【导语】中国诗起源于先秦，⿍盛于唐代。中国词起源于隋唐，流⾏于宋代。在中华⽂明灿烂的长卷中，唐诗宋词是其中最为绚丽的华章。诗词是阐述⼼灵的⽂学艺术，⽽且诗词在语⽂教材中也是很重要的⼀门课程。下⾯就给⼤家分享下经典的古诗词鉴赏及赏析，欢迎阅读！
中国五子棋经典的古诗词鉴赏及赏析篇⼀：《静夜思》
《静夜思》
唐代：李⽩
床前明⽉光，疑是地上霜。
o型血和ab型血 举头望明⽉，低头思故乡。
诗词鉴赏：
诗的前两句，是写诗⼈在作客他乡的特定环境中⼀刹那间所产⽣的错觉。⼀个独处他乡的⼈，⽩天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然⽽⼀到夜深⼈静的时候，⼼头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在⽉明之夜，更何况是⽉⾊如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，⽣动地表达了诗⼈睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷⽉光误作铺在地⾯的浓霜。⽽“霜”字⽤得更妙，既形容了⽉光的皎洁，⼜表达了季节的寒冷，还烘托出诗⼈飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗⼈已从迷朦转为清醒，他翘⾸凝望着⽉亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明⽉的照耀下。于是⾃然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这⼀动作描画出诗⼈完全处于沉思之中。⽽“思”字⼜给读者留下丰富的想象：那家乡的⽗⽼兄弟、亲朋好友，那家乡的⼀⼭⼀⽔、⼀草⼀⽊，那逝去的年华与往事……⽆不在思念之中。⼀个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
这⾸⼩诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精⼯华美的辞藻；它只是⽤叙述的语⽓，写远客思乡之情，然⽽它却意味深长，耐⼈寻味，千百年来，如此⼴泛地吸引着读者。
经典的古诗词鉴赏及赏析篇⼆：《钱塘湖春⾏》
形势与政策论文 《钱塘湖春⾏》
唐代：⽩居易
孤⼭寺北贾亭西，⽔⾯初平云脚低。
⼏处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷⼈眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东⾏不⾜，绿杨阴⾥⽩沙堤。
诗词鉴赏：
这是⼀⾸描绘西湖美景的名篇。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外⾐的西湖，描绘得⽣意盎然，恰到好处。
诗的⾸联紧扣题⽬总写湖⽔。前⼀句点出钱塘湖的⽅位和四周“楼观参差”景象，两个地名连⽤，显⽰诗⼈是在⼀边⾛，⼀边观赏。后⼀句正⾯写湖光⽔⾊：春⽔初涨，⽔⾯与堤岸齐平，空中舒卷的⽩云和湖⾯荡漾的波澜连成⼀⽚，正是典型的江南春湖的⽔态天容。
颔联从静到动，从全景的写意到细节的⼯笔。先写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞，显⽰出春天的勃勃⽣机。黄莺和燕⼦都是春天的使者，莺声婉转，流传播春回⼤地的喜讯；燕⼦勤劳，⼜启迪⼈们开始春⽇的劳作，都写出了初春的⽣机。“⼏处”⼆字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗⼈左右寻声的情态。“谁家”⼆字的疑问，⼜表现出诗⼈细腻的⼼理活动，并使读者由此产⽣丰富的联想。
颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，⽽是东⼀团，西⼀簇，⽤⼀个“乱”字来形容。⽽春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以⽤⼀个“浅”字来形容。这⼀联中的“渐欲”和“才能”⼜是诗⼈观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的⾃然景物化为带有诗⼈主观感情⾊彩的眼中景物，使读者受到感染。
这⾸诗就像⼀篇短⼩精悍的游记，从孤⼭、贾亭开始，到湖东、⽩堤⽌，⼀路上，在湖青⼭绿那美如天堂的景⾊中，诗⼈饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花⾹，最后，才意犹未尽地沿着⽩沙堤，在杨柳的绿阴底下，⼀步三回头，恋恋不舍地离去了。⽿畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，⼼中便不由⾃主地流泻出⼀⾸饱含着⾃然融合之趣的优美诗歌来。
经典的古诗词鉴赏及赏析篇三：《春望》
《春望》
唐代：杜甫
国破⼭河在，城春草⽊深。
感时花溅泪，恨别鸟惊⼼。
烽⽕连三⽉，家书抵万⾦。
⽩头搔更短，浑欲不胜簪。
诗词鉴赏：
卡蜜尔台词 此诗前四句写春⽇长安凄惨破败的景象，饱含着兴衰感慨；后四句写诗⼈挂念亲⼈、⼼系国事的情怀，充溢着凄苦哀思。全诗格律严整，颔联分别以“感时花溅泪“应⾸联国破之叹，以“恨别鸟惊⼼”应颈联思家之忧，尾联则强调忧思之深导致发⽩⽽稀疏，对仗精巧，声情悲壮。
这⾸诗全篇情景交融，感情深沉，⽽⼜含蓄凝练，⾔简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这⾸诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗⼈由登⾼望远到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景⾊的交叉转换中含蓄地传达出诗⼈的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景⾊，到眼观春花⽽泪流，⽿闻鸟鸣⽽怨恨；再写战事持续了很久，以致于家⾥⾳信全⽆，最后写到⾃⼰的哀怨和衰⽼，环环相⽣、层层递进，创造了⼀个能够引发⼈们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所⽣成的典型感受，反映了同时代的⼈们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了⼤家⼀致的内在⼼声。也展⽰出诗⼈忧国忧民、感时伤怀的⾼尚情感。
经典的古诗词鉴赏及赏析篇四：《题西林壁》
《题西林壁》
宋代：苏轼
横看成岭侧成峰，远近⾼低各不同。
不识庐⼭真⾯⽬，只缘⾝在此⼭中。
诗词鉴赏：
这是⼀⾸诗中有画的写景诗，⼜是⼀⾸哲理诗，哲理蕴含在对庐⼭景⾊的描绘之中。
“横看成岭侧成峰，远近⾼低各不同。”⼀句说的是游⼈从远处、近处、⾼处、地处等不同⾓度观察庐⼭⾯貌是可以得到不同观感的。有时你看到到是起伏连绵的⼭岭，有时你看到的是⾼耸⼊云端的⼭峰。这两句概括⽽形象地写出了移步换形、千姿万态的庐⼭风景。
结尾两句“不识庐⼭真⾯⽬，只缘⾝在此⼭中”，是即景说理，谈游⼭的体会。之所以不能辨认庐⼭的真实⾯⽬，是因为⾝在庐⼭之中，视野为庐⼭的峰峦所局限，看到的只是庐⼭的⼀峰⼀岭⼀丘⼀壑，局部⽽已，这必然带有⽚⾯性。这两句奇思妙
发，整个意境浑然托出，为读者提供了⼀个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历⼭⽔才有这种理性认识。游⼭所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪⼈们认识为⼈处事的⼀个哲理——由于⼈们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有⼀定的⽚⾯性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭⼩的范围，摆脱主观成见。
⼀⾸⼩诗激起⼈们⽆限的回味和深思。所以，《题西林壁》不单单是诗⼈歌咏庐⼭的奇景伟观，同
时也是苏轼以哲⼈的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的，是符合客观规律的，所以诗中除了有⾕峰的奇秀形象给⼈以美感之外，⼜有深永的哲理启⼈⼼智。因此，这⾸⼩诗格外来得含蓄蕴藉，思致渺远，使⼈百读不厌。
经典的古诗词鉴赏及赏析篇五：《西江⽉·夜⾏黄沙道中》
《西江⽉·夜⾏黄沙道中》
宋代：⾟弃疾
明⽉别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花⾹⾥说丰年，听取蛙声⼀⽚。
七⼋个星天外，两三点⾬⼭前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
诗词鉴赏：
从《西江⽉》前两句“明⽉别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表⾯看来，写的是风、⽉、蝉、鹊这些极其平常的景物，然⽽经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊⼉的惊飞不定，不是盘旋在⼀般树头，⽽是飞绕在横斜突兀的枝⼲之上。因为⽉光明亮，所以鹊⼉被惊醒了；⽽鹊⼉惊飞，⾃然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其⼀定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈⽇炎炎下的嘶鸣，⽽当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。
接下来“稻花⾹⾥说丰年，听取蛙声⼀⽚。”把⼈们的关注点从长空转移到⽥野，表现了词⼈不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关⼼扑⾯⽽来的漫村遍野的稻花⾹，⼜由稻花⾹⽽联想到即将到来的丰年景象。此时此地，词⼈与⼈民同呼吸的欢乐，尽在⾔表。稻花飘⾹的“⾹”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词⼈⼼头的甜蜜之感。在词⼈的感觉⾥，俨然听到蛙在稻⽥中齐声喧嚷，争说丰年。
从表⾯上看，这⾸词的题材内容不过是⼀些看来极其平凡的景物，语⾔没有任何雕饰，没有⽤⼀个典故，层次安排也完全是平平淡淡。然⽽，正是在看似平淡之中，却有着词⼈潜⼼的构思，淳厚的感情。在这⾥，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另⼀种境界。
经典的古诗词鉴赏及赏析篇六：《武陵春·春晚》
《武陵春·春晚》
宋代：李清照
风住尘⾹花已尽，⽇晚倦梳头。物是⼈⾮事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻⾈。只恐双溪舴艋⾈，载不动许多愁。
诗词鉴赏：
这⾸《武陵春》是作者中年孀居后所作，⾮⼀般的闺情闺怨词所能⽐。这⾸词借暮春之景，写出了词⼈内⼼深处的苦闷和忧愁。全词⼀长三叹，语⾔优美，意境，有⾔尽⽽意不尽之美。
这⾸词继承了传统的词的作法，采⽤了类似后来戏曲中的代⾔体，以第⼀⼈称的⼝吻，⽤深沉忧郁的旋律，塑造了⼀个孤苦凄凉环中流荡⽆依的才⼥形象。
这⾸词简炼含蓄，⾜见李清照炼字造句之功⼒。其中“风住尘⾹花已尽”⼀句已达⾄境：既点出此前风吹⾬打、落红成阵的情景，⼜绘出现今⾬过天晴，落花已化为尘⼟的韵味；既写出了作者⾬天不得出外的苦闷，⼜写出了她惜春⾃伤的感慨，真可谓意味⽆穷尽。
这⾸词艺术表现上的突出特点是巧妙运⽤多种修辞⼿法，特别是⽐喻。诗歌中⽤⽐喻，是常见的现象；然⽽要⽤得新颖，却⾮常不易。好的⽐喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特⾊。这⾸词⾥，李清照
说：“只恐双溪舴艋⾈，载不动许多愁。”同样是⽤夸张的⽐喻形容“愁”，但她⾃铸新辞，⽽且⽤得⾮常⾃然妥帖，不着痕迹。读者说它⾃然妥帖，是因为它承上句“轻⾈”⽽来，⽽“轻⾈”⼜是承“双溪”⽽来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。清新淡雅图片
经典的古诗词鉴赏及赏析篇七：《望洞庭》
《望洞庭》
唐代：刘禹锡
湖光秋⽉两相和，潭⾯⽆风镜未磨。
遥望洞庭⼭⽔翠，⽩银盘⾥⼀青螺。
司空见惯的意思是什么 诗词鉴赏：
诗中描写了秋夜⽉光下洞庭湖的优美景⾊。微波不兴，平静秀美，分外怡⼈。诗⼈飞驰想像，以清新的笔调，⽣动地描绘出洞庭湖⽔宁静、祥和的朦胧美，勾画出⼀幅美丽的洞庭⼭⽔图。
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