错误（郑愁予）
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落 
东风不来 
三月的柳絮不飞 
你地心如小小的寂寞的城 
恰若青石的街道向晚
跫音不响 
三月的春帏不揭 
你地心是小小的窗扉紧掩 
我达达的马蹄是美丽的错误 
我不是归人 
是个过客
《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。从结构上看，隐含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。这种写法与柳宗元《江雪》中从\'千山鸟飞绝\'的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向高潮。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为\'我\'从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的\'容颜如莲花开落\'，等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是\'我不是归人，是个过客\'，所以\'我达达的马蹄是美丽的错误\'，在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是\'美丽的错误\'数?字。这句话原本就是矛盾的，\'达达的马蹄\'敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆
转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的中国性联想，又似王翰的\'葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催\'所表现的意境。?同时，郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如\'莲花\'、\'柳絮\'、\'马蹄\'、\'春帏\'，特别是\'东风\'这一意象取李商隐《无题》中\'相见时难别亦难。东风无力百花残\'之意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。杨牧在《郑愁予传奇》的长篇文章说：\'郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文字写作，形象准确，声籁华美，而且绝对地现代的\'，强调了郑愁予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感。文字纯净是这首诗的另一个优点。郑愁予在谈论写诗技巧时，说：\'写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连自己都不确定，那就是不忠实。\'因而郑愁予的《错误》强调纯净利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠实的文字展示诗人最忠实的感情。这是一首真实、真情的诗。《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。这种情感不伪装、不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。?
赏 析
一、了解作者的写作背景：
弄清该篇文章作者的写作背景，对于文章的赏析与了解是必须而且是极为重要。抗战时，作者的父亲到前线，他独自和母亲住。因战地不停的转移，他从小就懂得流亡，从江南到江北，又从江北到江南，每天与一位不停盼望丈夫归来的妈妈相依为命。二十岁左右写了一首脍炙人口的诗－－＜美丽的错误＞。 由此可知这首诗，是作者捕捉妈妈期盼父亲归来的心情，转化而来的一则真情浓意的佳构。所以诗人认为这首诗的成功并不在构思、音韵或警句，而是表达了中国传统闺怨诗的人道精神。
这种闺怨诗是过去许多主要诗人创作的题材，而且常是他们的代表作，如李商隐的「无题诗」，这种知性创作往往和诗人的生活际遇、时代环境有很大的关联。??
文学的鉴赏活动是透过读者的想象和体验，做「再创造」的过程，进而了解作品中的弦外知音、韵外之致。但也因个人的阅历及体验不同，角度的切入有异，有时会引出比作者的原意更丰富的意境，但有时也会曲解背离作者的原意。像这首诗，有人就认为是代表一种政治现象，并曲解为一种过客思想，是对台湾没有感情的象征。
作者认为：这种「部落意识」不是为了诗的真正内涵，而是为政治现象服务的观点，这种观点假借新的概念价值，会将人类许多精美的文化「异化」，对人类造成相当大的危害。
因此，我们在鉴赏一篇文学作品，若能先了解作者的写作背景，自能免于走偏或误解而成「不美丽」的错误。
二、体会作品的主题思想－－思想理路：
（一）传统闺怨诗都由正面描写，诗的视角为守空闺的少妇或女子，而＜错误＞一诗的视角则移为过客身上，视角的转换，为全诗别出心裁的地方。
（二）＜误错＞这首诗，开始的两行比其它行低二格，这二行是此诗的小序，用来说明写作的旨意，有「自序」意味。「我打江南走过」－－暗示我是「过客」不是「归人」，同时这句短句也暗示「走过的匆匆」；「那等在季节里的容颜如莲花的开落」－－写思妇的春意满怀，结果过尽千帆皆不是的肠断，如莲花几度绽开、凋零，几度灿美、消损与和莲花般对爱情的坚贞自守。同时这句长句，以音响的延伸暗示意义：季节漫长，等候亦似漫长。
（三）第一段「东风不来，三月的柳絮不飞」一方面交代事件发生时间背景，一方面则以外在的景物暗喻内在的心境。情人是「东风」，思妇是「柳絮」，情人「不来」，所以思
妇的心「不飞」。情人的「跫音不响」所以 思妇的「春帷不揭」，显示女子对情爱的坚定与执着。接着 「你底心如小小的寂寞的城」、「恰若青石的街道向晚」、「你底心是小小的窗扉紧掩」，来形容女子坚贞自守的心。这三句譬喻句，从「城」而「街」而「窗」，由大而小，有层递中的递减效果。??????????????
（四）由于「你底心就好像东风不来柳絮不飞」，「你的心就好像跫音不响春帷不揭」，因此，「我达达的马蹄」才有可能造成「美丽的错误」。第二段的首句呼应了「跫音不响，春帷不揭」，马蹄既来，春帷揭开，这是喜悦，这是美丽，然而这也是个错误。因为「我不是归人，是个过客」，思妇难掩失望之情，期盼多时却仍然落空,跫音久不来，来的却是过客的达达马蹄声。且一再重复这个「美丽的错误」让「容颜如莲花的开落」怎不令其肠断。（句末的删节号可做如此联想）
（五）「错误形成」的几种看法：
1、只因思妇的心扉有所属，他也另有所盼，误过客跫音为「归人」。
2、「我」极可能是女子日日夜夜盼望的「归人」，然而「我」只是过客「打从江南走过」并不停留，她误会自然又失望又伤心，「美丽的错误」是「我」一手造成。
3、错误不是「我」也不是「女子」，而是两人在时空交错中，没有「交集」，错失良机。一方面她「心扉紧掩」造成「归人」变成「过客」；一方面「我」看到「春帷不揭」，以为她另有所盼，不敢作「归人」，只好又当「过客」。???????
前序? 我打从江南走过?????等在季节的容颜如莲花开落????????? 时间 －－三月?????????? 地点 －－江南－－城－－街道－－窗? ????错因 －－春风不来? －－ 寂寞的城??? 果?－－柳絮不飞? －－青石的街道向晚?? 误因 －－跫音不响? －－???????? 果 －－春帷不揭? －－ 窗扉紧掩?? 因－－不是归人是过客的马蹄声
三、探究作品艺术之美
（一）空间的处理：? 本诗的布局在于运用时空变化、时间由长变短；空间由大景到小景，由远景到近景的焦点层递，与唐柳宗元的五言绝句＜江雪＞有异曲同工之妙。第一层是广大的江南背景，江南令人兴起丰富的联想，尤其采莲歌的联想。第二层空间压缩到小城，也是女主角等在季节里的所在地。第三层镜头移转到街头，青石的街道。第四层是帷幕与窗户，这令人联想起＜古诗十九首＞的「盈盈楼上女，皎皎当窗牖」有限空间的无限哀愁。最后焦点投注于马蹄，而且由前面的视觉印象陡变为听觉印象。结果是一个不会驻
足的过客－－镜头又渐拉远，窗扉、春帷、街道、小城……。最后回到江南广袤的空间，而与首行「我打江南走过」呼应。
（二）意象的经营：??? 吴战垒在＜＜中国诗学＞＞中给「意象」的定义是：? 「意象」就是寄意于象，把情感化为可以感知的形象符号，为情感到一个客观对应物，使情成体，便于观照玩味。从语义的角度说，意象是诗歌抒写情志最基本的意义单位，是诗歌语法中的「词」?? 诗歌是诗人内在意识对于客观世界的投射，意象是诗人透过语言对客观世界的诠释，是诗人的形象思维。是诗的主体，是诗歌艺术最重要的组成部分，是诗的生命的活细胞，没有意象也就没有诗。简单的说，意象是诗中有意味的具体形象，或者说是显现在句象的意味，是「意」与「象」的融合。郑愁予善于转化传统诗词的意象，撷取其中最为引人的词汇，加以活用。此诗中「江南」、「莲花」、「柳絮」、「青石」、「向晚」、「跫音」、「春帷」，都是古诗旧词习见的意象，将其转而铺排出古典婉约之美。? 这部分是情意教学极为重要的地方，讲授时，当与修辞技巧结合，藉由意象的安排，做诗中语感的联想，指导学生经由触发进而体悟物外之趣与情意的学习
（一）??? 莲花：象征思妇貌美、圣洁、坚贞，郑愁予用莲花的绽放和凋落，来比喻思妇
容貌的明亮和黯淡。「开放」比喻在期待中的喜悦，「凋落」则是等待落空时的灰心失意 （二）?? ?江南：令人兴起丰富热闹的联想，杏花春雨的江南，莺乱飞的江南，摇橹声中的江南，采莲歌声的江南，用来对比映衬思妇失望的寂寞孤冷。
郑愁予错误（三）? ??东风、跫音：象征美丽希望的来源－－归人。
（四）?? ?向晚、春帷：象征思妇心境。
（五）?? ?柳絮：象征女子芳心。比喻思妇的等待如同柳絮守候东风般，想做一季的飞扬。「东风」「柳絮」之意象虽陈腐，但藉由「不飞」「不来」，使最传统的意象拨见为最现代的敏感，而在诗意背后，隐见一段动人「本事」。
（六）??? 青石：象征女子坚贞，在彩心理学上，「青」属冷系，给人清冷、凄凉的感觉，配合黄昏时空荡荡的石板路，其清冷、凄凉愈加强烈，为全诗伏下情感的基调。（三）修辞的营造：??
1、譬喻：（1） 那等在季节里的容颜如莲花的开落－－「莲花」喻其贞定，「开落」依季节的反复及心中希望的升起、幻灭。（2） 你底心如小小的寂寞的城－－「小小寂寞的城
」喻女子在寂寞的守候中「以礼自防」，进入一个自我封闭的世界。（3） （你底心）恰若青石的街道向晚－－喻寂寞、落寞及青春不再、无人造访。（4） 你底心是小小的窗扉紧掩－－喻自我世界的极度封闭（比小小的寂寞的城更进一层）。
2、象征 ：（1） 东风不来，三月的柳絮不飞－－象征等待中的女子永只钟情于某人，只有某人的出现才使他心绪飞扬，整个人活起来。（2） 春帷不揭－－象征女子之坚贞。（3） 窗扉紧掩－－象征女子之坚贞。（4） 寂寞的城－－象征女子之空寂。（5） 青石的街道－－象征女子之坚贞。?
3、映衬：（1）我不是归人，是个过客－－是与不是，过客与归人形成对比。 ??
（2）美丽的错误－－思妇满怀欢欣，以为最「美丽」的「跫音」，没想到当雀跃迎上时，却是晴天霹雳的「错误」过客。
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4、排比：东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小的寂寞的城
跫音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
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（四）句法的表现
1、倒装句：
（1）恰若青石的街道向晚－－正常语序为「恰若向晚的青石街道」。
（2）你底心是小小的窗扉紧掩－－正常语序为「你底心是紧掩的小小窗扉」。
将词组从原来的位置移到另一个位置的「移位变形」笔法，是现代诗中经常使用的方法。如「稳稳抓住一个世界的下墬」，「下墬」经过移位变形后，我们立刻可以感受「下墬」的力量。凡是移动句首或句尾词组的变形，都可能引起主题或焦点的改变。[7]「恰若青石的街道向晚」是时间副词移置句尾，还原为「恰若向晚（的）青石的街道」，如此只是平淡的摹状街景，失去时间的渐进性。移位后暗示「思妇」心境随着青石街道渐渐向晚，暮
渐渐四合而寂寞起来。