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SONG OF YELLOW RIVER 2021
樊姝琳
摘 要：湖北民歌多种多样、各具特，笔者印象最深的一首是--中国经典歌剧《洪湖赤卫队》中的插曲《洪湖水，浪打浪》，这首歌曲不仅描写了洪湖的优美风光，还深刻的表现了当地人民顽强、拼搏的爱国精神。本文将从歌曲的创作背景、地方特、音乐形式、演唱特点等四大方面的艺术特征进行研究，从而对湖北经典红歌有更全面深刻的了解。
关键词：《洪湖水，浪打浪》；地方特；音乐形式；演唱特点中图分类号：J607 文献标识码：A
作者简介：樊姝琳（1998-），女，河南大学在读硕士研究生。
引 言
《洪湖赤卫队》是湖北人民非常珍贵的文化遗产，把民间音乐个性话、戏剧化，使歌曲《洪湖水，浪打
浪》展现出了湖北民歌与革命歌曲的完美结合。《洪湖水，浪打浪》不例外是一首红民歌，而红民歌就是湖北人民在一个特殊的时代，结合中国国情而创作的革命歌曲，具有独特的湖北民歌风味，是湖北民歌的代表。该曲是由词曲作者张敬安、欧阳谦叔通过自身革命，以党和人民为背景创作的一首极具灵性的革命歌曲，把激情的故事、英勇的人物搬上舞台，使《洪湖水，浪打浪》这首歌曲更具有打动人心的优美旋律。
一、《洪湖水，浪打浪》的创作背景
二十世纪五十年代最流行的一首红革命歌曲当属《洪湖水，浪打浪》，它作为红歌曲的代表作之一，被传唱至今，仍有众多人的喜爱，是地地道道的红歌曲。《洪湖水浪打浪》创作于1958年，是歌剧《洪湖赤卫队》中一个场次的主题曲，1961年歌剧被改为同名电影后《洪湖水浪打浪》被作为电影主题曲，使其广为流传。此曲运用了通韵的押韵方式，分为前八句和后六句两部分，第一部分着重描写洪湖美景，第二部分则更注重于情感表达，独具湖南民歌特，它象征着中国人民该有的责任感和使命感，因此成为湖北民歌的代表。
洪湖是一片革命热土，是农村土地革命的中心地，孕育了无数的革命历史与光荣传奇，谱写了一首又一首的英雄赞歌。土地革命战争时期，以洪湖为中心的湘鄂
西革命根据地，多年坚持积极配合各地斗争，为中国以后的革命战争积累了无数的宝贵经验，为中国
历史革命做出了巨大贡献。为了纪念这段光荣的革命时代，加以湖北政府的支持，建立了约70人的湖北省地方歌剧团，其中就包括《洪湖水，浪打浪》的词曲作者张敬安、欧阳谦叔等人。他们有着对新中国独特的情感，积极调动广大众收集洪湖的民间小曲、歌谣、革命故事，为创作《洪湖赤卫队》奠定了庞大的基础。
歌剧《洪湖赤卫队》是以第二次国内革命战争为背景的歌剧，描写了人民众在中国共产党的正确指引下，和地主、反动势力、恶霸的勇敢斗争。这部歌剧写出了当时劳苦人民的真实感受，走入了全国众的内心，深受广大众的喜爱，许多唱段流传到全国各地，最著名的还是《洪湖水，浪打浪》这一段，是由韩英和秋菊演唱的二重唱，是，赤卫队打完胜仗的一首插曲，其音乐素材也是吸取了湖北的民间音乐创作而成，如《襄河谣》、《月望郎》等。
二、《洪湖水，浪打浪》的地方特（一）地域特
湖北省位于我国长江中游，与四周各地交往密切，是文化交流的中心地带。而洪湖现是我国湖北省最大的淡水湖之一，素有“鱼米之乡”的美称。俗话说：“人人都说天堂好，怎比我洪湖鱼米乡”，这就是最真实的写照。洪湖地区一直都有耕种、唱歌的习俗，民歌内容丰富，都是劳动人民的亲身体验，其形式也多种多样，例
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民族音乐学与传统音乐理论
如：号子、田歌、渔歌等。《洪湖赤卫队》中的音乐主要来自沔阳、湖北天门、潜江一带的民间音乐。《洪湖水，浪打浪》的音乐借鉴了《襄河谣》中优美的旋律，形成了悠扬婉转的音调，正好可以抒发人们唱歌时的心情。民间音乐也出现了兼容的现象，不同的调式、旋律交织在一起，使湖南民歌更具特。
（二）语言特
《洪湖水，浪打浪》的歌词是诗歌的一种，运用了押韵形式，极具文学特，满满的诗歌韵味，唱起来不仅朗朗上口，还很适合抒发豪壮的情感，极其富有音乐美感。虽说这首歌曲的歌词是诗歌的形式，但情感特征依然是很重要的，该歌词设计缜密，段落和句式都是通过悉心安排的。《洪湖水，浪打浪》的歌词简洁明了、生动形象，分为前八句和后六句两部分，第一部分着重描写洪湖美景，清晨的阳光照射在大地的每一个角落，盛开的荷花以及简朴的渔船纷纷勾勒出一个个真实动人的场景。第二部分则更注重于情感表达，点明歌曲红革命歌曲的主题，也表明了洪湖人民对来之不易的美好生活的珍惜。
对于歌词来说，衬词没有过多的意义，但是衬词对歌曲的情感表达、节奏律动、民歌地方特却是不可缺少的一部分，具有很重要的作用。《洪湖水，浪打浪》中的衬词极具民族地方特，用的较多的衬词有：“呀”、“啊”、“嘛”等，这些衬词极具口语化、生活化，营造出一种舒缓、亲切的情感氛围，同时也会使句中和句尾的旋律缭绕，使得歌词优美婉转，旋律悦耳动听，使听众深深地感受到革命者对故乡纯真又深沉的情感。
（三）情感特
《洪湖赤卫队》反映了当时红革命的艰辛历程，塑造了多位英雄楷模。《洪湖水，浪打浪》则唱出了对家乡的感慨以及对英雄的赞美之情。一曲洪湖水，悠悠几代情。这首《洪湖水，浪打浪》告诉世人，洪湖人民会牢记历史，不忘革命斗争，不忘曾经英雄们所经历的腥风血雨，不忘革命者无私奉献的付出。曲中是由千千万万中华儿女为了保卫国家，创作出来的一首具有家国情怀的歌曲，抒发了共产党的恩情、英雄的豪迈与忠贞、革命者对家乡的热爱和对未来美好生活的憧憬，直接揭示出歌曲红革命的主题，是一种革命象征，是经典文化传承的表现。从此文中，我们就能感受到红歌曲的创作来之不易，需要我们增强对保护红歌的发展的意识，让红歌伴随在我们的生活中，逐渐成为众的
精神象征。
三、《洪湖水，浪打浪》的音乐形式（一）歌曲旋律
湖北民歌的旋法分别有以下几个方面：简介、级进、音域窄、高起低走、语调制约性大。音列主要以三音列、四音列、五音列为主，旋律多由二度、三度或四度、五度的音程构成，歌曲音域听起来并不广阔。湖北民歌的音乐旋律特征就是高起低走，往往以高音开头，以级进的方式向下进行，直到终止。湖北的语调对民歌也有很大的影响，比如方言，它不仅能念韵白，还能演唱双声叠韵句，以此增强音调性，使民歌旋律更具特，更为成熟。湖北民歌各音之间的独立性很强，主要表现在音处于平等地位，简而言之就是旋律骨干音的选择是平等的，如果对旋律主干音有不同的选择，那就会形成不一样的“腔”。湖北民歌乐曲的终止音也和其他民歌不同，通常排列情况为：徵、宫、羽、商和角五种调式。《洪湖水，浪打浪》就是徵调式。
《洪湖水，浪打浪》作为歌剧《洪湖赤卫队》的重要唱段，保留了湖北民歌的特点，旋律优美，流利顺畅，再配上质朴的歌词，给人一种诗画般的意境。这首歌曲旋律则是二度、三度进行，基本都是四度以内的旋律波动，整体比较平稳，虽然旋律没有什么大起大落，但却有着优美的旋律线条，足以支撑歌曲的情感表达，而运用较多的节奏型则是十六分音符、切分音、前八后十六、附点，简单丰富的节奏型能更好的抒发歌曲的情感。歌曲由三个段落组成，节拍也有着较多的变化。前奏旋律悠扬婉转，为主歌部分做了充分的情绪铺垫，第一段由四四拍的齐唱领头进入歌曲，分别由四个乐句组成，运用了起、承、转、合的结构，使得旋律更加流畅具有抒情性；第二段也是由四个乐句组成，第一句由四二拍的二重唱进入，旋律从低音区和中音区开始，旋律轻快明朗，具有重要意义，第四句穿插了
四三拍的旋律，又以四二拍的齐唱收尾，更深情的抒发了洪湖人民热爱家乡的情感；第三段再回到了四四拍的主题上，是第一段的变化再现，同样也是二重唱，两个声部相互交错、相互陪衬，既有独立性又相互依附，以旋律高潮结束整首乐曲，增强主题旋律，更容易被人们记忆、传唱。
（二）歌曲结构
每首音乐作品调式结构都大不相同，调式和彩对于歌曲情绪的表达也起着不可忽视的作用。《洪湖水，浪打浪》这首歌曲就是一首徵调式民歌，曲中运用最多
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/ 07的音就是徵[Sol]这个音，一直反复，使人耐人寻味。这首歌曲是一首单三部曲式，结构为A-B-A’，A 部分由四个不同的乐句组成，以中高音开始，以低音结束，旋律由高到低，更好的突出主题渔民从早到晚的生活情景；紧接着就是A、B 段的衔接处，还是由高音到低音的婉转起伏，起到起承转合的作用，更好的烘托情绪；B 部分则是由低音到高音的不断交错进行，表现出洪湖“鱼米之乡”的优势；第三
段是第一段的变化再现，是从对家乡的赞美升华到对共产党的感恩之情，更加突出红歌曲的主题，希望家乡一年比一年好的美好愿望。
（三）歌曲演唱形式
《洪湖水，浪打浪》是《洪湖赤卫队》歌剧中的插曲。原曲是一部二重唱作品，歌曲第一段由韩英独唱，抒发了韩英对家乡的赞美之情，也可以齐唱。第二段是韩英和秋菊的二重唱，与第一段的旋律没有太大的对比，但在织体上发生了对比的变化，使感情更强烈。这两声部都很重要，几乎不分主次，每一声部的音乐线条都很明显，深刻的表现出韩英和秋菊内心豪放的气概。最后再现段仍是韩英和秋菊的二重唱，是全曲的高潮，采用了复调手法，把人物内心做了升华，不再是赞美家乡，而是赞美共产党的恩情。这首曲子最早由王玉珍演唱，从此传唱下去，且在1999年曾多次以合唱的形式出现在大型文艺演出中，因此，这首歌曲的演唱形式颇具多样化。
四、《洪湖水，浪打浪》的演唱特点（一）咬字习惯
湖北民歌有自己的咬字特，很多发音和普通话是有很大的差别的，比如说歌曲中的“出”、“处”等字，用普通话来说就是“ch”，但是湖北话却唱成“qu”，北字唱“be”，常字唱“shang”等等，想要唱出《洪湖水，浪打浪》这首歌曲独有的韵味，就要把握好演唱湖北民歌的咬字特点，演唱起来要与其他歌曲有区别，这样才能有更准确地辨认度。
（二）装饰音的使用
歌曲《洪湖水，浪打浪》，最早演唱的歌剧演唱家是王玉珍，她的艺术处理非常的精巧，很善于使用装饰音，比如滑音、波音，正是因为有这些装饰音的出现，才使音乐节奏有更强的律动性，使音乐旋律更加优美、婉转。歌曲前奏刚开始就出现了两个滑音，第二句又出现了一连串滑音，使作品更具有灵动性，使气氛得到烘托，为主歌部分做铺垫，到了主歌部分也有不少的滑音，
比如：“浪呀么浪打浪啊”中的第二个“浪”字、“长呀么长又长啊”中的第二个“长”字、清早船儿的“船”字、鱼满舱的“舱”字、稻谷香的“香”字、鱼米乡的“乡”字等，加入滑音使这些词的旋律不再单调，更丰富，更具有深意。歌曲中除了大量的滑音，还有一些波音，比如：洪湖岸边的“边”字，加上波音，就应唱成sol、la、sol，不再是单一的一个音，更加丰富了旋律的流动性，使乐曲更值得让人回味。如果演唱者忽略了这些装饰音，那么她所演唱的歌曲将失去湖北民歌的韵味。
结 语
洪湖是一片革命的热土，是曾经革命力量的中心，曾多次在这里展开革命斗争。不管岁月如何变化，洪湖岸边永远是那个充满力量、充满希望的鱼米之乡，《洪湖水，浪打浪》这首歌曲永远是一首让人回味无穷的革命歌曲。这首歌曲由张敬安写下了歌词的前八句，由欧阳谦叔改写了后六句，前八句写了洪湖家乡的美景，不仅有鱼满舱，还有稻谷香等种种劳动人民的生活常态，深刻的表达出作词者对
洪湖的赞美。后六句直接抒发了共产党的恩情，是这首歌曲不再是赞美家乡的小事，而是都露出一种国家情怀，揭示出歌曲的革命主题。歌曲的歌词语言精练、情感丰富；旋律婉转优美、流畅顺利；音乐结构清晰有特点；演唱特点独特，不仅有许多装饰音，还在咬字上有严格的要求等等的艺术特点。这首作品不管是从歌词还是到旋律的创作，都经过编曲人的精心设计，以此来传达他们最真挚的情感。种种音乐素养的集中不得不让这首歌曲流传至今，被多数人传唱。■赞美家乡的诗歌
参考文献
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