【课本原文】
泊船瓜洲 宋 王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。
【文本解读】
一、知体裁，明格律
《泊船瓜洲》是宋代诗人王安石的一首古诗，按格律规范分，为格律诗，全诗共四句，每句七个字，有严格的格律要求，则属于七言绝句。同时，七言绝句的格律有四种格式：
①正格平起式两种：平起首句入韵，平平仄仄仄平平；平起首句不入韵，平平仄仄平平仄。
②偏格仄起式两种：仄起首句入韵，仄仄平平仄仄平；仄起首句不入韵，仄仄平平平仄仄。
《泊船瓜洲》属于偏格仄起式的第一种，仄起平收，首句押韵。（仄）仄平平仄仄平，（平）
平（仄）仄仄平平，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。全诗押“an”韵,在朗读中要把握诗的格律，读出古诗的停顿、节奏与韵味。
【注：括弧中的是可以平可以仄的字。（平声为普通话的一二声，仄声为普通话的三四声），也可以此解释间为什么读作第一声。】
按主题分，《泊船瓜洲》是一首典型的抒情诗，《尚书 尧典》中记载，“诗言志，歌永言，声依永，律和声。”诗人在里面不仅抒发了自己的思乡之情，也有表达出自己的抱负。
二、观诗人，解背景
诗人生平：
王安石（1021－1086），北宋人，字介甫，晚号半山，汉族江右民系。是中国杰出的政治家、思想家、文学家。
庆历二年，王安石进士及第（少年英才）。
历任扬州签判、鄞县知县、舒州通判等职，政绩显著。熙宁二年，任参知政事，次年拜相，
王安石的泊船瓜洲主持变法。因守旧派反对，熙宁七年罢相。一年后，宋神宗再次起用，旋又罢相，退居江宁。（两次变法，两次罢免）
元祐元年，保守派得势，新法皆废，郁然病逝于钟山，赠太傅。绍圣元年，获谥“文”，故世称王文公，也称王荆公。其政治变法对北宋后期社会经济具有很深的影响，已具备近代变革的特点，被列宁誉为是“中国十一世纪伟大的改革家”。
在文学中具有突出成就，在散文、诗歌、词等方面成就显著。其诗“学杜得其瘦硬”，擅长于说理与修辞，善于用典故，风格遒劲有力，警辟精绝，也有情韵深婉的作品。著有《临川先生文集》。与韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩并称“唐宋八大家”。
写作背景：
第一次被罢相将近一年后，皇帝又招王安石进京任宰相，他两次推辞，皇帝仍然要他进京。这年春天，55岁的王安石从南京出发，上京赴任。这一天晚上，他乘船停泊在瓜洲江边。站在月光下，他望着远方的家乡，想到自己此番进京，不知道会是一种什么样的结局……就这样写下了《泊船瓜洲》这首诗。
三、意象，揣意境
诗人在本诗中一共选取了八个目之所及的意象，其中五个为具体的地点意象，分别是京口、瓜洲、一水（指长江）、钟山和江南岸，另外三个为景物意象，分别是数重山、春风、明月。从中可以看出这首诗的方位是比较明确的，而诗人的位置则可以从题目得到——瓜洲，同时作诗的季节和时间也有所交代——春天，夜晚。这样可以画一幅草图，想象着自己正在诗人的位置，一个春天的夜晚，波光粼粼的水面上有一艘停泊的小船，目之所及都是山，都是水，春风阵阵，江南岸已经是一派生机勃勃、万物复苏的景象，抬头看看天上的明月，你什么时候才能再照着我回到我的家乡呢？通过这些意象的串联和读者的联想想象，不难构建或还原出一幅生动清晰的画面。
由此可以揣摩诗的意境，此时诗人“泊船瓜洲”，回首南望，那熟悉而亲切的“京口”仅一水相间，“钟山”也只隔数重山，真是近在咫尺。但空间距离上的近，却反衬了诗人心理距离上的远。因为家乡虽如此之近，但可望而不可及，看近实远。而且随着时间的推移，距离还会越来越大，更何况这一去又不知何时才能回来，不知何时才能再见到这家乡的山山水水，甚至他可能想到，将来还能不能再回到自己的家乡。诗人在这里运用了以近写远、相反相
成的艺术手法，委婉含蓄地表现了诗人忧惋深切、无可奈何的伤感心情，展现了诗人心灵深处的巨大的失落感、孤独感。其实，一水长江，数重大山，相间相隔的空间上的距离也是很大的，诗人反以近写之，也是为了强调诗人对家乡的强烈依恋，流露出恋恋不舍的思乡爱乡眷乡之情。后两句借春风和明月，融情于景，情景交融，直接抒发了自己对故乡的不舍与眷恋之情。
四、品诗句，抓诗眼
诗以“泊船瓜洲”为题，点明诗人的立足点。
首句“京口瓜洲一水间”写了望中之景，诗人站在瓜洲渡口，放眼南望，看到了南边岸上的“京口”与“瓜洲”这么近，中间隔一条江水。“一水间”三字，形容舟行迅疾，顷刻就到。
次句“钟山只隔万重山”，以依恋的心情写他对钟山的回望，王安石于景佑四年（1037年）随父王益定居江宁，从此江宁便成了他的息肩之地，第一次罢相后即寓居江宁钟山。“只隔”两字极言钟山之近在咫尺。把“万重山刀的间隔说得如此平常，反映了诗入对于钟山依恋之深；而事实上，钟山毕竟被“万重山”挡住了，因此诗人的视线转向了江岸。
第三句“春风又绿江南岸”，描绘了江岸美丽的春，寄托了诗人浩荡的情思。其中“又”字用得恰到好处，突出体现了作者内心的浓浓乡愁。“春风”尚且有情，还知道一年一度“又绿江南岸”，而诗人自己呢，却不得不在“春风又绿江南岸”的时候，离开江南的家乡，违心地重登仕途。这一去，前途吉凶莫测，不知何时才“又”能回到江南的家中呢？一个“又”字，融情于景，实在是诗人满心难以排遣的无限乡愁的真实写照。接着一个“绿”字，它是经过诗人精心筛选的，古文有记载王安石作此诗前后改此字十余次，终录“绿”字，一时成为佳话。在宋人洪迈的《容斋续笔》卷八“诗词改字”中有详细记录，原文如下：“王荆公绝句云：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”吴中士人家藏其草，初云“又到江南岸”，圈去到字，注曰不好，改为过，复圈去而改为入，旋改为满，凡如是十许字，始定为绿。” 或许是对此字的独特钟爱还是以为得意之笔，王安石在《书湖阴先生壁》中再次用到此字：“茅檐常扫净无苔，花木成蹊手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子》中再次用同样的手法用了“绿”字：“荒烟凉雨助人悲，泪染衣巾不自知。除却春风沙际绿，一如看汝过江时。”
“绿”极其富于表现力，也是本诗的诗眼。其巧妙之处在于：
一、形容词活用为动词，“绿”本身是一个形容词，在这里却是“吹绿”的意思，将其活用为动词，生动形象地写出了春天来临，万物复苏，生机盎然的景象，画面一下子就“活”起来了，同时这也体现出了作者用词的准确性、生动性与形象化。
二、前四字都只从风本身的流动着想，粘皮带骨，以此描写看不见的春风，依然显得抽象，也缺乏个性；“绿”字则开拓一层，从春风吹过以后产生的奇妙的效果着想，从而把看不见的春风转换成鲜明的视觉形象——春风拂煦，百草始生，千里江岸，一片新绿。这就写出了春风的精神，诗思也深沉得多了。
三、本句描绘的生机盎然的景与诗人奉召回京的喜悦心情相谐合，“春风”一词，既是写实，又有政治寓意。“春风”实指皇恩。宋神宗下诏恢复王安石的相位，表明他决心要把新法推行下去。对此，诗人感到欣喜。他希望凭借这股温暖的春风驱散政治上的寒流，开创变法的新局面。这种心情，用“绿”字表达，最微妙，最含蓄。
四、“绿”字还透露了诗人内心的矛盾，而这正是本诗的主旨。鉴于第一次罢相前夕朝廷上政治斗争的尖锐复杂，对于这次重新入相，他不能不产生重里的顾虑。变法图强，遐希翟契是他的政治理想；退居林下，吟咏情性，是他的生活理想。由于变法遇到强大阻力，他本
人也受到反对派的猛烈攻击，秀丽的钟山、恬静的山林，对他产生了很大的吸引力。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”王维《送别》：“春草年年绿，王孙归不归？”，都是把草绿与思归联系在一起的。本句暗暗融入了前人的诗意，表达了作者希望早日辞官归家的心愿。这种心愿，至结句始明白揭出。
毋庸讳言，用绿字描写春风，唐人不乏其例。李白《侍从宜春苑奉诏赋龙池柳初晴听新莺百啭歌》：“春风已绿瀛洲草，紫段红楼觉春好。”丘为《题农父庐舍》：“春风何时至？已绿湖上山。”温庭筠《敬答李先生》：“绿昏晴气春风岸，红漾轻轮野水天”，常建的《闲斋卧雨行药至山管稍次湖庭》：“主人山门绿，小隐湖中花”。等，都为王安石提供了借鉴，但从表现思想感情的深度来说，上述数例，而“山门”“山”“草”皆可绿，而江南岸的绿却是颇有动感，青出于蓝而胜于蓝。
结句“明月何时照我还”，从时间上说，已是夜晚。诗人回望既久，不觉红日西沉，皓月初上。隔岸的景物虽然消失在朦胧的月之中，而对钟山的依恋却愈益加深。他相信自己投老山林，终将有日，故结尾以设问句式表达了这一想法。
瓜洲古渡，落寞影单，春景盎然，一腔离愁！
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