现代文学史
名词解释
1.左联：1930年，中国左翼作家联盟在上海成立。成员：鲁迅、冯雪峰、柔石、沈端先、冯乃超、李初梨、彭康、蒋光慈、田汉等主要刊物：蒋光慈的《拓荒者》、鲁迅和冯雪峰的《萌芽》月刊、鲁迅的《十字街头》、丁玲的《北斗》、姚蓬子、周起应的《文学月报》、洪深、沈起予的《光明》半月刊
2.东北作家1931年就一把事件后，对这事件反映最敏感、最直接、也最激烈的是东北的一批青年作家。他们思念被侵略者践踏的故土，一部又一部作品在他们笔下问世，他们被成为东北作家，代表人物：萧军、萧红、端木蕻良、舒、白朗、罗烽和李辉英。代表作品是被鲁迅编入“奴隶丛书”的《八月乡村》和《生死场》
3.现代派30年代诗歌流派，刊物卞之琳的《水星》施蛰存的《现代》，戴望舒的《望舒诗稿》何其芳、卞之琳、李广田的《汉园集》代表人物：施蛰存、男性、玲君、陈江帆、李心若、史卫斯、金克木、林庚、路易土何其芳现代派诗在艺术探索上边线处强烈的现代意识和对民族艺术传统的向心力
4.白马湖作家：20年代在浙江白马湖地区，夏丐尊、丰子恺、朱自清、朱光潜、刘大白、叶圣陶、俞平伯与李叔同等，由于人生追求与艺术旨趣相近，在散文创作中已形成一个“白马湖作家”。散文风格。朴素清新、淡雅隽永、满贮温馨，代表作品有《白马湖之冬》《车厢社会》《猫》等。
曹禺三部曲
5.文协：中华全国文艺界抗敌协会的简称，1938年3月27日在武汉成立，标志着第二个十年中的各种成分的文艺运动（无产阶级文艺、民主主义文艺、自由主义文艺、国民党民族主义文学大联合）汇合起来，形成了文艺界抗日民族同一战线。口号“文章下乡，文章入伍”，它们有力地领导和推动了文学的发展。
6.七月诗派：是以文艺理论家胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地而形成的一个现实主义抒情诗流派因《七月》杂志而得名。主要代表诗人有阿垅、孙钿、化铁和牛汉等。代表人物及其作品：阿垅《琴的献祭》胡风《为祖国而歌阿垅《纤夫》孙钿《行程》
7.九叶诗派：在40年代中后期形成的一个追求现实主义与现代注意相结合的诗歌流派，以《诗创造》和《中国新诗》为主要阵地。人员：辛笛、陈敬容、郑敏、袁可嘉为代表的“自觉的现代主义者”九叶诗人对西方现代主义的融汇和创新，对中国诗歌传统的继承和发扬，对于推动中国新诗的现代化都提供了经验。代表作品，《布谷》（辛笛）、《冬日黄昏桥上》（陈敬容）、《挖煤工人》（唐祈）、《噩梦》（杭约赫）、《春天》（郑敏）。
知识点
第八章 30年代文学思潮
1.左联的文学活动：1.马克思注意文艺理论的泽介、传播与运用。
2.自觉地加强了与世界无产阶级文学运动的联系。3推进文艺大红花运动4.革命现实主义创作方法的提倡和发展。
2.左联从1930年初成立，到1936年初自动解散。它对于中国现代文学历史的发展，起来推动作用。
3.梁实秋文艺思想的特征：援据美国白璧新人文主义为学术背景，对无私以来的中国新文学进行烦死与评价，提出人性核心的到底评价的文学标准，以古典主意的“节制”为美学追求。梁实秋的文艺思想中，人性是一个关键的概念。
4.文学论争：1）1928年革命文学派对鲁迅、茅盾的批判。 2）关于“文学基于普遍人性”的争论，1928-1930发生在左翼作家和心越拍理论家梁实秋之间，梁实秋的《文学是有阶级性的吗？》3）关于“文艺自由”的争论，发生在胡秋原、苏汶和左翼作家之间，胡秋原的《阿狗文艺伦》4）关于“大众语文论争”，这场讨论是因为1934年5月汪懋祖、许梦因等发动“文言复兴运动”引起的。 5）30年代还有左翼作家对林语堂、周作人“性灵文学”的批评。林语堂的《论语》半月刊、小品半月刊《人世间》、《宇宙风》。（左翼作家还与朱光潜、沈从文等发生过论辩。）
第九章 30年代小说（一）
1.标志着30年代小说的繁荣：小说作者新人跌出，小说体式日益丰富，中长篇小说数量激增，三部曲
作品大量出现。本时期代表作：矛盾的《蚀》三部曲、《农村三部曲》（包括《春蚕》、《秋收》、《残冬》三部短篇），巴金的《激流三部曲》（包括《家》《春》《秋》三部长篇）、《爱情三部曲》，李劼人的“大波”系列《死水微澜》《暴风雨前》《大波》散步长篇
2.30年代小说一个重要的文学现象就是“革命+恋爱”的小说模式出现。代表作家蒋光慈的《少年漂泊者》。柔石的中篇小说《二月》，短篇《为奴隶的母亲》描写了农村的“典妻”习俗，揭示了农村妇女连人身权利都丧失了的悲惨境况。叶紫的短篇小说《丰收》被鲁迅收入其主编的“奴隶丛书”。叶紫代表作《丰收》《电网外》《山村一夜》。
3.萧红：《生死场》（鲁迅称它将：北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背。）、《呼兰河传》
4在30年代小说派中，表现地域文化；最引人瞩目的是沈从文的湘西山水、艾芜笔下的风情、吴组缃笔下的皖南乡村和李劼的四川民风。
5.丁玲：1、20年代末《梦珂》《莎菲女士的日记》2、左联时期的《永》3、抗战和解放战争时期的《我在霞村的时候》、《太阳照在桑干河上》、《在医院》
6.张天翼：《三天半的梦》《从空虚到充实》《小彼得》《移行》《速写三篇》《华威先生》《我的太太》（张天以讽刺手法的高超之处在于巧妙地使用自相矛盾的方法）
新感觉派小说
7.施蛰存，是新感觉派小说中文学成就最高的作家；真正自觉运用弗洛伊德精神分析学说创作的小说，有《将军低头》《梅雨之夕》《善女人行品》；
8.刘呐鸥，《都市风景线》和《赤道下》
9.穆时英，小说集《公墓》和《白金的女体塑像》，穆时英也因此获得“中国新感觉派圣手”的称号
10中国新感觉派是在日本新感觉派与法国都市主义文学的影响下发展来的特点：
1、从题材上看，新感觉派小说表现半殖民地大都市形形的日常现象和世态人情，并侧重展现都市生活的畸形与病态，从而提供了另一类型的都市文学。
2、在艺术表现上，引进多种现代派手法，在小说结构、形式、方法、技巧等方面有所创新。
3、在任务刻画上，新感觉派运用弗洛伊德精神分析学说注重开掘和表现潜意识和变态心理。
第十章 30年代小说（二）
1.矛盾：农村三部曲《春蚕》《秋收》《残冬》
1）《春蚕》中养蚕丰收成灾的悲惨事实。老通宝是受封建旧意识毒害很深的来一代农民形象。多多头是一个正在觉醒的中国新一代农民形象。
2）《子夜》中心任务是民族资本家吴荪甫，他是中国现代文学史任务画廊中一个不可多得的典型形象。他在几重挤压的环境下为求生存而形成的性格多重性，是的形象有多侧面的立体感。吴荪甫是半封建、半殖民地这一特定历史环境中的中国民族资产阶级的一个战败了的英雄形象。他既有被压迫的一面，又有压迫者的一面。他的性格充分显示出民族资产阶级的两重性，一方面对帝国主义及买办自粘接剂、封建主义的不满，另一方面又对工农运动和革命武装的恐惧。冯云卿，从他身上我们可以看到中国的封建地主在新的经济危机面前格言残喘的面目。
第十一章 30年代小说（三）
1.老舍：是中国现代小说史上最有成就的幽默小说家。《离婚）标志着他幽默风格的成熟
2.《骆驼祥子》中祥子悲剧命运的原因：
1）客观方面：一是把人变成鬼的旧社会的逼迫，社会的黑暗，毁坏了人的最基本的生存条件。二是车场女儿虎妞的诱骗，现代城市文明对美好人性的腐蚀。
2）主管方面：祥子与生俱来的小农意识、狭隘的眼光，尤其是他的个人奋斗的思想，是造成悲剧因素
中最根本的一点；个人性格上心里的弱点。箱子不删言语，不懂人情以及不懂变通与那个社会不相符。
第十二章：30年代小说（四）
1.巴金：30年代中长篇小说的丰收期，也是巴金短篇小说创作的高峰期。
2.短篇小说按题材来划分，大致分为四类：
1）第一类作品，数量较多又颇具特，以反映外国人民的生活为主。集中在《复仇集》，此外《电椅集》、《光明集》中也有一部分。
2）第二类作品，以反映国内各阶层人民的苦难生活以及他们的反抗斗争为主要内容
3）第三类作品，是童话。收集在《长生塔》。
4）第四类作品，反映法国大革命的作品。收集在《沉默集（二）》3.巴金小说的艺术特：1、“家即社会”的情节典型化原则2、注重发掘人情没与抒情化任务塑造方法3、以事件为主线索，以场面串联故事的结构特点4、带有作家强烈道德判断的风俗画描写
4.《激流三部曲》在现代文学史上占据着及其重要的地位
是反应五四运动的长篇小说 2、是我国现代文学作品中描写封建大家庭的兴衰史并集中抨击封建专制主义制度的小说3、对中国现代长篇小说这一体裁的发展具有重大的作用
殷夫，鲁迅称其诗“是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽，是禁军的第一步，是对于前驱者爱的大纛，也是对于摧残者的憎的丰碑。”
第十四章 30年代新诗
1.殷夫：鲁迅称赞殷夫的诗是“属于另一世界”的，“是对于前驱者的爱的大纛，也是对于摧残者的憎的丰碑”
2.戴望舒：成熟期的诗歌传达是运用象征的意向与曲折隐藏的手法，委婉地展现诗人的主观心境，把情绪客观化，摆脱了音乐的束缚，运用自然进展的现代口语，服从于诗人情绪展开需要的内在节奏，创造了具有散文美的自由体诗
3.卞之琳：第一首诗集《三秋草》，代表作还有《鱼目集》《汉园集》《慰劳信集》《十年诗集》《雕虫纪历》袁可嘉曾用“上乘‘新月’，中出‘现代’下启‘九叶’”来肯定卞之琳这一时期创作的特殊地位
4.王文显：三幕喜剧《委曲求全》
5.袁牧之《一个女人和一条狗》
6.洪深与欧阳予倩、田汉被称为“中国话剧的三个奠基人”
7.洪深《赵阎王》，剧作缩运用的变现主义艺术直接模仿于当时正走红的美国剧作家奥尼尔的《琼斯皇》。30年代洪深开始倾向于左翼革命文艺运动，创作了当时颇有影响的左翼剧作《农村三部曲》，包括独幕剧《五奎桥》、三幕剧《香稻米》四幕剧《青龙潭》
8.李健吾代表作《这不过是春天》三幕剧
9.曹禺：
1）《日出》1936年曹禺的现实主义力作--四幕剧，写的是现代都市社会中上层社会的丑行，描绘出当时社会的全貌，揭示出上层社会鱼下层社会之间“损不足以奉有余”的不合理现象2）《原野》曹禺塑造稠糊这位杀人心灵分裂的悲剧英雄受到莎士比亚悲剧《马克百斯》的影响，第三幕仇虎在森林中逃跑的幻觉描写，则是吸收了美国作家尤金-奥尼尔《琼斯皇》的表现主义。
3）曹禺戏剧对中国现代戏剧的发展做出了贡献：
a.他的戏剧深刻集中地表现了反封建与个性解放的“人”主题，这是五四主题的发展，他出的描写了封建没落家庭及其总舵人生，有力的冲击力封建主义与黑暗社会；
b.曹禺戏剧发展了我国的悲剧艺术，进一步开拓了悲剧文学的表现领域与精神刻画的深度，为悲剧艺术提供了典范。在现代戏剧史上，主要致力于悲剧创作，并取得独特成就因而推动了我国悲剧艺术发展的，除郭沫若外当推曹禺。曹禺塑造了陈白露这样卓越的悲剧女性，刻画了鲁侍萍和周萍。曾文清等优秀的艺术典型，为现代戏剧的人物画廊贡献出一系列光彩夺目的悲剧形象
c.曹禺戏剧的高度艺术成就对我国现代话剧文学样式的成熟起了决定性作用，奠定了五四以来这一新生样式在我国现代文学中的地位
10.标志着我国话剧文学样式的成熟1934年、1936年曹禺接连发表《雷雨》《日出》
11.《雷雨》《日出》《北京人》以卓越独特的艺术成就，高度满足了话剧作为舞台艺术所提出的关于人物、冲突、结构、语言等方面的艺术要求，成为我国话剧创作的典范。曹禺戏剧在吸收外来艺术，形成个人风格的同时，能从剧本的精神风貌与艺术表现方面提现出深厚的民族特，奠定了现代话剧这一新生文学样式在我国现代文学史、现代戏剧史的地位。
第十六章 30年代散文
1.鲁迅前期杂文集有：《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续编》
2.林语堂：创办《论语》半月刊，嗣后又创办了《人间世》和《宇宙风》两刊，都以发表小品文为主，
提倡幽默、闲适的独抒性灵的创作，幽默的特征为“谑而不虐”
3.李广田：《画廊集》《银狐集》，李广田伸手英国作家马尔廷影响，在其写景散文中追求的是“素朴的诗的静美”
4.丰子恺：《缘缘堂随笔》
5.夏丐尊：《平屋杂文》，
6.30年代游记散文根据内容来划分，分为海外旅游散记，国内山水游记，前者有朱自清的《欧洲游记》、《伦敦游记》，郑振泽的《海燕》、《欧行日记》，王统照的《欧游散记》，李健吾的《意大利游简》，刘思慕的《欧游漫记》。后者写景抒怀，发现自然，并在自然中发现人性。郁达夫的《屐痕处处》、《达夫游记》具有代表性
7.瞿秋白：《饿乡纪程》《赤都心使》开了中国报告文学的先河。
8.夏衍的：《包身工》“在中国的报告文学上开创了新的记录”
第十七章 40年代文学思潮
1.国统区文学、解放区文学和沦陷区：抗日战争爆发后，大片国土沦陷全国实际上氛围国民党统治区、共产党领导的解放区和日伪通知下的沦陷区三大部分。因此形成国统区文学、解放区文学和沦陷区文学同时并存的格局。
2.第三个十年的文学，在国统区可分为三个时期：
1）抗战初期（1937.7-1938.10），文学在全民抗战、同仇敌忾的情势下，表现出同意的步调和普遍高昂的爱国热情，众性、小型化的创作盛极一时。
2）抗战中期（1938.10-1944.9）转向清醒的面对现实，表现出凝重、深沉的格调。
3）抗战后期及解放战争时期（1944.9-1949.9）的喜剧品格得到了长足的发展。
3.文学争论：
1）抗战初期关羽文艺与抗战关系以及抗战文艺公式化、概念化问题的论争；
2）对“战国策”派的批判。“战国策”派在抗战时期出现，它并不是一个纯文学或以文学为主的社团，而是政治、哲学、历史、文学相同意的一个综合性社团流派；
3）1939年至1941年展开的关于文艺的“民族形式”问题的讨论；
4）1945年前后围绕《清明前后》和《芳草天涯》而展开关于“唯政治倾向”和“非政治倾向”的讨论；
5）1945年至1949年关羽现实主义与主观论的长期论争
第十八章 40年代小说
1.40年代小说概述：
1）抗战题材小说，直接反应抗战显示，富有战地实感，留下了时代剪影。丘东平的《第七连》《一个连长的战斗遭遇》等2）以社会剖析和世情讽刺为主要内容的小说，张天翼的《速写三篇》艾芙的《山野》等
3）注重文化分析的小说，是作家对民族历史与现实进行文化探询与反省的结晶。巴金的《憩园》老舍的《四世同堂》等4）侧重于人生探索的小说，钱钟书的《围城》路翎《财主的儿女们》、张爱玲《金锁记》等。
2.沙汀：1）沙汀早年与艾芜相遇，曾就写作问题共同向鲁迅请教，鲁迅的回信后以《关于小说题材的通信》发表。鲁迅特别提出，就自己熟悉的题材进行创作，要有创作态度，“选材要严，开掘要深”。
2）从1941到1949年是沙汀写作以来生产力较为旺盛的年代，代表作“三记”《淘金记》《困兽记》《还乡记》
3）《淘金记》是是三记中的第一部，也是影响最大的一部。曾被卞之琳誉为“抗战以来所出版的最好的一部长篇小说”。4）《在其香居茶馆里》中的人物---方治国、邢幺吵吵。
3.钱钟书与《围城》
1.钱钟书讽刺小说家，具有现代主义意味的人生讽刺，似乎洞察了人生的虚无和荒谬，然后以一种超然的态度俯视人生，对芸芸众生进行辛辣的嘲讽。
2.《围城》：是现代杰出的讽刺小说。在题材和主题上，钱钟书善于在广阔的生活背景下，精细入微地描绘了中国知识分子的众生相，无情揭示了人性的弱点和人生、社会的荒凉。通过主人公方鸿渐的命运变迁，艺术地概括了20世纪30年代末至40年代的半封建半殖民地中国社会一代欧化知识分子的特征和命运，写出了一部现代中国的“儒林外史”。
3.方鸿渐的形象：《围城》以深刻的现实主义笔触成功塑造了一现代新儒的典型人物，方鸿渐形象是其中最丰满的一个，正直善良，聪明幽默，但意志薄弱，优柔寡断，既缺乏明确坚定的人生信念，又不懂得人情世态的炎凉。所以他极易受环境支配，被他人牵制，常常陷入尴尬境地。
4.《围城》在艺术上的卓越成就主要体现在以下几个方面：1）刻画了人物的像，且人物性格鲜明。小说塑造了众多的人物，以主要人物方鸿渐进行串联，无论主要人物还是次要人物，都有其独特的情态和性格特征。
2）《儒林外史》式的结构样式。作品没有贯穿始终的故事情节，而是写了众多的小故事，作品通过方鸿渐这一人物将这些故事串联起来。
3）出的肖像描写和细腻的心理刻画。肖像描写是揭示人物性格特征，展示人物精神世界的重要手段之一。善于捕捉人物的外貌特征，以传神的笔法描绘出具有鲜明个性特征的人物肖像。如对陆子潇的油头粉面、俗不可耐的形象特征的勾勒，就极为生动、形象。细腻而深刻的心理描写，也是构成这部小说艺术风格的重要因素，在揭示人物内心世界、刻画人物性格方面起了重要作用。
4）绝妙的讽刺。作者采用机智、幽默俏皮、夸张等重要艺术手段，使这部小说形成了绝妙的讽刺的艺术风格。
5）作品语言生动、机智，新鲜，比喻联翩而至，妙趣横生。
4.《四世同堂》的人物：祁老人、钱先生、子去世后的钱太太金三爷、李四爷、瑞宣、冠晓荷、招北、瑞丰、瑞丰太太、大赤包、尤桐芳、小顺儿与妞子、北平城外的农民
5.《寒夜》的人物：汪文宣、曾树生、汪母
6.张爱玲作品人物：《沉香屑：第一炉香》，葛薇龙；《金锁记》，曹七巧；
7.张爱玲40年代出现的被称为“现代罗曼司”的是指以徐讦和无名氏为代表的苏轼大众传奇小说。
8.徐讦：《风萧萧》《鬼恋》《吉普赛的诱惑》《精神病患者的悲歌》
9.张恨水：《春明外史》《金粉世家》《啼笑姻缘》《八十一梦》
第十九章 40年代新诗
1.田间：创作了一系列鼓点式的战斗诗篇，结集为《给战斗者》《抗战诗抄》。田间善于以精短有力的诗句来表现战斗的激情。鼓点式的节奏，闻一多称田间为“时代的鼓手”
2.冯至：《十四行集》
3.关于十四行诗：十四行诗，又译“商籁体”，欧洲一种格律严谨的抒情诗体。最初流行于意大利，意大利诗人彼得拉克是十四行诗体最主要的代表，所以十四行体又称“彼特拉克体”。文艺复兴之后，这种诗体在欧洲获得广泛的运用。
《十四行集》的艺术特：
1）善于从身边的日常生活和自然中发现内在的哲理。
2）在形式上，采用的是对西方十四行诗的变体。
3）完全采用现代白话口语，用一些日常的具体事物，对一些不易确定的感悟给以定形，在从“流动”的意象向和“凝定”的意象的转化中获得一种有法度的美。
3.力扬：《射虎者及其家族》
4.袁水拍：《马凡陀的山歌》是这个时期影响最大的政治讽刺诗集
5.艾青诗的主导意象：“土地”和“太阳”以及与此相关的意向
第二十章 40年代戏剧
1.被戏剧界成为“好一记辫子”的三个短剧：《三江好》《最后一计》《放下你的鞭子》
2.于伶《夜上海》《长夜行》
3.张骏祥：《万事师表》，人物：大学教授林同。其他作品，《小城故事》《边城故事》《山城故事》《美国总统号》。
4.陈白尘：《魔窟》《乱世男女》《结婚进行曲》《升官图》《岁寒图》（里边人物黎竹荪）
4.吴祖光：《凤凰城》《正气歌》《牛郎织女》《林冲夜奔》《少年游》，三幕剧《风雪夜归人》（
人物，魏连生、玉春）。
5.郭沫若1941.12-1943.4先后创作了《棠棣之花》《屈原》《虎符》《孔雀胆》《南冠草》《高渐离》历史剧；《棠棣之花》取材于《史记*刺客列传》；《高渐离》（五幕史剧有名《筑》），取材于《史记*刺客列传》，描写了荆轲刺秦王失败后，其友高渐离不畏秦王淫威继续行刺的故事
6.郭沫若历史剧特点：
1）郭沫若的浪漫主义史剧，创作主题深深介入古人古事，透过古人古事与现实对话、交流，具有强烈的现实性
2）郭沫若诗歌感情激越充沛奔放的浪漫主义诗人，她的历史剧和他的诗一样，抒情主体凸现，具有浓烈的诗意与优美的抒情，她的戏剧也是悲壮激越优美的抒情诗，富有浪漫主义彩3）郭沫若的浪漫主义史剧都是英雄悲剧，郭沫若的悲剧人物都是“杀身成仁，舍生取义”的英雄人物和志士仁人
7.夏衍以现实生活为题材的剧本有《上海屋檐下》《一年间》《心防》《愁城记》《水乡吟》《法西斯细菌》《离离草》《芳草天涯》代表作《伤害屋檐下》（里面人物：赵振宇夫妇、黄家楣夫妇、施小宝、李陵碑、匡复）第二十一章解放区文学思潮
1.解放区文学思潮，《在延安文艺座谈会上的讲话》1936.11，陕北出现了陕甘宁边去的第一个
文学团体--中国文艺协会。1937年底又成立了陕甘宁边去文化界抗日救亡协会，这是抗战爆发后在解放区建立的第一个以文学团体为骨干的抗日文化组织。1938年由、周恩来倡议，在延安成立了鲁迅艺术学院，为之题词“抗日的现实主义，革命的浪漫主义”
第二十二章解放区文学的创作
1.解放区文学特征：1）提现在它服务于时代政治任务的功利性 2）体现在艺术追求的乡村化 3）体现在作家心态的工农兵化
2.代表作：赵树理《小二黑结婚》《李有才板话》《李家庄的变迁》孙犁《荷花淀》丁玲《太阳照在桑干河上》周立波《暴风骤雨》马烽、西戎《吕梁英雄传》王大化李波、路田《兄妹开荒》新歌剧《白毛女》
3.在20年代和30年代都曾有过“新诗歌谣化”的尝试，而在40年代解放区文学创作普遍追求通俗化、大众化、民族化的氛围下，“诗的歌谣化”得到了充分发展。解放区“民歌体”新诗的突出成就在叙事诗上，代表作：李季《王贵与李香香》阮章竞《潭河水》
4.赵树理的《李有才板话》是他问题小说的代表作，成名作《小二黑结婚》
5.孙犁《荷花淀》
6.反映土改的两个小说：丁玲《太阳照在桑干河上》周立波《暴风骤雨》
诗歌背诵
《你是人间的四月天》我说你是人间的四月天；笑音点亮了四面风；轻灵在春的光艳中交舞着变。是四月早天里的云烟，黄昏吹着风的软，星子在无意中闪，细雨点洒在花前。那轻，那娉婷，你是，鲜妍百花的冠冕你戴着，你是天真，庄严，你是夜夜的月圆。雪化后那片鹅黄，你像；新鲜初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦水光浮动着你梦期待中白莲。你是一树一树的花开，是燕在梁间呢喃，你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天！
《断章》你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
《我爱这土地》我爱这土地：假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：这被暴风雨所打击着的土地，这永远汹涌着我们的悲愤的河流，这无止息地吹刮着的激怒的风，和那来自林间的无比温柔的黎明，然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面。为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉。