红楼诗词《香菱咏月三首》原文及赏析
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红楼诗词《香菱咏月三首》原文及赏析
  【导语】：
  《咏月三首》 香菱 其一 月挂中天夜寒，清光皎皎影团团。 诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。 翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。 良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。 其二 非银非水映窗
  《咏月三首》
  香菱
  其一
  月挂中天夜寒，清光皎皎影团团。
  诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。
  翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。
  良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。
  其二
  非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。
  淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。
  只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。
  梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。
  其三
  精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。
  一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。
  绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。
  博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆!
  在大观园众多的女诗人中，香菱的地位是比较特殊的一个。香菱原姓甄，名英莲，生于“风流富贵”之乡——姑苏阊门外一个乡宦家里。父亲名甄士隐，禀性恬淡，雅好酌酒吟诗。
他半世只得这一个女儿，爱若珍宝。香菱五岁时，被人拐去;十二三岁，转卖给一个小乡宦冯渊。香菱自以为从此得所，不想拐子贪图银子，又把她卖给薛蟠。宝玉曾叹惋她的身世说：“可惜这么一个人!没父母，连自己本姓都忘了，被人拐出来，偏又卖与了这个霸王。”(《红楼梦》第六十二回)关于她的过去，别人问起，“因打怕了，万不敢说”，再四哄她，哭了，只说：“我不记得小时之事!”(第四回)但是她“慕雅女雅集苦吟诗”，“常弄本旧诗，偷空儿看一两首”(第四十八回)，可见她父亲甄士隐爱好诗词的影响还存留在她心灵深处，即使已沦为侍妾，她仍然向往着更高层次的精神生活。大观园贵族少女们吟诗雅集的活动使她万分欣羡，当她有机会到大观园小住的时候，她就向宝钗提出了教她写诗的要求。宝钗说她“得陇望蜀”，要她缓一缓再说，她迫不及待，又去黛玉。好在大观园的多数少女们中，还没有主子、奴仆的严格的阶级成见，聪明好学的香菱感动了黛玉，黛玉立刻表示愿意收香菱为徒。后来，更有史湘云没日没夜地给她讲诗，于是，大观园的诗社中，增加了一位特殊的女奴诗人。
  《咏月三首》就标志着这位女奴诗人冥心学诗，不断成长的三个阶段。第一首宝钗看了说：“这个不好，不是这个作法。”黛玉说：“意思却有，只是措词不雅。”(第四十八回)说“意思却有”，是鼓励之词。这首诗确实已符合七律的平仄要求和中间两联对仗的形式，但是，
有了格律，并不就是好诗。“措词不雅”是指这首诗缺乏诗的神韵，构思平庸，用语生硬、浅俗。
  咏物诗的神韵表现在不粘不脱，不执着于所咏之物，又要切合于所咏之物。形神兼备，物中寓情。所谓“取媒宜切，寓托宜深”。而这首诗开头就直说“月挂中天”，以下写月的光度：皎皎、团团，很一般化。二联承上，写月光可以给诗人助兴，野客添愁，写出了月对不同心情的人有不同的心理效应，但“常思玩”、“不忍观”，又过于直露。第三联写月的形状，出句和对句意思完全重复，犯了合掌的毛病。玉镜、冰盘，写形而无神韵，翡翠楼、珍珠帘，堆金砌玉，也比较俗。
  七律的末联要求或回应、收束全诗;或宕开一步，含不尽之意。而这首诗结尾两句重复第一联写月，首、尾二十八个字只说得一个月光明亮，而且言尽意止，了无余味。
  这首诗最大的毛病正在它执着于月的形状、光，分明说尽而没有做到景中寓情，“非情则‘谜’而不‘诗’”(王船山语)，严格地说，这首诗仅仅具备了七律的格律形式而算不得一首真正的诗。
  香菱没有因为第一首诗的失败而灰心，她按照黛玉鼓励她的，“放开胆子去作”。她“或坐在山石上出神，或蹲在地下抠土”;“皱一回眉，又自己含笑一回”，冥思苦想，又写成了第二首。
  显然香菱已经意识到“赋诗必此诗，定知非诗人”(苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝二首》之一)的道理，所以把开头“月挂中天”这一败笔删去，以“非银非水”的排除法取而代之，让读者在既非银、水，又近似银、水相的物中去猜测。“映窗寒”比“夜寒”更进一步接近了抒情主人公的内心世界。但第二句“试看晴空护玉盘”又落陈熟。
  三、四句忽然宕开，写月光下的梅花、柳带，很有韵味。梅花“淡淡”，是月所染，却偏写“香欲染”，“淡淡”兼及和香，“香”又兼及花和月。视觉和嗅觉在想象中被沟通起来。晴夜才有露，在丝丝柳带的露珠中，也反射着月的光华。而垂柳“丝丝”，又暗示着它在月光下弄影的韵致。这首诗不再用“皎皎”、“团团”“晴彩辉煌”来正面形容月，而采取了侧面烘托的手法，表现力大大加强。