就去就去吻
创作背
整体
白居易在杭州时，有关湖光的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
孤山寺北贾亭西 。孤山在后湖与外湖之间，峰峦耸立，上有孤山寺，是湖中登览胜地，也是全湖一个特出的标志。贾亭在当时也是西湖名胜。有了第一句的叙述，这第二句的 水面 ，
自然指的是西湖湖面了。秋冬水落，春水新涨，在水天光的混茫中，太空里舒卷起重重叠叠的白云，和湖面上荡漾的波澜连成了一片，故曰 伛偻的读音云脚低 。 水面初平云脚低 一句，勾勒出湖上早春的轮廓。接下两句，从莺莺燕燕的动态中，把春的活力，大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。莺是歌手，它歌唱着江南的旖旎春光；燕是候鸟，春天又从北国飞来。它们富于季节的敏感，成为春天的象征。在这里，对周遭事物的选择是典型的；而他的用笔，则是细致入微的。说 几处 ，可见不是 处处 ；说 谁家 ，可见不是 家家 。因为这还是初春季节。这样， 早莺给怎么写 的 早 和 新燕脖子上长痘痘是什么原因 的 新 就在意义上互相生发，把两者联成一幅完整的画面。因为是 早莺 ，所以抢着向阳的暖树，来试它滴溜的歌喉；因为是 新燕 ，所以当它啄泥衔草，营建新巢的时候，就会引起人们一种乍见的喜悦。谢灵运 池塘生春草，园柳变鸣禽 （《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，为人传诵，正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。这诗在意境上颇与之相类似。
诗的前四句写湖上春光，范围上宽广的，它从 孤山 一句生发出来；后四句专写 湖东 景，归结到 白沙堤 。前面先点明环境，然后写景；后面先写景，然后点明环境。诗以 孤山寺 起，以 白沙堤 终，从点到面，又由面回到点，中间的转换，不见痕迹。结构之妙，诚如薛所指出：乐天诗 章法变化，条理井然 （《一瓢诗话》）。这种 章法 上的 变化 ，
往往寓诸浑成的笔意之中；倘不细心体察，是难以看出它的 条理 的。
乱 浅草 一联，写的虽也是一般春景，然而它和 白沙堤 n卡和a卡的区别却有紧密的联系：春天，西湖哪儿都是绿毯般的嫩草；可是这平坦修长的白沙堤，游人来往最为频繁。唐时，西湖上骑马游春的俗极盛，连歌姬舞妓也都喜爱骑马。诗用 没马蹄 来形容这嫩绿的浅草，正是眼前现成景。
初平 、 几处 、 谁家 、 渐欲 、 才能 这些词语的运用，在全诗写景句中贯串成一条线索，把早春的西湖点染成半面轻匀的钱唐苏小小。可是这蓬蓬勃勃的春意，正在急剧发展之中。从 乱花渐欲迷人眼 这一联里，透露出另一个消息：很快地就会姹紫嫣红开遍，湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施。
这是一首写景诗，它的妙处，不在于穷形尽象的工致刻画，而在于即景寓情，写出了融和骀宕的春意，写出了自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受。所谓 象中有兴，有人在 （方东树《续昭昧詹言》）；所谓 随物赋形，所在充满 （王若虚《滹南诗话》），是应该从这个意义去理解的。
赵孟頫行书字帖
名家点评
明代金圣叹：前解先写湖上。横开则为寺北亭西，竖展则为低云平水，浓点则为早莺新燕，轻烘则为暖树春泥。写湖上，真如天开图画也。后解方写春行。花迷，草没，如以戥子称量此日春光之浅深也。 绿杨阴里白沙堤 者，言于如是浅深春光中，幅巾单裕款段闲行，即此杭州太守白居士也。（《贯华堂选批唐才子诗》）
明代清初王夫之：大历之诗变为长庆，自如出黔中溪箐，入滇南佳地。元、白同以一往风味，流荡天下心脾，雅可以韵相赏；檃括微至，自非所长，不当以彼责此。（《评选》）
清代何焯：平平八句，自然清丽，小才不知费多少妆点。（《唐律偶评》）
清代杨逢春：首领笔，言自孤山北贾亭西行起，下五句历写绕湖行处春景，七、八以行不到之湖东结，遥望犹有余情。（《唐诗绎》）
清代胡以梅：三、四灵活之极， 争 字既佳，而 谁家 更有情。（《唐诗贯珠》）
清代赵臣瑗：何言乎上半首专写湖上？察他口气所重，只在 寺北 、 亭西 、 几处 、 谁家 ，
见其间佳丽不可胜纪，而初不在 水平 、 云低 、 早莺 、 新燕 、 暖树 、 春泥 之种种布景设也。何言乎下半首专写春行？察他口气所重，只在 渐欲迷 、 才能没 绿杨阴之一路行来，细细较量春光之浅深，春之浓淡，而初不在 湖东 、 白沙堤 几个印板上之衬贴字也。要之，轻重既已得宜，风情又复宕漾，最是中唐佳调。谁谓先生之诗近于俗哉！（《山满楼笺注唐诗七言律》）
清代宋宗元：娟秀无比。（《网师园唐诗笺》）
清代方东树：章法意匠，与前诗（按指《西湖留别》）相似，而此加变化。佳处在象中有兴，有人在，不比死句。（《昭昧詹言》）
近代高步瀛：方植之曰：佳处在象中有兴，有人在，不比死句。又曰：句句回旋，曲折顿挫，皆从意匠经营而出。（《唐宋诗举要》）
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