张爱玲善于在小说里描述各个层次中的颜，无论是
对人、景、物，她都调动了大量的彩手段，他曾说过：
“颜这样东西，只有没有颜的时候是凄惨，但凡让人
注意到总是可嘉的，更为真实，有了颜在那里了，使人
安心。”
对彩的极端敏感使她的小说或阴暗亮丽，或明艳阴
郁，或苍凉暗淡，从而为塑造人物形象，展示人物性格，
渲染环境气氛、暗示人物心理等创造了恰到好处的铺垫。
一、如其人
在表现文明与落后、真实与怪诞、欲望与妥协、华靡
的生活场景和凄惨的人物命运的时候，张爱玲选择了把人
物放在多姿多彩的世界里，用不同的颜刻画不同人物的
外貌、心情、处境、命运等，从中透露出人与人之间的冷
淡关系、人物内心世界的复杂与无奈、欢笑和哭泣。
最令人难以忘怀的是《金锁记》中的一幕：
“冷盘撒了下去，只见门口背着光站着一个小身材的
老太太，脸看不清楚，穿着一件青灰团龙宫织缎袍，双手
捧着大红热水袋，身后夹峙着两个高大的女仆。门外月
昏黄，楼梯上铺着湖绿花姑格子漆布地衣，一级一级上
去，通向没有光的所在。世舫直觉的感觉到那是疯子——
无缘无故的，他只是毛骨悚然，长白介绍道：‘这就是家
母’。”
在这里，青灰、暗绿、大红这些犯冲的调，以及
两个高大女仆夹峙着一个矮小身材的强烈反差，造成了
森寒、恐怖的气氛，把曹七巧变态、荒唐、阴毒的心理
抖落出来。她被黄金枷锁囚禁了的美好岁月，也被黄金枷
锁腐蚀了美好的爱情。“那份腐朽的遗产抚育了她，也葬
送了她，连同着那遥远而陈旧的光芒，那美丽而苍凉的生
命。”可现在她又把悲剧转移到女儿身上原原本本的重
演。“虎毒不食子”，曹七巧却亲手埋葬了女儿的幸福，
此时曹七巧人性的扭曲也快到达了巅峰。
二、以绘景
张爱玲不但在塑造人物形象、刻画人物性格方面善于
调配彩，用彩表现人物的精神，在描绘景物的时候，
更是不吝使用彩，有的热闹；有的暗淡；有的鲜明。一
幅幅五彩缤纷的自然景物和生活画面常常使人难以忘怀。
首先，用景物来表现人物的心理活动，白流苏到香港
的时候，她眼中的香港是：
“那个火辣辣的下午，望过去最触目的便是码头上围
列的巨型广告牌，红的，橘红的，粉红的，倒映在绿油油
的海水里，一条条、一抹抹刺激性的犯冲的素，窜上落
下，在水底下斯杀得异常热闹。”
在这里，作者用红绿两种调绘出一幅杂乱无序的
彩图来表现触目的海边景，这些不协调的彩不但逼真
地再现了香港的繁华、紧张、凌乱，同时也表现出了白流
苏内心抑制不住的好奇、兴奋和不知所措，也把她将要在
香港这个被夸张的城市遭遇的结果做出了形象的衬托，而
香港杂乱的彩就是白流苏心灵的写照。
其次，在斑斓的彩描绘中表现作者的情感：
“草坪上的一角，栽下了一棵小小的杜鹃花，正在开
着，花朵儿粉红里略带点黄，是鲜亮的虾子红，墙里的春
天，不过是虚应个景儿，谁知星星之火可以燎原，墙里的
春天燃到墙外去，满山轰轰烈烈地开着野杜鹃，那灼灼的
红，一路吹枯拉朽烧下山坡去了。”
这样彩分明的景物描写，展示在我们面前的似乎不
张爱玲简介是简单的文字了，倒是一幅浓墨重彩的水彩画，一幅立体
逼真的油画。
三、浓淡相宜
张爱玲常常用彩来推动故事情节的发展，在彩
中深化主题。她曾在《童言无忌》中说道：泽的调和，
中国新从西洋学到了“对照”和“和谐”两条规矩——用
粗线的看法，对照便是红与绿，和谐便是绿与绿。殊不知
两种不同的绿，起冲突则是非常显著的：两种绿越是只推
动一点点，看了越使人不安。红绿对照有一种可惜的刺激
性。可是太直率的对照，大红大绿，就像圣诞树似的，缺
少回味。
试论张爱玲小说中彩斑斓的意象
邓育桂*
（湖南邵阳县塘渡口镇玉田中学，湖南 邵阳 422100）
摘 要：张爱玲是中国现代文学史上一位极具个性的女作家，她的小说不仅在人性方面有深刻入微的挖掘，更令人惊
叹的是她小说的语言特。华丽、精巧的叙述语言中那彩斑斓的意象尤为突出，在她的笔下，再好的月也凄凉，再艳
丽的阳光也孤独，各种不和谐的素，谱成了人生的悲大调。本文试着从彩的角度来分析她小说语言的深层寓意。
关键词：张爱玲；小说；意象
*作者简介：邓育桂，女，湖南邵阳县塘渡口镇玉田中学，中学一级教师。
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这使得她在作品中表现出非常独特的彩心理和纯熟
的彩组合与相互作用的原则。
另外，张爱玲的彩具有暗示性。通过这些彩语言的
层面，可见“外之”，可闻“话外之音”。以绿为例，
她小说之中有关绿的词汇出现最多的是墨绿。《金锁记》中
曹七巧在楼上窗子里看姜纪泽最后一眼时是：“她到了窗
前，揭开了那上边缀有小绒球的墨绿窗帘”，此处的墨绿
蕴涵了曹七巧无尽的痛苦，也暗示了曹七巧后来的刻毒、阴
险、冷酷，在这里的墨绿预示的就是生命的委顿。
四、别番滋味
张爱玲的天才艺术感觉使她对彩的把握炉火纯青，
登峰造极，让读者在每个彩字眼中都会“别有一番滋味
在心头”。而这主要体现在张爱玲本人对故事中人物命运
的同情和读者在阅读小说时所产生的苍凉之感。
在《金锁记》中，曹七巧强留已婚的儿子为她烧烟
灯，并向儿子打听儿媳的隐私，在此后的描写中共出现了
两次“白太阳”似的月亮，这是她占有儿子的一种欲望和
的想法所点燃的“白太阳”。当芝寿受不了疯子一样
恶毒的婆婆曹七巧的精神折磨，晚上独守空房时，却发
现：窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天
上一个灼灼的小而白的太阳……月光里，她的脚没有一点
血——青、绿、紫；冷去的尸体的颜，她想死。她怕
这月光，又不敢开灯。
这里既有作品中人物的苍凉，又有作者的叹息、无奈
与同情。
张爱玲倾心于彩语言，但在大量使用华丽语言的
同时也有非常朴素的彩语言。她童年时代的孤独感，遗
弃感和失落感形成了她的“悲剧气质、苍凉心态和感伤情
调”。
除去大红大紫的浓艳语言，单是灰白彩就已经使
得红尘繁华的表象全部溶解于张爱玲式的独特的苍凉之中
了：白玫瑰孟烟郦给人的印象总是“笼统的白”、“空洞
白净”、“苍白脆弱”，让人感觉这仿佛是一个纸糊的
人；玉青出嫁的时候：半闭着眼睛的新娘像是复活的清晨
还没有醒来的尸首。
通常意义上穿着白婚纱的新娘是一个女人一生中最
美丽的时候，张爱玲却将之比着令人作呕的白的尸首，
可以说是对传统意义上的白进行了恶意的运用。
张爱玲是一位热爱彩且技艺超的画师，她赋予了
彩以生命，用彩表达了她对往事、对生活、对人生、
对世界的另一种情境。
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