《巴黎烧了吗？》这本书的作者是拉莱·科林斯和多米尼克·拉皮埃尔。拉莱·科林斯和多米尼克·拉皮埃尔分别是美国《新闻周刊》和法国《巴黎竞赛画报》的记者。拉莱·科林斯和多米尼克·拉皮埃尔全面搜集史料、深入调查研究，生动而又详细地描绘了1944年8月解放巴黎的战斗全过程。记录了1944年的巴黎那个惊心动魄的八月。拉莱·科林斯和多米尼克·拉皮埃尔用了差不多三年的时间来搜集资料，他们翻阅了美、法、德的军事档案，采访了上至艾森豪威尔、戴高乐高级助手、肖尔铁茨，下至法、美、德军普通士兵和巴黎市民共达八百多人，采用了其中五百三十六人的亲身经历，因此能使这部作品做到事事有根据，人人有下落，句句有出处。另一方面他们又发挥了新闻记者的特长，能把文章写得生动活泼。拉莱·科林斯和多米尼克·拉皮埃尔在巴黎解放二十年后推出的这部三十万字的报告文学成为世界新闻史上的名篇。这部作品的题目“巴黎烧了吗？”是希特勒的一句原话。他在下达破坏令之后，不断向西部前线询问，“巴黎烧了吗？”
1944年8月25日，希特勒问约德尔：巴黎烧了吗？希特勒打算死守巴黎，展开巷战，最后施行焦土政策，如对华沙一般，为此他撤换了巴黎大司令。盟军打算绕过巴黎，戴高乐急于进
军巴黎确立领袖地位，而法共正酝酿起义以夺取政权，问题在一旦起义全面展开，而盟军又绕过巴黎的话，希特勒的焦土政策将把这座名城变成废墟，因为巨量的已埋到所有的桥梁、古迹和重要城市设施设备下面。围绕以上的困局，拉莱·科林斯和多米尼克·拉皮埃尔通过大量巴黎圣母院读书笔记的访问调查，描绘了身处其境的人们的当时的作为，既有德军从希特勒到普通士兵，盟军艾森豪威尔到普通士兵，也有法军地下组织和法共领袖，以及许许多多巴黎人的勇敢和情感。二战后期，希特勒严令德军在失守前彻底毁掉巴黎。指挥官肖尔铁茨犹豫不决，到盟军入城还没有真正开始破坏行动。巴黎解放前夕，法国共产党加紧准备起义，谋划夺取解放后的法国政权。戴高乐则设计使盟军尽早进入巴黎，以确立自己在战后的地位。盟军及美国方面却不太希望戴高乐过早回到法国，而想培植自己的势力。拉莱·科林斯和多米尼克·拉皮埃尔将各方势力之间的明争暗斗描绘得环环相扣，引人入胜。“巴黎烧了吗？”在巴黎解放时，希特勒却不知道这座极具战略意义的城市已经脱离了他的控制，他更加不知道的是，他所下的尽一切手段摧毁巴黎的命令，竟然得到了自己人的消极执行。巴黎的自由，不仅仅是法国人和同盟军的努力结果，其中也有德国人的功劳，因为摧毁巴黎的历史罪责不是谁都负的起的。就像一部时长不限的纪录片，以不同的人的视角按时间顺序展现了巴黎解放那段时间的大大小小的事件，以尽量客观、全方位的维度将那段历史摊
开在眼前，让读者自己去思考战争，而不是加入观点来引导，这是很可贵的。战争永远是残酷的，不论对哪方，不可避免的都是无奈和破坏。巴黎逃脱了被摧毁的厄运，我看到的是在战争中残存的人性和历史责任感。
拉莱·科林斯和多米尼克·拉皮埃尔通过大量的资料搜集人物采访，从多视角重演了在法国解放前后一小段时间发生的事情。拉莱·科林斯和多米尼克·拉皮埃尔，不但文笔扎实，腿功了得。书中所有的故事几乎都来自于对于当事人的采访。上至将军统帅，下至贫民百姓，都是他们的采访对象，大量真实可靠的细节和场景白描，极其有现场感。大量细节还原了二战时的巴黎，拉莱·科林斯和多米尼克·拉皮埃尔对于素材的组织能力非常棒。这不仅是一段历史，更是一个煽情而鼓舞人心的好故事。看到结尾还对那个身材矮小但健壮的德国将军肖尔铁茨念念不忘，作为贯穿故事始终的主线人物，他的形象尤为丰满。对国家的无条件忠诚和对巴黎这种城市莫名的亲近感，希特勒的伟岸已在他心中崩塌而巴黎却用自己的方式感动了他，他自私地不想做历史的罪人而选择和千千万万的革命者一样，用自己的方式保卫了伟大的巴黎。由衷佩服他顶住希特勒的命令，没有用已经埋好的把巴黎化为焦土。抗命向盟军投降，让历史评判自己。说回来，也是当年见到希特勒让他对元首死了心，他觉得希特勒像个疯子，巴伐利亚农民。
在解放巴黎的战争中，一个接着一个的小人物镜头串起了这段感人的历史。从来没有三言两语能够说完的大战争，历史的车轮是由无数小人物的只言片语组成的。看着拉莱·科林斯和多米尼克·拉皮埃尔竭尽全力地热忱地描写那段故事，我仿佛也置身于那座“世界最美的首都”，感动得热泪盈眶。我真想能去巴黎看看，看看这个在二战中劫后余生的城市。它本来是要成为一摊废墟的。拉莱·科林斯和多米尼克·拉皮埃尔用无数的细节，通过无数人的视角，构建出巴黎解放前两周的画面。《巴黎烧了吗？》本书没有主人公。也没有主旋律。我们从小受的训练是，一篇文章，要有正面主要人物和反面主要人物，其余都是闲杂人等，事实上，我读完觉得，戴高乐在巴黎解放的过程中起到的作用不及一些小角多，他的作为主要是巴黎解放后对秩序的维护和大家需要一个英雄偶像而作秀的。这本书读下来，我对巴黎解放的前前后后、形形的人物有了了解，对那几天的事件有了立体的认识，而不是简单的读了一篇帝王将相式的故事会读物。《巴黎烧了吗？》里几乎没怎么用形容词，写戴高乐和盟军将领时也没用“光荣伟大”这些字眼，盟军战士也没“骁勇善战”，写到希特勒也没形容他“罪大恶极”，德军巴黎司令肖尔铁茨一直违抗希特勒命令没有炸毁巴黎，书里也没形容他“高风亮节”，但是读完这本书，你会自己判断出哪些人的行为高尚，哪些人的行为不那么光彩。拉莱·科林斯和多米尼克·拉皮埃尔无意把历史写成小说，他不是小
说家那样看提线木偶一样看自己小说中的人物，而是忠实地描述他们的所作所为，读者了解了最多事实后，自己会做判断。
《巴黎烧了吗？》是我看的第一本关于巴黎解放的书。这本书让我们细节地、片段地“亲身经历”了1944年8月的巴黎解放日。看了很久才看完，并不是内容枯燥，而是自己知识面太狭隘，所以中间恶补了一点历史穿插着看的。以二战末期巴黎的解放过程为题材，悬念贯穿始终。叙事一直在上百人的视角当中不断切换，结构却毫不涣散，只是外国人的名字太多了看起来也会眼花缭乱。普通人创造历史的史诗级作品，视角客观，在多到难以列举的出场人物面前还是会不时往前翻看，这确实也难以避免的会损失一部分人物，但即便如此，这丝毫不会妨碍我为这本书打满分。《巴黎烧了吗？》以宏大的历史为骨架，不计其数的、通常是非常有趣的个体经验作为使之丰满的血肉，了解史实的同时也可窥见战争下的人性。以前我不是很喜欢战争文学，充斥着血肉横飞场面以及恶毒的对立与仇恨。但是《巴黎烧了吗？》真的非常不同，拉莱·科林斯和多米尼克·拉皮埃尔的笔尖写下了盟军、戴高乐、国内抵抗派、德军、生活在巴黎命运被卷入战争的普通百姓应对这场巴黎之变的差异化应对策略。用心去刻画每一方的面貌、心理状态、与他人的关系、发生在他们身上的不同故事。像一道丰盛的年夜饭，吃不腻，看不厌。很厚的书，却绝对能耐心读下去，并
从中得到启发。
《巴黎烧了吗？》除了细节，还是细节。在许多时候，结局并不值钱，道理也不值钱，过程中的细节才值钱。书很厚实，内容也很翔实，拉莱·科林斯和多米尼克·拉皮埃尔的前期准备工作可见一斑。《巴黎烧了吗？》作为纪实文学居然和小说一样精彩。通过再现小人物在彼时彼地的故事架构起一幅宏大的画面。在人类历史上来说，要感谢那些步兵上将没有执行希特勒关于炸毁巴黎的决定，不然我们就可能再无机会看到巴黎圣母院等等宏伟建筑，虽然其精神会永垂不朽。历史的震撼度完全超越任何一本虚构小说。巴黎奇迹般的在几十吨中保留下来，但那些渺小的个体，在满怀希望赶往这个城市的途中，在差点和亲人相见的半小时前，在打开坦克看到铁塔的那一秒，生命便永远停止。胜利的狂欢中夹杂着数不清的透心悲凉，心情不断跌宕，百感交集。《巴黎烧了吗？》是对巴黎解放过程的全景式描写，拉莱·科林斯和多米尼克·拉皮埃尔并没有围绕某一个或几个所谓的英雄或大人物来写，而是以时间为经、事件的进展为纬，真实而又不显零乱地记述了536个人——其中99%以上都是普通人——在那一周的经历，那些生动的细节具有极强的代入感，让你急切地想知道大卫在解放故乡所在街道时见到他的儿子了吗，约翰在巴黎到他的妹妹了吗，皮埃尔在被押送德国途中逃出来了吗……在这里，你也可以领悟到，原来历史真的是
广大人民创造的，而不是少数几个英雄创造的。
追溯二战起因，终究是德国、日本、意大利在经济危机的情况下，采取的“自救”行为。为了自己“发展”下去，他们不惜一切地发动战争。战争，在任何情况下都是那么残酷：泪水、饥饿、鲜血、牺牲，我们对战争充满恐惧。无论是希特勒的铁蹄，还是日本人的刺刀，都给世界人民带来了巨大的灾难；无论是战胜国还是战败国，战争带来的都是巨大损失。不可否认，战争对于科学的某个方面的发展，的确有着一定的推动作用。之所以在如此短的时间内发明出来，二战起着重要的作用。但我们不能因此对战争持有肯定的态度。大量青壮年走向了战场，从事生产活动的人越来越少；科学家们正忙于研究杀人武器，平时为生产服务的各种研究停止了；大部分工厂在生产军事用品，日用品日渐缺乏。战争带来的“巨大利益”的后面，众多的不良因素日积月累，必然导致人民的不满，就算法西斯政府还想继续打下去，广大受害众势必会奋起反抗。二战过后，人们珍惜来之不易的和平。战争结束的六十多年间，中国的崛起，欧洲的飞速发展与日本经济的腾飞，都渐渐让人们明白：只有拥有和平，才能持续的发展。战争是残酷的，战争会扭曲人性，毁灭人类几百年几千年积累起来的物质和精神财富，尤其是积淀了历史回忆的各种伟大的建筑。二战中，还是有一些德国将领能够懂得巴黎这座城市的历史价值，没有让人类的艺术珍宝毁灭在战
争的屠刀之下，为后人完好的保存了这一珍贵的人类遗产。虽然他们在战争中犯了罪，但从保护历史遗迹的角度看，肖尔铁茨们比不顾可能对城市造成的伤害而坚持起义的巴黎革命党人要显得更高尚一些。
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