《繁花》读后感读后感
《繁花》读后感
这几天读XXX的《繁花》，读了整整两天，说这部小说是2013的年度长篇，又是海派文学的标志。读完最后一行，时近黄昏，心境也像窗外的天一样黯然，还有几分难以把握的茫然。
本书是《上海文学》编辑XXX用上海方言写成的长篇小说，用大量人物对话的形式描述了分别出身资本家家庭、军人家庭、工人家庭的三个普通上海市民的成长经历，时间从“”前到2000年后，登场人物众多，叙事在时空里频繁交替，展现了上海错综复杂的局面。这是一部有关上海的地域小说的典范之作。XXX的写作缓慢、谦恭，如同一次漫长的等待。经由他的讲述，一衣一饭的琐屑，皆有了情致；市井与俗世的庸常，亦隐含着意义；对日常世界的从容还原，更是曲处能直，密处能疏。他的写作，有着话本式的传统，骨子里亦贯通、流淌着先锋文学的精神血脉。他把传统资源、方言叙事、现代精神汇聚于一炉，为小说如何讲述中国生活创造了新的典范。
这是一部以大量的人物对话与繁密的故事情节为主的长篇小说。“人生如花，书中大段关于花、树的叙事，七十多位女性人物，可说是‘珠环翠绕’，光线、颜、气息，在人世摇曳，加上盛开与枯萎姿态上海，包括传统意义的繁华城市的细节，是花团锦簇的印象。”XXX在接受时期周报记者专访时这样诠释书名“繁花”的寓意。
而《繁花》的最新颖之处，在于其退到了传统“话本体”的语言表达。全文以沪语行文，XXX解释如此安排为“口语铺陈，意气渐平，若何说，若何做，由一件事，带出另外一件事，讲完XXX，讲XXX。
整部小说完全摒弃了对人物心理的描述，也可以说是作者明确了“拒绝对心里天下的追问”。扉页题记首先就来一句：“不响，像一切全由我定。”众多人物间除了对话，频频可见“小毛不响”、“沪生不响”、“XXX不响”，让题记显得更加意味深长。小说结尾再次强调了这一点。XXX和XXX站在姑苏河畔，XXX问：“XXX的心里，究竟想啥呢？”XXX笑笑：“搞不懂XXX心里，到底想啥呢。”
“不响”似乎就成了这部看似没有主题的小说最好的引线，几十、几百个“不响”将两段时代中发生的一个又一个如珍珠般的故事串联起来。“潜意识没有历史，对于潜意识的压抑则是高
度历史化的”，无论穿越如何热闹的生活，上海人的骨子里也是沉默的，这份内心的沉默同样维系着XXX与XXX成年后的个人尊严。
《繁花》在叙事语言上的尝试确实令人心悦诚服。首先，小说用上海话来写，作者坦白出版时将稿子逐字逐句通了多遍，为了让北方人也能懂。沪语写作是骨子里的，真是写出了上海人的某种思惟或者心理，不懂上海话的北方人也许能看懂，但纷歧定能体会其中之妙。其次，《繁花》通篇都是短句子，可是很耐读、有韵味；写法上只写人物若何说、若何做。作者说他感兴趣的是，“当下的小说形态，与旧文本之间的夹层，会是什么。”我想说的是那份黯然和茫然。
《繁花》里有三个核心人物，都是男的，XXX、XXX和XXX。XXX爷爷曾是大资本家，XXX爸爸少爷出身加入革命做公开党，不外那
“过去的故事”包括XXX带XXX和XXX回乡下老家、XXX和XXX化鱼遁世的故事；XXX爱书的故事；XXX和大阿妹的马路游戏故事；XXX和XXX、XXX和XXX的故事，等等。这里的女孩儿让人怜爱，这里的少年有情有义。这些故事的背景主要是，一个物质贫乏政治残酷的时代，但少男少女们自然有各自的方式，生命的根须从土层中汲取滋养，就算是一棵
长恨歌读后感野草，也有属于它的露水与阳光。即使写到那些伤痛的场景，比如，XXX家搬到曹阳新村后所用的公用茅厕、XXX
上世纪90年代中期，XXX写《长恨歌》、XXX写“上海三部曲”，还可以再列上XXX、XXX、XXX等一女作家，开创了某种“上海书写”的格局，而且统领了近二十年之久。希望这格局有所突围，相信是很多人的期待。对于这座城市的精神内涵，XXX用上海女人的务实与韧性来解读，XXX从欧洲文化和殖民历史来破译，她们都做出了属于自己的阐释。但XXX和XXX那“革命后代”的“外来户”出身总使得她们看取城市的眼光与这座城市里占人口比例最高的市民阶层有所疏离，从这个角度来说，XXX的《繁花》正弥补了这层缺失。《繁花》里市中心的石库门弄堂场景和郊区新村的
人们攻讦，女性化的“上海书写”过于精巧文雅，丝绸的手感，钻石的光亮，还有飘忽而过的香水味道。攻讦得有理。可是，我们要的是泔水桶吗？哪些新颖食材去哪里了？为什么它们没有酿成美味菜肴？茫然。