一朵花开的时间读后感
篇一：一朵花开的时间
也许你的出现并没有带来多深厚的启迪，但你告诉我――在一朵花开的时间里，请用心聆听。
――题记
长恨歌读后感打开《李清照的词与情》，第一章第一首词就是李清照的《如梦令》。接下来的第一句话是：与这首词相遇在语文课本上――一下子，就把我带进了你的回忆，我的回忆――一名衣着襦裙的女子泛舟湖上，与一好友结伴成，“误入藕花深处”后，一年方二八的少女不知所措。“荷叶摆、荷花摇、水波荡、鱼儿逃”，只有易安静静地坐着，傍晚的日光包裹着她，清风习习，她伸手绾起耳边的碎发，用手感受湖水的清凉，一双眸子，亮若星辰。
那画面，如梦。
我似乎一下子就走进了易安的内心，我似乎触碰到了她内心的柔软，我似乎一闭上眼就能看见晚霞、湖亭、藕花和记录下这一切美好的李清照。
我开始了解这个被誉为“古代第一才女”的李清照。通过这本书，我看见了如泉般柔润的李清照，如竹般高洁的李清照，如菊般淡泊的李清照。
就像书背面上写的――皎皎兮如繁花，飘飘兮似浮萍，瑟瑟兮如秋风。与李清照偶遇，在初春烂漫中，在深秋落叶中……
我记得最深的，是那首《一剪梅》――“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这首词之所以广为人知，是因为她用了十分清新自然的语言，却表达了令人无法忘怀的愁绪。好像李清照低着头，眼帘是温良的，好像一个美好的早晨，好像一种幸福的可能；清晨是洁净的，她似乎就从这样的清晨中辗转落下来，像一朵花的盛开。
她一下子激发了我对古词的热情和对古典文学的热爱。从那以后，我读什么都要静下心来想一想这段文字描述的画面。比如“绿肥红瘦”，那雨打过后的海棠是如此娇艳，又是如此旁若无人的清新，书上用了一个很恰当的比喻，就像一朵从白纸上盛开的红莲花一样，肆无忌惮。而海棠在经历挫折之后却开得更灿烂，不正如大雨洗涤后如镜的天空吗？挫折带给我们的，不只是困难……又比如“花影压重门”，层密繁华的花掩盖着曲折的庭院，那更是一
派生机。细细品读，仿佛既看到了重重的花影，又看到了曲折的院落。仅一个“压”字，既突出了花，又暗衬了门。细细思索，竟无第二个字可以代它了。易安看到了这一切，而她不仅在赞赏，还用准确无误的文字把它记录下来，与朋友和千年后的我们一起分享。面对所有的事物都是一样，我们能做的不仅只有观赏，更应该用心采摘它的美好，用心品味它的美好，用心记录它的美好。
我就这样与易安携手并进，走过历史的波涛，看穿历史厚厚的雾霭。就在一朵花开的时间里，从她豆蔻年华时的“常记溪亭日暮”到待字闺中时的“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”；
从她南渡时期“故乡何处是，忘了除非醉”，到靖康之变后的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。我用心感悟着易安的一生，用心感悟着易安的感悟。在悲伤中悲伤不算悲伤，在寂寞中寂寞不算寂寞。而易安的一生却像是从温暖的天堂跌到了无尽的地狱。回首间，似乎看到易安在沧海水天一线中，仰望即将到来的黎明，而那鱼肚白的天空，也泛起点点微笑。但愿他年相逢，花开如昔。
只愿他年相遇，往事依旧。
篇二：用一朵花开的时间
用一朵花开的时间，观生望死
那场惊天动地的“黄昏恋”开始于骊山，在这里唐玄宗遇上了杨玉环断送了开元盛世，但是却为后人留下了那段旖旎千年的绝恋。
他是大唐的九五至尊，即位以后，一扫武周后期的积弊，励精图治，开创了开元盛世，这样的天纵英才合当有个绝代佳人来配他。所以李白说：“名花倾城两相欢，常得君王带笑看。”她就如一株大唐开的最浓艳的牡丹，蘸尽了风霜露华，最后盛放出绝世的华美。她美，美得天生丽质难自弃，她媚，媚得回眸一笑百媚生。她单纯，她朗直，但她不缺蕙质兰心。她甚至会跟他闹脾气跑回娘家，只因为自己的孩子生了病，而他吃醋的紧，跟她发了大大的一通脾气。因为??让她单独面对前夫和孩子，万一??动旧情，怎么办。
在她面前他不再是九五至尊，更像是个情意绵绵的少年郎，多喜多愁的有情人。而她亦是个小女人，喜欢被娇惯，被宠溺。她娇呼他为三郎，我的三郎。最终变了风云，全在意料之外身在福中不知祸，更不知自己干系王朝国祚。否则，三郎，怎忍你千里奔波劳碌出潼关，虽宛转蛾眉马前死，只求三军齐发，护你早日回长安。玉环，我从未后悔，只是救不得你，我抱撼终天，这是以长恨。
玉环盛放的时候享尽世间荣华，拥有李隆基独一无二的爱。即使是花谢也拥有掩不尽的风流。她用一朵花开的时间，观望生死。而到了后来也亏得有白居易，杨玉环的芳华，李隆基的至恋才徐徐晕开缱绻的颜。
《长恨歌》就是歌“长恨”而“恨”什么，为什么要“长恨”，诗人不是直接铺叙、抒写出来，而是通过他笔下诗化的故事，一层一层地展示给读者，让人们自己去揣摸，去回味，去感受。诗歌开卷第一句：“汉皇重思倾国”，看来很寻常，事实上含量极大，是全篇纲领，它既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和统领着全诗。紧接着，诗人用极其省俭的语言，叙述了安史之乱前，唐玄宗重、求，终于得到了的杨贵妃。接着反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中终日沉湎于歌舞酒之中。所有这些，就酿成了安史之乱。这一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。
下面，诗人具体的描述了安史之乱发生后，皇帝兵马仓皇逃入西南的情景，“六军不发”，要求处死杨贵妃，是愤于唐玄宗迷恋女，祸国殃民。杨贵妃的死，在整个故事中，是一个关键性的情节，在这之后，他们的爱情才成为一场悲剧，接着，从“黄埃散漫风萧索”起至“魂魄不曾来入梦”，诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸恻动人的语调，宛转形
容和描述了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤，缠绵悱恻的相思之情，使人觉得回肠荡气。正由于诗人把人物的感情渲染到这样的程度，后面道士的到来，仙境的出现，便给人一种真实感，不以为纯粹是一种空中楼阁了。
从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾，写道士帮助唐玄宗寻杨贵妃。诗人采用的是浪漫主义的手法，在海上虚无缥缈的仙山上到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染“长恨”的主题。诗歌的末尾，用“开长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔，点明题旨，回应开头，而且做到“清音有余”，给读者以联想、回味的余地。
《长恨歌》是一首抒情成份很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了我国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。行宫中的月，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻
常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。回长安后，白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中不到，到梦中去，梦中不到，又到仙境中去。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术的感染力。作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》在艺术上的成就是很高的。宛转动人，缠绵悱恻，恐怕是它最大的艺术个性，也是它能吸住千百年来的读者，使他们受感染、被诱惑的力量。现在想想玉环与唐玄宗这对绝世无双的恋人，若，人生若只如初见，多好。他仍是他的旷世明主，她仍做她的绝代佳人，江山美女两不相侵。没有开始就没有结束。