摘 要：茨威格小说《一个陌生女人的来信》以细致入微的女性心理描写和热烈纯粹的情感内涵闻名于世。上个世纪40年代，好莱坞根据这部名著改编的电影《Letter From An Unknown Woman》，译为《巫山云》。时隔五十多年，徐静蕾又重现演绎，自导自演了同名电影。这个陌生女人的故事一直打动着观众的心。文章从叙事学角度分析徐静蕾版《一个陌生女人的来信》，探讨作者如何用丰富的叙述视角体验和表达茨威格的笔触。
关键词：叙述者；叙事层；叙事焦点；“我”者叙述视点
故事讲述的是一个少女倾注一生，默默爱着一位作家，戏剧性的是作家对这段感情全然不知，直至女孩与作家的孩子病逝，少女也即将死去，在临死前她给作家写了一封长信，倾吐自己的命运和爱情。
一、颠覆的叙事视点
所谓叙述视点，主要是从谁在看？站在什么位置上看？米特里在《影像结构概论》中写道：“我们把摄像机拍摄任何一组事物的角度称为视角。同一场面不仅可以从或近或远的地方看到，也完全可以从正面、侧面、上面或下面看到”。我们在这里所说的叙事“视点”，不只是镜头构成的一般结构或组接转换手法，更注重“焦点”作为一种人物关系的透视或一种新的视点关系所提供的叙述张力。
电影和小说中最先出场的都是男主人公。在小说文字中是这样叙述的：“他漫不经心地悉悉索索翻了一会报纸，便叫了辆车回到住所。到家后，男仆把信件递给他，他打开一封厚厚的信：陌生女人的来信‘你，和我素昧平生的你！’”……典型的第三人称叙述，全知视角。但此时的叙述者更倾向于将观众代入男主人公的世界，去了解他的内心。尤其是那些心理活动的刻画，让男主人坐上的主角的位置。小说结尾处：“他感觉到一次死亡，感觉到不朽的爱情，一时间心里百感交集，他思念起那个看不见的女人，没有实体，充满激情，犹如远方的音乐”。小说的开头和结尾都设定了一个提示：观众和男主人公一起观看这个女人的故事。而徐静蕾在电影中运用了许多巧妙方式，尽量避免用男主人公的视角支配叙事过程。
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