权运动唤醒的沉睡已久的女性意识，客观分析了我国影视文学作品中女性意识的变化，进一步唤醒正确的女性意识。
【关键词】影视文学；女性意识；男性
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活中男女平等的神话。例如，张杰在其作品中写到：你将格外不幸，因为你是一名女人。这句话表明女人受到了男性视野和男性价值观的约束，女性想要摆脱几千年来男性文化的模式会遭受很多不幸，揭示了女性在寻求自我个性方面的艰辛。例如女人和男人都拥有属于自身的事业，女性在现实生活中有了更多的角——妻子、女儿、母亲、劳动者等，女性始终没有摆脱男权的约束，但是她们已经触及到了女性的价值理念，女性自主意识开始觉醒，其作品对女性意识的叙述虽然不够深入，却推动了女性意识的觉醒。
到了20世纪80年代中后期，我国一大批女性作家吸收西方文学思想，尤其是西方女性主义文学思想，生产了一大批具有我国特的影视文学作品，其中富于女权主义彩的影视作品主要体现在展示女性主体意识方面。在这一时期，很多女作家认为，男性和女性在性别方面存在差异，但是男性和女性在
人的本质上不存在较大差异，两者之间是相互平等的，社会上之所以出现歧视女性的现象，不是任何生理或者是心理方面的因素决定的，而是受到了社会文化的影响。随着女性意识的觉醒，越来越多的女性加入到了争取自我权益的队伍之中，要求在精神上完全独立，拥有属于自身的完整人格。
随着西方女性主义文学的大量引进，女性文学中开始包含强烈的女性自我意识，对我国20世纪80年代后期的女性作家产生了深远的影响。例如，在《玫瑰门》这部作品之中，作者以女性自我审视的角度撰写人物命运，充分展示了男性主义的中心意识，揭露了在文化阴影中不断挣扎的女性生存状况，对女性的文学透视达到了一个全新的高度。显然，此时的中国女作家已经开始揭露女性的内心世界，中国的女性文学已经走在女性意识觉醒的道路上。
到了20世纪90年代，文学作品中女性意识开始觉醒，女性已经回了属于自身的自我意识，女性作家用自己的话语书写着内心深处的变化，一些女性作品被翻拍成电视剧。在这一时期，女性影视作品得到发展并且超越了传统
的女性主体意识，对于女性生命主体也有了更准确的把握。如《假装没感觉》、《美丽上海》等等一系列的作品，在一定程度上都表达了女性主体意识光芒下的女性意识话语权，希望探寻人性的本质，发出属于女性自己的声音，更好地书写了女性的情怀。影片《假装没感觉》质疑了男性的沦落，也瓦解了传统的家庭结构，该影片最出彩的部分是女性自主意识形象：女主获得过教育，拥有独立坚强的
意志及渴望自由的心灵，面对男人时具有极强的尊严感；她有勇气去颠覆传统的家庭认知，同时拥有勇气去挑战新生代，在她身上我们可以看到成熟自信坚强的性格。
目前，我国影视文学中的两性关系正朝着男性和女性和谐的方向发展，女性意识得到有效体现，女性深刻认识到了自己与男性存在的性别差异特点，并且将这一特点进行了完美的演绎，展示出自己作为女性的立场。随着女性意识的不断崛起，当前影视文学作品中的女性题材更多的是以凸显女性美为特，展示女性与男性不同的特点，更好地突出女性意识，更好地展现女性形象，这样的影视文学作品既有助于维护女性的独立地位，也可以加强女性自我形象的设计，提升女性意识，展现女性独有的艺术情操。
结语
在我国影视文学作品中，男性和女性地位平等，男性和女性都可以自主选择自己的生活，男性与女性是一种全面合作伙伴关系，既不是用女性主义文学去颠覆传统男权主义文化，也不是用男权主义文化去压迫女性思想。影视文学作品中的女性意识不但可以展示人物个性，也可以张扬女性自我意识，从女性角度对人生进行思考。■
参考文献：
[1]刘楠.影视文学作品中的中国妇女形象研究[J].青年文学家,2019(29).
[2]张榕明.对中国女性文学中的女性意识的探讨[J].青年文学家,2017,000(023):50.
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