《暮江吟》古诗鉴赏
《暮江吟》古诗鉴赏1
    《暮江吟》原文：
    作者：***
    一道残阳展水中，半江瑟瑟半江红。
    可怜玄月初三夜，露似真珠月似弓。
    一道残阳倒映在江面上，
    阳光照射下，波光粼粼，
    金光闪闪，一半呈现出深深的碧绿，
诗句赏析    一半呈现出殷红。
    更让人垂怜的是玄月凉露下降的初月夜，
    滴滴清露就像粒粒珍珠一般，
    一弯新月仿佛是一张精致的弓。
    《暮江吟》赏析：
    《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙尽之处，在于摄取了两幅幽美的天然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜。两者分开望各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加进比喻的写法，使景倍显生动。因为这首诗渗入渗出了诗人自愿阔别朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
    前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳展水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“展”，这是由于“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“展”在江上，很形象；这个“展”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、自在的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天晴朗无风，江水缓缓活动，江面皱起细小的波纹。受光多的部门，呈现一片“红”；受光少的地方，呈现出深深的碧。诗人捉住江面上呈现出的两种颜
，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光瞬息变化的景象。诗人沉浸了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
    后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，面前呈现出一片更为夸姣的境界。诗人俯身一望，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒珍珠。用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一望，一弯新月初升，犹如在碧蓝的天幕上，吊挂了一张精巧的弯弓。诗人把这天上地下的两种美妙景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月，想起当时恰是“玄月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒怀，把感情推向热潮，给诗歌造成了波涛。
    诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的`意境，用这样新奇巧妙的比喻来精心为大天然敷彩着，描收留绘形，给读者铺现了一幅尽妙的画卷。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“玄月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大天然的喜爱、暖爱之情。
    另外，值得读者留意的是这首诗中的时间问题。《暮江吟》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《暮江吟》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前望到了“残阳展照”，又于日落后望到了“月似弓”，再于夜间望到了“露似真珠”。大多数资料都以为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间统一时刻望到的，前写天上，后写地下。实在这是由于缺少天文、景象形象常识，忽视了两种天然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者望到“玄月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，因为太阳刚刚落山不久，地面披发失的暖量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉进西方地平线以下了。
    《暮江吟》古诗鉴赏2
    一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
    可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
    （1）残阳照射在江面上，诗人不说“照”而说“铺”，有什么表达效果？
    （2）诗人为什么觉得“九月初三夜”是可怜的？试结合诗句作具体分析。
    （1）这是因为太阳已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来的，用“铺”准确、形象。运用“铺”字，表现了秋天夕阳的柔和与江面的平静，给人以安闲、舒适之感。
    （2）"可怜”意为可爱。诗人看到江边的草地上挂满了晶莹的珍珠般的露珠，深蓝的天幕上悬挂着一张精巧银弓般的新月，所以才脱口而出赞美这可爱的夜晚。
    赏析
    《暮江吟》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
    前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很
形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”；受光少的地方，呈现出深深的碧。诗人抓住江面上呈现出的两种颜，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
    后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看，江边的.草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，很像是镶嵌在上面的粒粒真珠。用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。诗人再抬头一看，一弯新月初升，如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弓。诗人把这天上地下的两种景象，压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”。作者从像弓一样的一弯新月，想起当时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。
    诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出和谐、宁静的意境，用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着，描容绘形，给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江，到赞
美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。明代杨慎《升庵诗话》评：“诗有丰韵。言残阳铺水，半江之碧，如瑟瑟之；半江红，日所映也。可谓工微入画。”《唐宋诗醇》评：“写景奇丽，是一幅着秋江图。”清代王士祯《唐人万首绝句选》评：“丽绝韵绝，令人神往。”
    另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。
    其一，《暮江吟》并非始终写“暮江景”。如果只从《暮江吟》的标题看，此诗似乎应始终歌吟“日落前后”的暮江景，但诗中“可怜九月初三夜”的“夜”字，以及“露似真珠月似弓”，则明显地是在写“夜晚”。按《辞海》里的解释：“露是空气中水汽因地面或地物表面散发热量，使得地面或地物表面的温度低于气温（但仍高于0℃），而凝结在其上的水珠。常见于晴朗无风的夜间或清晨。”由此可见，此诗标题与内容有不相吻合的地方，并非始终写暮江景。理解此诗时一定要把握住这个特点，不能机械地只从标题去理解内容。有人认为，此诗的标题与内容中的时间不完全相符是作者的疏忽或失笔。其实，这种情况在唐诗中是很常见的，如杜甫的《日暮》就从黄昏时分一直写到“草露滴秋根”；贾岛的《暮过山村》也从日落写到明月高悬。所以，不能完全用自然科学的研究方法去研究文学作品。
    其二，《暮江吟》主要是写“暮江景”。《暮江吟》全诗共四句。前两句写夕阳斜照在江面上的景，这是最真实可信的暮江景。后两句写诗人流连忘返，直到新月初升的场景。诗中“九月初三”与“月似弓”上下紧扣，写的是黄昏时的自然景。这里的“九月初三”，点明时间，“月似弓”则是诗人看到的景象。当然，这种景象只能在日落后不久才能看到，因而这两句主要还是写暮江景，而不像有些书上说的那样是写“美丽的夜景”。
    说后两句仍主要写暮江景，有其科学上的依据。根据天文学常识，九月初三日，月亮位于太阳以东约45°，形状像个反C字形，即“月似弓”，日落后出现于西方、西南方低空中，可见时间局限于日落后2至3小时。从诗中看，作者看到“月似弓”之时，月亮的地平高度不会很低。太低了，由于树木、建筑、雾气等影响就不会看到。据此，读者可以推测出，作者看到“月似弓”之时，当在九月初三黄昏，即日落后不久。从民用时间看，仍属于傍晚，即“暮”的范畴。
    其三，《暮江吟》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《暮江吟》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳
铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似真珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。