二十六、小石潭记
唐·柳宗元
从1小丘2西行3百二十步，隔篁4竹，闻水声，如鸣珮环5，心乐之6。伐7竹取8道，下见小潭9，水尤清冽10。全石以为底11，近岸12，卷石底以出，为坻13，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓14，蒙络摇缀，参差披拂15。(珮通：佩)
[译文]从小丘向西走一百二十多步，隔着竹林，可以听到水声，就像人身上佩带的佩环相碰击发出的声音，心里为之高兴。砍倒竹子，开辟出一条道路（走过去），沿路走下去看见一个小潭，潭水格外清凉。小潭以整块石头为底，靠近岸边，石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不平的岩石和石岩等各种不同的形状。青翠的树木，翠绿的藤蔓，遮掩缠绕，摇动下垂，参差不齐，随风飘拂。
潭中鱼可百许头16，皆若空游无所依17，日光下澈18，影布石上。佁然不动19，俶尔远逝20，往来翕忽21，似与游者相乐。(下澈一作：下彻)
[译文]潭中的鱼大约有一百来条，都好像在空中游动，什么依靠都没有。阳光直照（到水底），(鱼的）影子映在石上，呆呆地（停在那里）一动不动，忽然间(又)向远处游去了，来来往往，轻快敏捷，好像和游玩的人互相取乐。
潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见22。其岸势犬牙差互23，不可知其源。
[译文]向小石潭的西南方望去，看到溪水像北斗星那样曲折，水流像蛇那样蜿蜒前行，时而看得见，时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错，不能知道溪水的源头。
坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨24，悄怆幽邃。以其境过清25，不可久居26，乃记之而去。
[译文]我坐在潭边，四面环绕合抱着竹林和树林，寂静寥落，空无一人。使人感到心情凄凉，寒气入骨，幽静深远，弥漫着忧伤的气息。因为这里的环境太凄清，不可长久停留，于是记下了这里的情景就离开了。
同游者：吴武陵27，龚古28，余弟宗玄29。隶而从者30，崔氏二小生，曰恕己，曰奉壹。
[译文]一起去游玩的人有吴武陵、龚古、我的弟弟宗玄。跟着同去的有姓崔的两个年轻人。一个叫做恕己，一个叫做奉壹。
作者简介
柳宗元（773年－819年），字子厚，唐代河东（今山西运城）人，杰出诗人、哲学家、儒学家乃至成
就卓著的政治家，唐宋八大家之一。著名作品有《永州八记》等六百多篇文章，经后人辑为三十卷，名为《柳河东集》。因为他是河东人，人称柳河东，又因终于柳州刺史任上，又称柳柳州。柳宗元与韩愈同为中唐古文运动的领导人物，并称“韩柳”。在中国文化史上，其诗、文成就均极为杰出，可谓一时难分轩轾。
创作背景
柳宗元于唐顺宗永贞元年（公元805年）因拥护王叔文的改革，被贬为永州司马，王叔文被害。柳宗元贬官之后，为排解内心的愤懑之情，常常不避幽远，伐竹取道，探山访水，并通过对景物的具体描写，抒发自己的不幸遭遇，此间共写了八篇山水游记，后称《永州八记》。
注释
1.从：自，由。
2.小丘：小山丘（在小石潭东边）。
3.西：向西，名词作状语。行：走。
4.篁（huáng）竹：成林的竹子。
5.如鸣珮环：好像人身上佩戴的佩环相碰击发出的声音。鸣，使……发出声音。佩与环都
是玉质装饰物。
6.心乐之：心里为之高兴。乐：以……为乐，对……感到快乐（意动用法）。
7.伐：砍伐。
8.取：这里指开辟。
9.下见小潭：向下看就看见一个小潭。见，看见。下，向下。
10.水尤清冽：水格外（特别）清凉。尤，格外，特别。冽，凉。清冽，清凉。
11.全石以为底：即以全石为底（潭）把整块石头当作底部。以，把。为，当作。
12.近岸，卷石底以出：靠近岸的地方，石底有些部分翻卷过来露出水面。近，靠近。岸，
岸边。卷，弯曲。以，相当于“而”，表修饰，不译。
13.为坻（chí），为屿，为嵁（kān），为岩：成为坻、屿、嵁、岩各种不同的形状。坻，
水中高地。屿，小岛。嵁，不平的岩石。岩，悬崖。
14.翠蔓：翠绿的藤蔓。
15.蒙络摇缀，参差披拂：蒙盖缠绕，摇曳牵连，参差不齐，随风飘拂。
16.可百许头：大约有一百来条。文中指小潭里的鱼大约有一百来条。可，大约。许，用在
数词后表示约数，相当于同样用法的“来”。
17.皆若空游无所依：都好像在空中游动，什么依托也没有。空：在空中，名词作状语。皆：
全，都。
18.日光下澈，影布石上：阳光向下直照到水底，鱼的影子好像映在水底的石头上。下，向
下照射。布：照映，分布。澈，穿透，一作“彻”。
19.佁然不动：（鱼影）呆呆地一动不动。佁然：静止貌。
20.俶（chù）尔远逝：忽然间向远处游去了。俶尔，忽然。
21.往来翕（xī）忽：来来往往，轻快敏捷。翕忽：轻快敏捷的样子。翕：迅疾。
22.斗折蛇行，明灭可见：（溪水）曲曲折折，（望过去）一段看得见，一段又看不见。斗
折，像北斗七星那样曲折。蛇行，像蛇爬行那样弯曲。明灭可见，若隐若现。灭，暗，看不见。
23.犬牙差（cī）互：像狗的牙齿那样互相交错。犬牙，像狗的牙齿一样。差互，互相交
错。
24.凄神寒骨，悄（qiǎo）怆（chuàng）幽邃（suì）：使人感到心神凄凉，寒气透骨，
幽静深远，弥漫着忧伤的气息。凄、寒，使动用法，使……感到凄凉，使……感到寒冷。悄怆，忧伤的样子。邃：深。
25.以其境过清：因为那种环境太过凄清。以，因为。其，那。清，凄清。
26.不可久居，乃记之而去：不能长时间停留，于是记下小石潭的情况就离开了。居，待、
停留。乃，于是……就。之，代游小石潭这件事。去，离开。
27.吴武陵：作者的朋友，也被贬在永州。
28.龚古：作者的朋友。
29.宗玄：作者的堂弟。
30.隶而从者，崔氏二小生：跟着我一同去的，有姓崔的两个年轻人。隶而从，跟着同去的。
隶，作为随从，动词。崔氏，指柳宗元夫崔简。小生，年轻人。
古今异义
1.小生：古义：年轻人。（崔氏二小生）今义：戏曲艺术中的一种角。
2.去：古义：离开。（乃记之而去）今义：前往，到某处。
3.闻：古义：听到、听闻。（闻水声）今义：用鼻子嗅气味。
4.居：古义：停留。（不可久居）今义：住。
5.布：古义：映，显现。（影布石上）今义：可做衣服或其他物件的棉麻品。
6.许：古义：用在数词后表示约数，数目不确定，等同于现今口语中常说的：“左右”“上
下”。（潭中鱼可百许头）今义：允许、准许。
7.佁（yǐ）然：古义：呆呆的样子。（佁然不动）今义：静止的样子。
8.清：古义：凄清；冷清。（以其境过清今义）今义：清晰，清净等。
9.以为：古义：把。。。当作（全石以为底）今义：认为等。
一词多义
1.可：（1）大约。表示估计数目。（潭中鱼可百许头）（2）可以，能够。（明灭可见；
不可久居）
2.从：（1）介词，自、由。（从小丘西行百二十步）（2）跟随。（隶而从者）
3.清：（1）形容词，清澈。（水尤清冽）（2）形容词，凄清。（以其境过清）
4.差：（1）形容词，长短不一。参差不齐（参差披拂）（2）动词，交错。（其岸势犬牙
差互）
5.见：（1）通“现”，出现。（下见小潭）（2）看见，动词。（明灭可见）
6.乐：（1）以…为乐，形容词的意动用法。（心乐之）（2）逗乐。（似与游者相乐）
7.以：（1）介词，因为。（以其境过清）（2）连词，而。（卷quan石底以出）（3）介
词，用把。（全（quán石以为底）
8.而：不译，（1）表承接关系。（乃记之而去）（2）表并列关系。（隶而从者）（3）
表修饰关系。（潭西南而望）
9.游：（1）游动。（皆若空游无所依）（2）游览。（同游者）
10.环：（1）玉环。（如鸣佩环）（2）环绕。（四面竹树环合）
11.为：（1）动词，作为。（卷（quán）石以为底）（2）动词，成为。（为岩）
词类活用
1.从小丘西行百二十步。西：名词作方位状语，向西。
2.下见小潭。下：方位名词作动词，向下。
3.皆若空游无所依。空：名词作状语，在空中。
4.日光下澈。下：方位名词作状语，向下。澈：形容词作动词，照到。
5.俶尔远逝。远：形容词作状语，向远处。
6.潭西南而望。西南：名词作状语，向西南。
7.斗折蛇行。斗：名词作状语，像北斗七星一样。蛇：名词作状语，像蛇一样。
8.其岸势犬牙差互。犬牙：名词作状语，像狗的牙齿一样。
9.凄神寒骨。凄：使动用法，使…凄凉。寒：形容词作使动用法，使…寒冷。
10.如鸣佩环。鸣：使动用法，使…发出声音。
11.心乐之。乐：意动用法，感到快乐。
12.隶而从者。隶：名词作动词，作为随从。从，跟从。
13.似与游者相乐。乐：形容词作动词，逗乐。
14.近岸。近：形容词用作动词，靠近。
倒装句
1.如鸣佩环（正确语序：如佩环鸣）好像人身上的佩环相碰击发出的声音。
2.全石以为底（正确语序：以全石为底）小潭以整块石头为底。
3.卷石底以出（正确语序：石底卷以出）石头从水底向上弯曲露出水面。
修辞手法
1.闻水声，如鸣佩环。（比喻）听到水声，好像人身上的佩环相碰击发出的声音。
2.往来翕忽，似与游者相乐。（拟人）往来轻快敏捷的样子，好像在与游人相互逗乐。
3.其岸势犬牙差互，不可知其源。（比喻）两岸的地势像狗的牙齿那样互相交错，不能
知道它的源头。
省略句
1.乃记之而去。（省略主语“我”）于是记下这番景致便离开了。
2.斗折蛇行。（省略主语“小溪”）溪水像北斗星那样曲折，像蛇前行那样弯曲。
3.以其境过清。（省略主语“我”）我因为它的环境过于凄清。
4.心乐之。（省略主语“我”）我心里感到很高兴。
写作特
特
1．移步换景
作者在移动变换中带领我们领略各种不同的景致，具有极强的动态的画面感。由小丘到篁竹，由篁竹到闻水声，再由水声寻到小潭，讲述了发现小潭的经过，充满了悬念和探奇的情趣，逐渐在人们面前展开一幅美妙的图画。
柳宗元永州八记2．寓情于景情景交融
作者在描写景物时，无不渗透着自己的感受和情怀。这远离尘世的小石潭充满了生机，却无人赏识。而其幽清无闻与自己的遭遇相同，此刻过于清冷的环境更容易激起作者“凄神寒骨，悄怆幽邃”的情感。小石潭景物的幽清美与作者心境的凄清美形成了强烈的比衬，有力地反衬出作者那种无法摆脱的压抑心情，也含蓄地表露了作者对冷酷现实的不满。
3.情感浓重复杂
本文抒情上偏向于浓墨重彩，情感强烈，或抚今追昔，或伤时感怀，或心忧家国，或思亲念旧，以极强的艺术感染力打动一代又一代的读者。
特点
一、本文写景，按游览观察的顺序，非常自然：循声而入发现小石潭，环顾小石潭的全貌和周围环境，观察了小石潭里的游鱼，远望了小石潭的水源，最后写离开小石潭的情景。
二、抓住景物特征，精细生动地描绘
写小石潭，处处从“石”字落笔，又表明了它的小面奇秀。
从听觉、视觉和感受等多角度地描绘。“闻水声，如鸣佩环，心乐之。”此文开笔就有声有感。未见其潭，
先闻其声，游兴被激发了。“水尤清洌”“青树翠蔓”“日光下彻，影布石上”“明灭可见”，景物的彩、光线的明暗变化真切而清丽。
写景，动静交错。声，是动态的，石，是静态的，“蒙络摇缀，参差披拂”又是动态的，鱼儿忽静忽动，溪水若静实动，这画面给人以很深的感知度。
写景，情景交融，寓情于景。读者领受着这画卷的美又对作者寄予深深的敬意与同情。这就是艺术的感染力。
三、文笔简练，前后照应，结构紧凑
写潭，处处透出了潭水的清洌，有很高的透明度，写环境气氛又处处透出这里的寂寥、幽邃。前后照应浑然一体。全文不满200字却诗情画意融为一体，所以说这篇记是柳宗元山水游记的代表作，也是我国古代山水游记中的精品。
四、侧面描写，烘托景。
“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上。”
运用侧面描写，“皆若空游无所依”写出小石潭水清澈见底、清洌可鉴的特点。
赏析
《小石潭记》是一篇语言精美，含义丰富，形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景，借被遗弃于荒远地区的美好景物，寄寓自己不幸遭遇，倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻，都值得我们很好地借鉴。《小石潭记》鉴赏（范培松）《至小丘西小石潭记》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景，更不是什么胜景，只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身，就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看，对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传，但见到它还是费了一点小周折：先见竹丛，耳闻水声，却不见小石潭的身影。小石潭的显现，虽称不上千呼万唤，也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”，才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的，怪就怪在潭是“全石以为底”，而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特，“为坻、为屿、为堪、为岩”，再加上古树翠蔓的覆盖，使小石潭的全景富有清静感，仿佛不是人间的一个小天地，而是传说的佛国中的一块净土。接着，笔锋随转，由静写动，写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞：一是鱼居然可数，约有“百许头”；二是“影布石上”，神态自若地“怡然不动”。这是继续写静，既烘托出小石潭的幽寂，也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔，水中之鱼不能不动。鱼之静止，正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后，便见潭中之鱼“俶尔远逝，
往来翕忽，似与游者相乐”。鱼，多么富有人情味，这倒触动了作者情怀。在此，这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫，被贬远方，精神负担很重，处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”？乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地，在这里到了这样一块清静之地，看到游鱼的怡然自得，灵魂得到了净化和复归。水之清，鱼之乐，终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”的环境中，作者感到“其境过清不可久居”。
乐毕竟是暂时的，而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景，或许更感到难受，或许