——以罗伯特•弗罗斯特《未选择的路》和阎安《南方 北方》为例
王琪莹 西北大学
摘 要：现代派自然诗歌是20世纪文学中的一个重要诗歌流派，激烈批判19世纪后浪漫主义诗歌，力图从古希腊抒情诗和法国象征派中吸取灵感，在创作中追求朦胧美。他们以特有的创作方式表示着对社会的抗争，流露出对人生的惆怅。罗伯特•弗罗斯特和阎安是中西现代派诗人的代表，其二人的诗对于现代派诗歌研究有关键的参考和指导价值。
关键词：现代派诗歌；比较研究；《未选择的路》；《南方 北方》
浪漫主义诗歌作者简介：王琪莹（1993.11-），女，黑龙江省密山市人，西北大学2018级外国语学院英语笔译专业硕士，研究方向：翻译、文学、跨文化。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2019)-09-059-02
一、前言
现代派是一种广义的文化复合体，它既是一种思潮，又是一种文化现象，更具体来说，“这个词常用于表示从第一次世界大战以来。公认具有非常独特的观念、感受、形式和风格的文学艺术作品”。（艾布拉姆斯，195）
罗伯特•弗罗斯特是20世纪最受欢迎的美国诗人之一，曾四次获得普利策奖，被誉为“美国文学中的桂冠诗人”。阎安曾获得鲁迅文学奖、海峡两岸诗会“桂冠诗人奖”，被评论家誉为“中国文坛最隐秘的精神贵族”。二人的诗歌多从农村、民间的生活中汲取题材，相比于很多诗歌的“高大上”的题材，他们的诗则显得更“接地气”，而且他们的诗歌中都凸显了现代派主义和自然风格的写作手法，这对于现代派自然诗歌的研究也有极强的参考借鉴价值。
吴晓东的《中国现代派诗歌的幻象性诗学与拟喻性语言》、刘现合的《隐喻理论与西方现代派诗歌》等都揭示了隐喻与现代派诗歌的关系；谭旻雁的《新时期现代派诗歌的意象艺术》、王泽龙的《论中国现代派诗歌意象艺术》等都重点探究了现代派诗歌与意象艺术的关系。而以个例入手比较中西现代派诗歌的研究却为数不多，本文旨在通过中西较具代表性的现代派诗人各自的一首作品，以点带面比较中西的现代派诗歌。
二、《未选择的路》和《南方 北方》比较
《未选择的路》和《南方 北方》这两首诗歌分别是罗伯特•弗罗斯特和阎安的代表作，一定程度上能够
反映二人整体的写作特点及诗歌风格。
2.1 诗歌形式比较
在形式上，两首诗有明显的差异，罗伯特•弗罗斯特的《未选择的路》遵循了传统诗歌的韵律，而阎安的《南方 北方》则更具有现代派派诗歌的特点，突破了传统诗节、韵律的规律，自由随性。
《未选择的路》采用了传统的抑扬格四音步的形式，每
节的韵式均为abaab。整体读起来朗朗上口，便于读者把握其音韵特点；全诗共分为四节，其中一到三节为一层，表达诗人做选择的过程和结果。第四节为第二层，是诗人多年后回顾往昔所发出的感慨。诗节之间紧密相连、一脉相承；而《南方 北方》则没有符合中文诗歌习惯的押韵规律，没有工整的对仗，没有气势恢宏的排比，其实更像是一篇“散文”。全诗分为六部分，每一部分单句的数量也不等。读起来也不同于传统诗歌的那般讲求押韵或是抑扬顿挫，反而更像是在将诗人的故事和情绪娓娓道来。
英文的传统诗歌注重节奏，而节奏的基础就是韵律。《未选择的路》虽然是一首现代派诗歌，但可以看出诗人在形式上还是很大程度借鉴并沿袭了传统英诗的规律，采用了抑扬格四音部的形式创作；而中文的传统诗歌也讲究韵律美以及和谐的节拍。《南方 北方》作为典型的中国现代诗歌，已完全跳脱出严格的形式禁锢，形式自由，更彰显中国现代派诗歌由表及里的进步。
弗罗斯特对于形式的选择一定程度也代表了一部分西方现代派诗人的想法，可能是深受莎士比亚诗歌经典的影响，英文现代派诗歌在形式上很多时候会选择保留传统英诗的习惯，用旧形式表达新内容，不会那么的标新立异。而中国现代派诗歌在形式上则显得洒脱许多，这也是中西现代派诗歌的一点不同。
2.2诗歌内容比较
诗歌的内容一方面是通过语言这个载体表达，看得出两首诗在语言方面都很朴实无华，没有华丽的辞藻、修辞，都是通过简洁自然的句子来表达；另一方面内容是借助不同的意象表现，而两首诗都主要采用了自然中的物象，让读者通过联想在脑海中再现出一幅生动的画面。
首先，《未选择的路》作为一首英文诗其实是对读者的接受程度提出了很大的要求，而这首诗却没有那些晦涩难懂的单词、句式结构，简单直接地表达诗人想表达的内容和情感，即使对于中国读者来说也容易接受。同样对于《南方 北方》一诗也是如此，所用的语言质朴、生活化。阎安说，语言是我们时代最接近神明和世界心灵的事物。他这样纯粹的语言反而更有震撼人心灵的力量，我也相信这样的作品不仅可以给外国人读，即使是读给乡下文化程度不高的老人们听，他们也会理解其内容并或多或少地产生共鸣。
其次，两首诗都是以日常生活中常见的物象为意象主体，尤其是自然中的物象，比如《未选择的路》
中的小路、树林、落叶和《南方 北方》中的高山、山谷、蚂蚁、迷雾、鸟等。从《南方 北方》中可以看到中国现代派诗歌的两个典型特点：其一，意象的使用不再只考虑个体的表达效果，而是更加注重各个意象在诗中的有机结合和整体效果，使每个独立的意象在整个氛围下变得鲜活起来。阎安笔下从高山到山谷，从蝼蚁到盗猎者，从风到迷雾，从候鸟到热浪……
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